А законодателем мод и вершителем эпохи был Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ). Он разрабатывал дизайнерские решения для общественных пространств, для тяжёлой промышленности и даже для машиностроения.

Время чтения: 7 минут

 Метлахская плитка на полу дома в стиле конструктивизм 30-х годов. В этот период метлахская плитка ещё привозилась из Германии, но вскоре в подъездах появились известные коричневые образцы, именуемые российской метлахской плиткой

Был ещё Всесоюзный проектно-конструкторский и технологический институт мебели (ВПКТИМ). Именно ему мы обязаны появлением новой модульной и компактной “стенки”.

 Были в советском дизайне безусловные сильные стороны. Эпоха космических покорений и футуристические настроения отражаются в дизайне бытовых предметов.

 Пылесос “Сатурн”

 Швейная машина “Тула”

Но вот что касается керамической плитки — советская плитка разнообразием не впечатляла. Всё началось с гражданской войны и революции, которая полностью уничтожила производство плитки. А ведь были у нас и изразец, появившийся на Руси, и заимствование голландского производства при Петре, и открытое М.Ю. Ломоносовым производство цветной смальты для мозаичных панно. Новые советские заводы по производству керамической плитки перечеркнули эти достижения и для массового потребления выпускали исключительно функциональную плитку, с робкими попытками дизайна. Кофейный, серый, голубой и коричневый — вот цвета, на которых отдыхал глаз советского человека.

 Советская керамическая плитка в интерьере кухни

Тем не менее, сейчас некоторые образцы старой советской плитки могут претендовать на милое ретро и чуть ли не прованский стиль.

  Кафельная плитка советская

Был ещё особенный вид советской плитки на пол — пвх. Противоречивые чувства, не правда ли? Это ностальгический прыжок в детство, когда стопки этой плитки лежали на балконе и использовались в качестве разделочной доски, подставки под что угодно, клеёнки под детский пластилин: хватило родителям эстетического воспитания, чтобы не использовать её по прямому назначению. Но ведь раз давали — надо брать. Кто-то противоречий не ощущал.

 Плитка пвх советских времён

А вот с белым не прогадаешь: классика.

 Кадры из фильма “Ирония судьбы или с лёгким паром”

 Тёпленькая пошла.

Но вот для общественных пространств советские дизайнеры и производство не скупились. Особенно популярны были мозаики из смальты на самые разные темы. Мозаикой оформлялись даже фасады домов.

 Ленин В.И.

 Коломна

 Баскетбольная зарисовка на торце одного из панельных домов в Брянске

 Мозаичное панно “Юрий Гагарин, г. Жуковский

 Футбольная команда из Харькова

что это такое, история создания, размеры метлаха российского производства

Среди огромного разнообразия плиточных материалов особое место занимает метлахская плитка. Если вы ищете уникальное напольное или настенное покрытие, способное украсить практически любой стиль в интерьере, метахская плитка или ее имитация – это именно то, что вам нужно.

История создания

Метлахская керамическая плитка была так названа по имени немецкого города Метлах (Mettlach), где в XIX веке начали производить этот отделочный материал. Сначала фирма-производитель керамики носила название Villeroy & Boch, когда 2 эти фамилии, открыв семейный бизнес, создали товарищество с правлением в Метлахе. Метлахская плитка быстро стала именем нарицательным благодаря оригинальному дизайну и уникальной прочности.

Особой популярностью плитка пользовалась в викторианскую эпоху, недаром ее называли тогда «викторианский кафель» и покрывали ею полы соборов, общественных помещений и частных резиденций. Покрытия из Метлаха были привезены и при постройке знаменитого «Титаника», а также по сей день присутствуют в отделке многих памятников архитектуры.

В конце XIX – начале XX века торговая марка Villeroy & Boch стала поставщиком керамики для российского императорского двора.

Особенно активно использовали этот отделочный материал в Петербурге, где в начале XX века даже имелся специализированный магазин этой немецкой компании на Невском проспекте. Наглядным подтверждением технических свойств данной плитки являются старинные интерьеры исторических зданий северной столицы – в отделке петербургских дворцов часто использовался именно этот отделочный материал, который украшал не только внутренние интерьеры, но и живописные парадные.

В нашей стране пик популярности метлахской керамики пришелся на вторую половину ХХ века, когда ее использовали при возведении многоэтажных жилых домов и облицовки цоколей.

В настоящее время метлахскую плитку выпускают сразу в нескольких странах (большинство фабрик находится во Франции и Португалии), в том числе есть плитка и российского производства (завод «ЕвроКерамика»).

Французский завод «Winckelmans» – один из самых старых, который функционирует и по сей день. Именно здесь сохранились старинные техники. Добавив к ним современные дизайнерские идеи, специалисты компании создают уникальный «штучный» товар, которому присущи такие характеристики, как надежность, безупречное качество, натуральная текстура, максимально природные оттенки и паттерны, а также приятный матовый блеск.

Особенности

Главный материал для изготовления метлахского кафеля – тугоплавкая глина. Заводы располагаются, как правило, в местах добычи глины, в России это Дмитровский карьер. Метлах – самая твердая плитка по сравнению с другими. Даже после падения или при ударе на ней не останется царапин или сколов, ведь такой материал способен выдержать давление от 3200 до 5550 кг.

Фактически метлахская плитка наделена всеми свойствами природного камня – выдерживает жару и мороз, а также абсолютно кислотоупорна.

Особенность оформления такой плитки – использование уникального декоративного приема «метлах», когда кафель сначала окрашивается с помощью натурального пигмента, а уже потом его отправляют в печь обжигать при температуре около 1100-1200° С. В итоге получается прочная плитка естественного оттенка. Именно благодаря обжигу и прессовке керамическое покрытие приобретает высокие эксплуатационные характеристики, по прочности она не уступает даже керамограниту.

Такое монолитное и долговечное покрытие используется не только в квартирах, но и для отделки фасадов, террас или дорожек перед домом.

Размеры и формы

Метлахская плитка обычно небольшого формата около 10х10 см, хотя есть разнообразные формы и облики. Размеры могут варьироваться от 3,5 до 20 см. При этом формы кафеля могут быть абсолютно различными — это квадраты, прямоугольники, кресты, треугольники, восьмиугольники. Также имеются дополнительные декоративные элементы для оформления пола и стен.

Чаще всего в рамках одной композиции используются плитки разных размеров. Сначала выкладывается узор из крупных плиток, а затем из мелких. Так как толщина плиток бывает различной, при укладке проследите, чтобы керамическая поверхность была на одном уровне.

И обязательно сделайте рисунок на поверхности: чтобы не ошибиться при монтаже понадобится специальная разметка.

Преимущества метлахской керамики

Особенностей и преимуществ у метлахской керамики перед другими отделочными материалами предостаточно:

• Универсальность (плитка применяется как во внутренней отделке пола и стен в доме, так и для террас и дорожек перед домом, а также общественных зданий).
• Оригинальный дизайн (множество форм и орнаментов поможет создать уникальный рисунок «не как у всех»).
• Натуральный состав из высокопрочной глины, а также ее экологичность.
• Твердость и прочность (повредить метлах очень сложно, и даже если вы проедете по плитке на автомобиле, она не треснет).

• Долговечность (срок службы может составлять не только десятилетия, но и века, что доказано на практике), при этом цвет не блекнет со временем. Это достигается благодаря пропитыванию плитки пигментами, когда после обжига изделие становится еще более монолитным.
• Износостойкость (устойчивость к влажности и температурным перепадам, поэтому подходит для наружной отделки, будь на улице жара, снег, ветер или дождь).
• Защита от химического воздействия чистящих средств, кислоты и щелочи.

Из минусов отметим лишь сложность укладки, проблемы при резке и то, что создать грамотный рисунок самостоятельно без профессионального дизайнера будет очень сложно.

Особенности дизайна. Варианты использования в интерьере

Конечно, метлахскую плитку «поймет» далеко не каждый. Это должен быть человек с артистическим мышлением, ведь нужно обладать зрелым вкусом, чтобы выбрать интерьер со сложным орнаментом. Использование такой керамики допустимо как в современном, так и винтажном интерьере. Отлично сочетается с такой плиткой этническая и восточная тематика.

Метлахская плитка поможет создать декоративный акцент в помещении – например, сделать однотонный пол и украсить его нарядными плинтусами.

Такое покрытие подойдет для оформления ванной, так как оно не скользит и не впитывает влагу. Также из метлаха можно выложить роскошный ковер для гостиной или просторной кухни. Довольно необычным, но эффектным приемом станет декоративное панно из метлаха на стене.

Также небольшая по размерам метлахская плитка отлично впишется в интерьер кухни любого дизайна – с помощью такой керамики можно оформить кухонный фартук или рабочую поверхность.

Метлах подходит и для оформления террас перед домом, ведь ему не страшны ни снег, ни дождь, ни мороз. А с помощью закругленных элементов можно эффектно оформить и ступеньки на лестницах. Отличной идеей станет облицевать такой плиткой камин, а также площадку перед ним. Можно даже обычные двери украсить по периметру плиткой из метлаха в виде мозаики.

Согласитесь, такой отделочный материал – поистине находка для дизайнера. Метлахская плитка может использоваться буквально везде.

Выбор цвета и размера метлахской плитки

В современных коллекциях метлахской плитки представлено огромное разнообразие оттенков и орнаментов. Не так просто остановиться на чем-то без помощи профессионального дизайнера.

Поэтому воспользуйтесь следующими полезными советами:

• Для облицовки дорожек подойдет более крупная плитка немарких оттенков.
• Для оформления помещения изнутри воспользуйтесь плиткой средних размеров, бежевых и пастельных оттенков. Это визуально увеличит комнату и добавит простора.
• При выборе плитки учитывайте освещение в помещении, ведь искусственные источники света способны изменить оттенок покрытия. Например, под жёлтой лампой синий кафель будет казаться зеленоватым.
• Чтобы подчеркнуть на полу орнамент метлахской плитки, выложите по периметру напольного покрытия однородную плитку без рисунка, которая придаст интересный акцент интерьеру.

Особенности ухода за метлахским кафелем

Уход за метлахской плиткой весьма прост – понадобятся любое чистящее средство, вода и тряпка. При этом даже агрессивная бытовая химия не способна навредить такому прочному покрытию. Чтобы придать плитке дополнительное сияние и блеск, можете натереть ее парафином или воском, предварительно разогрев его на водяной бане и обмакнув туда пробку, которой будете чистить свой керамический «ковер».

А еще проще почистить поверхность раствором воды и уксуса (стакан уксуса на ведро воды). Вряд ли вам вообще придется ремонтировать или реставрировать подобное покрытие, ведь производители гарантируют, что фарфоровый кафель способен служить верой и правдой несколько десятков лет.

Главное – грамотно составить дизайн-проект и качественно уложить покрытие, для чего не пренебрегайте помощью профессионалов.

Кстати, такую старинную плитку некоторые дизайнеры осмеливаются сочетать с современными отделочными материалами, схожими по текстуре и свойствам – например, клинкером или керамогранитом. Сочетание наследий разных эпох при намётанном глазе профессионального дизайнера и умелых руках мастера приводит к неожиданно успешным результатам.

О том, как правильно укладывать метлахскую плитку, смотрите в следующем видео.

Метлахская плитка из города Метлах

Даже если вы равнодушны к фарфору и имя Villeroy&Boch вам ни о чем не говорит, то уж о метлахской плитке вы слышали наверняка. И не просто слышали, а видели много раз эту цветную, красивую плитку, которой облицованы Кельнский собор, Большой театр в Москве и парадные в старинных домах Санкт-Петербурга.

Любовь к Villeroy&Boch мне передалась по наследству.
Прапрадед владел в Петербурге лавкой, которую сейчас назвали бы «магазином строительных материалов». Там и продавалась метлахская плитка, которую с удовольствием в начале прошлого века покупали для отделки доходных домов богатые столичные жители.
В нашей большой фамильной квартире, ставшей коммуналкой после 1917 года, в Перекупном переулке, недалеко от Невского проспекта, ванная комната была вся выстлана метлахской плиткой. Стены, пол, подоконник.
Я помню эти яркие, сочные краски и удивительные узоры, которые мне так нравилось разглядывать. Война, бомбежки, холод и ужас блокады не смогли уничтожить эту плитку. В 2011 году, когда удалось расселить этот коммунальный клоповник, плитка была еще жива на полу ванной комнаты и кухни, а вот со стен отвалилась из-за того, что «пролетариат» населявший нашу квартиру, ничтоже сумняшеся приколачивал гвоздями деревянные полки.

История создания плитки интересна и поучительна, как и вся история мануфактуры Villeroy&Boch.

В середине 19 века один из представителей семьи Бох по имени Эжен (Ойген) Бох, принимал участие в археологических раскопках на территории города Метлах, где уже тогда существовало производство посуды.

Древние римские поселения были почти уничтожены временем, но археологи нашли удивительные по красоте и яркости осколки, которые так восхитили Боха, что он решил кроме посуды заняться еще и производством керамической плитки.
Компания Villeroy&Boch является единственным в мире производителем настоящей метлахской плитки. Все остальное это стилизация.

В музее Villeroy&Boch есть совершенно потрясающее кафе, где можно любоваться метлахской плиткой, красивыми керамическими изразцами и пить кофе из чудесных чашек от VB. Но мне не везет!

Каждый раз я прихожу сюда в те часы, когда кафе еще закрыто и мне остается лишь делать фотографии.

Кафе в Старом Аббатстве отчетливо напомнило мне молочную лавку Пфунда в Дрездене. Если вам приходилось бывать в столице Саксонии, то вы знаете о чем я говорю.

Взгляните, как похожи интерьеры в Метлахе и Дрездене. И это не случайно. Именно мануфактура VB занималась оформлением этого молочного магазина, теперь известного на весь мир.

Во время масштабной реконструкции Большого театра в Москве, наши реставраторы обратились с просьбой к менеджменту Villeroy&Boch воссоздать старинные изразцы, которыми были отделаны некоторые помещения и залы театра. Компания VB c огромным удовольствием приняла это предложение и теперь в главном театре страны мы снова можем увидеть плитку из Метлаха.

В честь открытия Большого театра после реставрации в 2011 году мануфактурой была выпущена памятная тарелка.

Производство плитки и сейчас является важным направлением работы Villeroy&Boch. В Метлахе находится дивизион по выпуску этой великолепной и долговечной красоты.

МЕТЛАХСКАЯ ПЛИТКА (encaustic tile, mettlach platten, carreaux à décor d’engobe): volchuksergei — LiveJournal

МЕТЛАХСКАЯ ПЛИТКА

Загадка: какая плитка на всех языках называется ошибочно?
Отгадка: Метлахская плитка в России, она же Encaustic tile в англоговорящих странах. И то и другое названия ошибочны.

На фото: современная метлахская плитка

То что мы называем метлахской плиткой делали и в XII и в XV и в XIX веке, забывая технологию и восстанавливая её вновь. По какой-то причине в Англии

в викторианский период когда восстанавливали забытые технологии решили что предки «вжигали» изображение каким-то неизвестным образом и так её и назвали – encaustic – букв. вжжённая.

(eng. Encaustic от древнегреческого ἐγκαυστικός : ἐν «в-» и καίειν kaiein, «жечь». Термин изначально означает процесс нанесения изображения восковыми красками, которые далее фиксируются вжиганием. Так же термин применялся к средневековой эмали.)

На нашей Родине название имеет другие корни – в России подобную половую плитку представляла прежде всего фирма «Villeroy & Boch» со штаб-квартирой в г. Метлах

(нем. Mettlach — небольшой в Германии, Название образовано от латинского «Medius Lacus» буквально «Межозерье». Население составляет 12,4 тыс. человек — по-нашему это практически деревня).

Поэтому метлахская плитка буквально должна восприниматься как «плитка из города Метлах». Это похоже на то как мы называем ксероксом копировальный аппарат (по названию только одной фирмы «Xerox») или джипом любой внедорожники (не только марки «Jeep»). Ну такая у нас в России судьба – поклонение перед иностранным. При этом были и свои заводы по изготовлению подобной плитки – например, очень большой и довольно качественный Харьковский завод барона Бергенгейма, Варшавская фабрика Долгополова (Польша была частью Российской империи — для тех кто забыл), товарищество «Строитель» и С.Р.Пинес в Петербурге, завод ABO в Финляндии (тоже часть Российской Империи) да и другие.

В наше время в это понятие соотечественники внесли ещё больше путаницы.

Например, неправомерно метлахской плиткой называют и цементные плитки (cement tile). На пике популярности метлахской плитки (1850-е годы) в Европе производители искали возможность снизить себестоимость. Ответ они нашли в замене глины на цемент – в остальном используя примерно ту же технологию. Как раз в те годы цемент научились делать прочнее и дешевле, он входил в моду – из него строили и коммунальные здания и дома миллиардеров (как и любая новая технология – тогда просто не знали как это вредно для здоровья). Я лично был в замке целиком монолитно вылитом из бетона, даже косяки дверей и некоторая мебель была из бетона. Это, конечно, перебор, но это показывает каким модным был материал.

Сначала такие цементные плитки  производили на юге Франции, где рабочая сила была дёшева. Потом вообще производства вынесли во Французские колонии Марокко, Тунис. Поэтому так называемая марокканская плитка почти всегда и есть та самая цементная плитка. Но метлах не боится конкуренции цементной плитки — цемент не кислотостоек, до такой степени что его разъедает обычный уксус (а уксус есть, например, в обычном майонезе) и любая щелочь вплоть до содержащейся в косметике и уходовых средствах. Так же у бетона (как кстати и у гранита — 5%) остаётся некоторая пористость, У некоторых видов керамики пористость стремится к нулю. Защитные покрытия цементную плитку спасают не сильно. Поэтому для кухни, ванной, и лабораторий, мастерских, медучреждений и т.д. цементная плитка не подходит.

На фото: пример цементной плитки имитирующей метлахскую керамическую

Встречал я даже что метлахом называли технику терраццо (“Венецианский терраццо” ит. terrazzo alla veneziana — разновидность бесшовного мозаичного пола. Это вообще в принципе не плитка, а заливной пол, который создаётся исключительно из материалов, таких как известь, цемент, камень, мрамор). По определению видно что это даже близко не похоже на керамическую метлахскую плитку – но тем не менее такая ошибка существует.

Бывает что метлахом называют и мозаику из цветных глин и терракотту и клинкерную плитку и плитки с ангобным покрытием или ангобной печатью изображения. Что тоже неправильно.

Поэтому – Метлахская плитка – это только: 1) керамическая, 2) неглазурованная плитка, 3) с проникновение цвета вглубь плитки, 4) высокого обжига, низкого влагопоглощения. Всё остальное – это не «метлах»!

Начну историю метлаха с начала.

I период «ДОМЕТЛАХОВЫЙ»

В Риме и Греции мрамор — это был дешёвый и доступный материал, использовали его для любого строительства. В Европе в то время ещё охотились на благородных оленей и жили в крытых камышом хижинах. Так как система всегда побеждает хаос, то Римская империя подмяла под себя большую часть Европы и для управления европейскими колониями построила города для военных гарнизонов и присылаемой администрации. Условия жизни для тех римлян-экспатов на «заработках в СибириЕвропе» и «командировочных» устраивали такие же как и в Риме – кино, бокс, гонки, мрамор, водоснабжение и прочее. В результате местная увидела стандарты жизни и потребления метрополии.

Прежде чем Рим пал – за пару столетий до этого – он увёл свои гарнизоны и начал набирать солдат и чиновников из местных, экономили. В результате не только римляне, но и местные начали «зарабатывать» и строить дома, дворцы, города. Но своего материала не было. Да и денег не хватало(печатать их ещё не догадались). Поэтому в ту эпоху в зданиях полы первого этажа устилали каменными плитами, второго – доской или ковром поверх доски. Это всех устраивало. В богатых домах камень использовали импортный мраморный. А в вообще богатых – мраморную мозаику или терраццо.

На фото: пример мраморной мозаики из мраморных плиток

Но ведь красиво жить всем хотелось. И начинались «варианты». Вместо мраморной мозаики начали выкладывать полы из нарезанных геометрически кусочков плиток разных цветов – их так и называли cut tiles. Это первый керамический вариант который можно назвать «метлахской плиткой». В основном цвета были естественного цвета местных глин обычно низкого обжига (earthenware, и его естественные оттенки красного, рыжего, серого и серо-белого) т.к. пигменты как и специи были дороже золота. Те же у кого не хватило денег на керамику – научились делать паркет ). В наше время пигменты стали недорогие и в глину просто замешивают пигмент и получают её практически любого цвета.

На фото: пример исторической французской плитки в технике plain tile mosaics и cut tiles

Техника cut tiles используется до сих пор. Например мы у себя в MoshkoffStudios.com делаем мозаики в свободной технике нарезая элементы из пластов глин различных цветов.

На фото: пример напольной мозаики из цветных глин с глазурованными вставками

После окончательно ухода из жизни Европы Римской империи (Западной Римской империи) власть в колониях Рима — странах Европы взяли бывшие римские генералы из местных (тот же король Артур, Карл и прочие). От бедности и отсутствия воспитанного вкуса о закупках мрамора речь не шла, да и в Риме банально не осталось никого ни добывать ни мастерить — все сбежали в Византию (исторических факт — в год падения Рима за одно лето в городе от населения больше миллиона осталось 50 тысяч человек! — это было бегство всего города).

На фото: тиснёная плитка где углубления заполнены тонким слоем цветного ангоба, такой же эффект был и при заполнении впадин цветными мастиками, Франция

Поэтому до начала существования сильных европейских государств (где-то 6-9 века) плитку в Европе в основном делали техникой rellief tile (рельефная плитка, в выступающим уровнем изображения), её теснили из местных цветных глиняных масс. Ещё была популярна техника incised tile — когда в поверхности плитки были вытеснены углубления образующие изображения. Иногда в тиснение затирали цветную контрастную мастику из смеси смол и цветного пигмента.

На фото: историческая английская плитка в технике incised tile

Такой техникой в основном изображали людей, портреты и сцены. Или применяли мозаику cut tiles из нарезанных из керамики элементов. Иногда кусочки для керамической мозаики просто наламывали от большого куска — не очень эстетично, зато дёшево и быстро. Иранская мозаика изготавливается именно так до сих пор. И эти типы плитки – в основном половой – были уникальны именно для европейской керамики.

На фото: деревянный блок для печати refilef tiles

Тем временем Восточная Римская империя – Византия — продолжала здравствовать и управлять своей частью мира не отказывая себе в привычной мраморной римской роскоши.

II период IX ВЕК плюс

А вот начиная с 9 века начался новый рассвет в Европе. Для путешественника по Европе бросается в глаза огромное количество соборов, монастырей и храмов X-XI века и позже и единицы IX и ранее. Они были, их просто капитально перестроили в X и XI веке.

Основной экономической и социальной единицей общества была церковь – все социальные функции государства выполняла она, и все товарное производство были церковно-монастырским – только налоги с населения напрямую собирал местный князь. Школа, институт, ЗАГС, собес, нотариат, дом престарелых, тюрьма, НИИ, производства товаров от пушек до кружев, еды и пива, даже прачечные услуги населению, склады, хранилища государственного имущества, даже исследование географии – всё это исполняла церковь. (Именно поэтому первым делом придя к власти и Наполеон, и Пётр I, да и большевики тоже грабанули церкви и монастыри своей же страны).

В тот период от использования плитки с вытесненным рельефом перешли к технике inlaid tiles. Это и есть правильное название для метлахской плитки. Вытисненный рельеф стали заполнять не смоляной мастикой (она быстро вымывалась), а глиной контрастного цвета, потом поверхность выравнивать. В основном для фона брали красную глину (она дешевле), а для изображения – белую. Такие плитки покрывали тончайшим слоем свинцовой прозрачной глазури и обжигали в один обжиг. Геометрическая ровность тогда волновала мало, по современным стандартом в каждой плитке даже прошедшей контроль был тот или иной элемент брака. Брака было много — ведь заполненные другой глиной элементы просто отваливались или после сушки или после обжига. В инсталляцию шли только прошедшие контроль, остальное до сих пор лежит по берегам рек около фабрик. Именно плитки этой технологии мы видим на сохранившихся полах средневековых храмов и монастырей.

На фото: историческая сохранившаяся английская «метлахская» плитка

В XII веке Византийская (Восточная Римская) Империя настолько ослабла, что мастера и художники из неё массово побежали в бывшую столицу Западной Римской Империи – Рим и другие столицы Европы. В XIV веке Константинополь пал окончательно и все мастера перебрались в Европу. Вот она технологическая основа Возрождения и Ренессанса.

Основной культурной наследницей Рима была Франция. Даже во времена могущества Рима Франция (а именно Прованс) считалась заморской провинцией Рима и гражданство в Провансе приравнивалось к гражданству Рима. Само название Прованс – переводится как Провинция. Почётным гражданам и отличившимся генералам дарили поместья в Провансе, и они почитали это за честь и с удовольствием там жили. (Интересно, что в Византии тем кто провинился, но всё же смертной казни не заслужи – дарили поместье в Крыму и ссылали туда, где они и помирали от холода и сырости – это нам, жителям Петербурга, конечно, читать в хрониках смешно). Именно Франция распространяла технологии во всех сферах по континенту. До XVIII века Францию признавали продолжателем Рима, центром Европы. И в Англии лучшие и первые плитки или импортировали из Франции или приглашали французских мастеров.

На фото: сохранившаяся историческая средневековая французская «метлахская» плитка

После XIV века новых храмов строили мало. Чёрная чума и столетние войны надёжно уменьшали население в два-три раза раз за разом и новые храмы были просто не нужны. Пришли новые технологии из Рима – майолика, например. Мастера из Византии за эти столетия обогатились восточными техниками, например, cuerda seca, и принесли их в жизнь Европы. Снова вошёл в моду и стал доступен мрамор. И после XIV века inlay tiles забыли.

Единственным местом где метлах продолжал процветать были страны севера континентальной Европы – Фландрия, Бельгия и прочие. У них возникла своё местная особенность употребления этой технологии — из метлахских плиток делали облицовку каминов! Получалось очень интересно, причём актуально выглядит и до сих пор.

III период, ВИКТОРИАНСКИЙ и gothic revival, строительный бум и МОДЕРН

Строительный бум в Европе (и в России тоже) начал набирать обороты примерно в конце XVII века (пик его 1850-е годы). Когда Новый Свет завоевала Испания – она была первой ограбившей Америку — у них возник культурный, экономический и строительный бум. Но Испания строила свои дворцы без метлаха, там в почёте был камень и майолика. Когда до богатств Индии и Америки в XVI веке добралась Англия – она тоже стала богатеть и строится и так как «метлах» был её исторической традицией, то он и воскрес (а Франции досталась Африка, поэтому дома строили оштукатуренные, шутка).

Экономика мира переместилась из Франции в Англию. Красота мира переместилась окончательно из монастырей и аббатств во дворцы, а оттуда стала перекочёвывать в дома просто богатых граждан – о плитке вообще и о метлахе в частности снова вспомнили.

Кроме красоты плитка давала совершенно новые стандарты частной гигиены – менялись стандарты требований к жилому или публичному помещению, да и к самой ежедневной жизни. Мне непонятен источник этого импульса, но именно тогда магазины стали отделывать плиткой по гигиеническим соображениям лёгкости уборки. Тогда же сконструировали и широко стали применять WC (Water Closet eng. водные чуланчики – то есть туалет где стоит унитаз со сливом). Тогда же стали делать специальные ванные комнаты. Хирурги стали мыть руки перед операцией. Тогда же повсеместно вели в употребления вилки. Вобщем выглядит как взрыв новой жизни, как будто долго-долго терпели и дорвались.

Появились и новые стандарты жилища и архитектуры. Дома (и квартиры) горожан стали банально больше и точнее специализированы под удобство человека, а не под абстрактные архитектурные идеи или повторение исторических образцов. Дома стали специально планировать под человека, а не наоборот.

Были и эстетические основания для массового применения плитки. Ещё до появления Модерна несколько поколений архитекторов (а дизайнеров интерьера тогда не было в принципе) играли с идеями акцентуации и историзации проектов. Так как Британия и Франция завели себе огромное количество колоний, то оттуда вывозились и объекты и идеи массового среднеазиатского, ближневосточного, китайского и японского, индийского массового применения плитки и её специфические техники. Одновременно с ориентальными проектами архитекторы делали и псевдо-готические. Тут понадобилась именно метлахская плитка – она была уникальной техникой именно Европы — а делать-то её уже никто не умел. От слова совсем.

Тогда же предприниматели поняли, что керамическая плитка – это большие деньги.

Первое что сделали в этот период – это драматически снизили процент брака. Благодаря использованию гипсовых блоков для тиснения вместо деревянных, и шликера на щёлочи процент брака снизился до 15-25%. Первые метлахские плитки той эпохи делали из фарфора собственного европейского рецепта (его тоже только что сформулировали стремясь найти замену уникальному китайскому).

Эту технику сейчас используют в реставрационных работах по восстановлению исторической метлахской плитки. Эту же технику используем и мы в MoshkoffStudios.com. Использование оригинальной рецептуры фарфора и шликеров вместе с колорированными пластичными массами позволяет выполнять сложные высококачественные работы соответствующие и стандартам красоты той эпохи и стандартам качества нашего века.

На фото: в MoshkoffStudios реставрационная техника — шликер залитый на базу плитки: слева) с рельефом в пластичном состоянии, справа) после обточки

На фото: в MoshkoffStudios готовые реставрационные метлахские плитки после обжига

Второе что сделали тогда предприниматели – попытались убрать из производства высокооплачиваемых мастеров. Вопрос простой – как платить работнику меньше и при этом заставить его делать больше! В принципе и сейчас предприниматели делают тот же выбор – предпочитают заводы-автоматы трудовому коллективу. Желание заработать творит чудеса – и придумали порошковую глину. Точнее говоря – гранулированную, где маленькие гранулы снаружи сухие и их можно насыпать как песок – это быстро!. При этом гранулы внутри сохраняют где-то 6-8% влажности и при сильном прессовании соединяются в единую монолитную массу. Такая плитка почти не усаживалась при сушке, а значит и не было искажений пропорций и меньше брака. Такая плитка намного быстрее сохла и ею не надо было заниматься пока она сохнет – отжал и сразу в печь. И у такой плитки было минимальное водопоглощение — до 0,5%. В итоге на зарплатах сэкономили, на браке и отходах сэкономили снова, производительность выросла в разы. Вобщем одни плюсы.

Колорированные гранулы засыпали в формы с латунными разделителями, потом форму вынимали, дополняли базовой массой и прессовали. Вуаля!

На фото: железная форма с разделителями

Производство метлаха заладилось. Заодно технология использования гранулированной массы давала возможность делать много цветные плитки где несколько разных цветом соприкасаются друг с другом. Производства открывались как цветы весной.

Справедливости ради надо сказать что более традиционная форма производства метлаха так же оставалась восстребована, но только там где тербовалась или аутентичность или особенное качество изображения — у плитки спрессованной из цветных порошковых масс есть ряд ограничений и особенностей, традиционный метод давал более яркое, более разнообраное, более тонкое, и более точное изображение. Ценители ещё оставались.

К смене веков заново придумали ещё одну усовершенствованную технологию — печать на плитках. Их так и называли — print tiles (не путайте с деколем, это уже позже). Если изначально печатали через шаблон колорированной полужидкой массой (ангоб, slip), иногда использовали block-printing, то теперь стали печатать оксидами и окислами с помощью методов шелкографии (и сейчас промышленные производства применяют этот метод) на «бисквите» — частично обожжённой плитке. Таким методом можно наносить достаточно чёткие многоцветные изображения. Саму основу для плитки получали экструдированием, это тоже новый и быстрый метод который стал доступен после появления мощных паровых машин. Плитки метлахской стало много. Только и истираться она стала быстрее – если средневековые образцы часто до сих пор лежат на полах аббатств, то полы начала XX века в проходных местах уже все точно стёрлись.

На фото: нанесение через шаблон

И до сих пор если где-то в массовой продаже видно метлахскую плитку то можно быть увереным что она делается именно так. При этом мастера художественной encaustic tiles или мастерские по реставрации этого метода избегают.

В этот период история метлаха разделяется на три части:

Часть первая — НА ОСТРОВАХ

(так привычно тогда называли Великобританию) в связи с метлахом вспоминается компания Minton. И тогда и сейчас – она признанный лидер производства метлахской плитки.

В 1835 году в Сток-он-Трент жил некий Сэмюэл Райт, торговал кобальтовой синью (ингредиент для получения синего цвета на керамике). То есть был он поставщиком керамических заводов. Видимо захотелось ему и самому стать не поставщиком, а заводом и он интенсивно экспериментировал с созданием оттисков на глине при помощи гипса или стальных форм. Но так и не отработав этот процесс до конца он оформил патент и продал права компаниям Чемберлен и Ко. и компании Герберта Минтона. Можно ли представить чтобы в наши дни кто-то купил недоработанную до конца технологию!..

Фирма Чемберлена приступила к производству немедленно. Кто теперь его знает?. А Минтон решил сначала усовершенствовать технологию. Минтон работал в Стоке, местность для керамики уникальная, там есть в одном и том же месте – а) выходы глины разных! цветов, б) выходы угля и в) глубоководная река впадающая в Темзу и д) поколения ремесленных гончаров, то есть квалифицированных рабочих по глине. Готовая промзона с инфраструктурой, рабочими и сырьём. Но вот беда что для метлаха местная глина из предместий Стока, где он работал, давала сильную усадку в печи, и выложенный узор постоянно скалывался с основания плитки. С этим сталкивались и ремесленники 12-14-16 веков. Однако экспериментатор не останавливался. В его распоряжении было несколько новых инноваций – в итоге он стал успешно использовать шликер не на воде, а на электролите. В 1842 году Минтон смог выполнить первый большой заказ для церкви Темпла в Лондоне. 7 лет работы — тогда бы сказали «всего лишь семь», сейчас говорят «целых семь», ныне предприниматели через 3 лет уже хотят окупить инвестиции, а через 7 уже уехать в Лондон, может потому и нет новых «Минтонов».

На фото: примеры ранней плитки Minton имитирующей исторические

В то время была популярна дельфтская плитка — с кобальтовой синей росписью, как правило пасторальных мотивов. Она была очень дёшева, и Минтон не мог с ней конкурировать. Ответ он нашёл в покупке патента у мистера Проссера. Проссер был предпринимателем сделавшим в 1840 году «пуговичную революцию», он изобрёл и запантетовал способ прессования пуговиц из керамической сухой массы (её называли «пыль»), до этого пуговицы изготавливались из камня, дерева, или кости. Его пуговицы были прочнее, разнообразнее, выглядели как каменные, и что важно — намного, намного дешевле. Минтон решил этот же процесс применить к производству плитки. Это была прорывная технология и первые плитки выходили с двойным клеймом Минтона и Проссера. Сначала он прессованием прозводил только полуфабрикаты для последующей росписи и имитации дельфтской плитки. Потом он стал применять метод block-printing на полуфабрикатах, что в результате дало его всемирно известные сочные и яркие «метлахские» плитки. Уже в конце своего пути развития технологии он стал комбинировать все способы — и прессование рельефа с заливкой слоёв, и использование разных слоёв, и печать на поверхности, и тиснение на поврехности, и трафаретную печать, напыление.

Вторая часть секрета успешной керамической фирмы – это знакомый упешный архитектор. Архитектором Минтона был Августус Велби Нортмор Пуджин, который также участвовал – совпадение, совпадение — в работах по созданию Вестминстерского дворца в Лондоне (то есть Здания Парламента, аналог нашего Белого Дома в Кремле).

Джентльмены подружились, ведь взаимная выгода объединяет, и архитектор Пуджин стал включать плитку Минтона и для использования в своих проектах и другим архитекторам при отделке дворцов и для прочих престижных проектов внутри страны и за рубежом. Бизнес наладился.

Вторым известным деятелем в истории метлахской плитки стал Уильям Годвин из Лугвардайн в Херефорде. Годвин делал в своей плитке аутентичные средневековые мотивы. Его особенность была – большая историческая достоверность, чем массовое производство Минтона, и он добился известного успеха у архитекторов, работающих над реставрацией церквей.

Но Годвин хотел зарабатывать ещё больше и поэтому стал делать метлахскую плитку сразу с применением только что изобретённого процесса сухого прессования. В 60-х годах 19 века Годвин работает с производителем прессов Уильямом Боултоном над созданием инкрустированной половой плитки с применением пресса. 1868 году Боултон патентует первые прессы для производства цветной керамической плитки методом сухого прессования. Его процесс производства предусматривал использование отдельных резных латунных пластин для каждого цвета. Применение новой технологии позволило Годвину производить плитку из глины 8 различных цветов!

Третьим крупным и в историческом и в художественном смылах произхводителем метлаха на островах была фирма Maw and Co.

На фото: пример исторической «метлахской» плитки Maw and Co

Часть вторая — НА КОНТИНЕНТЕ

Фирма «Villeroy & Boch» — один из крупнейших европейских производителей керамик. Она была основана 1841 году членами двух семей — Виллеруа и Бох, которые, породнившись, создали фирму с правлением в Меттлахе.

В 1852 году построен первый цех по производству стойкой напольной облицовочной плитки. Само выражение — «метлахская плитка» (mettlach platten) скоро стало нарицательным.

На фото: реставрационная метлахская плитка сделанная из пластичного фарфора традиционной техникой в Moshkoff Studios

Количество заводов, принадлежащих фирме «Виллеруа и Бох» с каждым годом растет. В 1853 году открывается фабрика фарфоровой посуды в Дрездене, в 1869 году — мозаичная фабрика в Меттлахе. В 1879-м приобретается фабрика в Мерциге (у фирмы «Фелленберг и К°»), на которой изготовляются плитка и терракота (сейчас бы мы её назвали клинкерной плиткой). В 1883 году к ним добавляется завод фаянсовой посуды в Шрамберге (у «Ухтриц и Файст»), где налаживается выпуск декоративной майолики. С 1882 года осваивается производство предметов для умывания, а с 1899-го — сантехники из огнеупорной глины и плитка для бассейнов. К концу XIX века заводы фирмы изготовляют почти все виды керамических изделий. Молодцы!

На фото: примеры сохранившихся исторических метлахских плиток Villeroy and Boch : единственные которые можно полным словом называть Метлахскими

Далее во Франции тоже перешли от использования шликеров в пользу гранулированной глины. И от фарфора перешли к «каменным керамическим массам» (stoneware). На Континенте использовалась несколько иная своя технология — применение формы из тонкого металла, помешавшейся в пресс-форму, при этом каждый отсек заполнялся небольшим количеством глины разных цветов. Форма аккуратно извлекалась, а затем в пресс-форму сверху добавлялась сухая неокрашенная наполняющая глина для основания плитки.

Затем под прессом с огромным давлением – 0,5 тонны на квадратный см — всё спрессовывалось в одну плитку. Прессование масс различных цветов давало более мягкий цветовой переход на краях по сравнению с английской технологией.

В Россию фирма «Виллеруа и Бох» пришла во второй половине XIX века. Они постоянно выигрывали тендеры Императорского двора. Говорят, что из-за удачного сочетания цены и качества. Качество, было действительно высоким.

В итоге и они пришли к методу (print tile)  то есть печать пигментами на бисквитном основании.

На фото: пример print tile и каким способом она стирается

Часть третья — НОВЫЙ СВЕТ

До Бостонского чаепития (1773) будущие сепаратисты из колоний Британии в Америке были обязаны все высокотехнологичные предметы и предметы роскоши покупать только в Англии (в том числе и тот самый чай, который выбросили из английского корабля и затопили, этим начав движение сепаратизма). Как только борцы за независимость победили (сначала Британию, потом друг друга) и за первые же 10 лет после 1865 г. без войны открылось сотни керамических предприятий, вот оно импортозамещение! Лучших европейских специалистов с корнями перекупали в США. И правильно делали – всё что потеряла Европа приобрела и сохранила Америка.

Американцы народ с большой энергией и искренним энтузиазмом. Подтверждаю личным опытом. Также энергично любят зарабатывать деньги. Так же они взялись и за метлах.

Приведу пример одной значительной американской фирмы The American Encaustic Tiling Company. Открыта в 1875 году. Сначала фирма называлась Fischer and Lansing. И конечно американцы взяли самые лучшие современные технологии — сухое прессование. Завод располагался в Огайо – а Огайо это целый штат (размером примерно Белоруссии) где каждый метр земли – это отличная глина.

На фото: оригинальная «метлахская» плитка American Encaustic Tile Co, они широко применяли приём покрытия плитки прозрачной глазурью (здесь — кракелюрной), в отличие от средневековой очень тонкой здесь слой глазури явный

Вообще до середины 20 века Америка была самой высокотехнологичной страной мира. К тому же она искренне и до конца защищает права патентодержателей. Поэтому вести там бизнес легко. Например, такой популярный тогда высокотехнологичный товар как швейная машинка (компьютеров тогда не было). В начале XX века лучшие швейные машинки были американские, а японские считались одноразовым барахлом для бедных неудачников. Даже наш Императорский флот был построен в Америке – передовой по технологиям крейсер «Варяг» (тот самый который потопли японцы в 1905 году, но это вина не крейсера, а командования) был построен в Филадельфии, США. Америка – это были лучшие инженеры, отличные дизайнеры, точный маркетинг, готовая инфраструктура, поддержка государства, огромный защищённый местный рынок.

На фото: encaustic tiles на полу начала XIX века, техника cut tiles, каждый элемент — это одельная плитка

В 1890 году они уже не справлялись и открыли вторую фабрику около Нью-Йорка. Если у «Виллеруа и Бох» работало 6500 человек, в «Американской Анкустической Плиточной компании» – 20000 только на одной фабрике и делали они только метлахскую плитку. Американский размах! Считалось что это самая большая фабрика керамической плитки в мире. И метлахской плитки тоже. И всё равно даже эта фабрика закрылась в 1935 не выдержав Великой Депрессии.

IV период СЕЙЧАС

В 30-х в США стало чуть-чуть полегче – но сил хватило только на цементную плитку или обычную прокатную керамику (сначала из Мексики, потом из Китая).

Потом Вторая мировая, тут не до плитки – одни воюют, другие торгуют. А после неё – эпоха заливных полов, бетона, цемента, пластика, линолеума, и пр. наполнителей. Эпоха мощных машин и дешёвого пиленого, гравированного, полированного или рваного камня.

Относительно недавно появился керамогранит. По сути это новое название дял изобретённой в прошлом веке технологии: дешево и быстро спрессованная станком из порошка высокожгущаяся керамика. Он стал основным материалом для коммунальных или коммерческих помещений. А метлахская плитка стала лишь альтернативой для немногих понимающих.

На фото: мозаика MoshkoffStudios в кованной раме смешанной техники — цветные глины, глазурованные элементы, метлахские элементы

Метлахской техникой теперь выполняются высокохудожественные работы – вставки, панно, отдельные элементы, обрамление каминов, фонтанов, террас.

—
Автор статьи — художник-керамист Сергей Волчук
[email protected] | www.moshkoffstudios.com | instagram.com/volchuksergei

Легенды Воронежа. Старинная плитка . Последние свежие новости Воронежа и области

Очередной выпуск спецпроекта «Легенды Воронежа» посвящен керамической напольной плитке, уцелевшей во многих домах-памятниках, а также майолике, которой украшали фасады зданий. Краеведы Ольга Рудева и Антон Позднухов устроили корреспондентам РИА «Воронеж» экскурсию по местам, где сохранилась старинная плитка.

Родом из Египта

Первая плитка появилась еще за 5 тыс. лет до нашей эры в Междуречье Тигра и Евфрата. Древняя плитка была похожа на мозаику, ей отделывали храмы и дворцы знати. Производство керамических изделий из обожженной цветной глины, покрытой глазурью, было в Древнем Египте и Вавилоне.

– Плиткой синего цвета были облицованы ворота богини Иштар – древневавилонский памятник, фрагменты которого сейчас хранятся в берлинском Музее античности Средиземноморья и Ближнего Востока, который, в свою очередь, является павильоном музея Пергамон. В нем собраны находки германских археологов конца XIX – начала ХХ века на территории Месопотамии, – рассказала Ольга Рудева.

В Европе плитка появилась в Средние века. К примеру, в Италию покрытая глазурью и красками плитка пришла из мавританской Испании через остров Мальорка. Поэтому за красивым керамическим изделием и закрепился термин «майолика». В Россию она пришла с итальянскими мастерами.

На XVIII век пришелся расцвет производства майолики в России. Ее изготавливали на московском заводе Гребенщикова, в мастерских подмосковного поселка Гжель, в Ярославле. Тогда же изразцы декоративной плитки пришли в Воронеж. Ими отделывали печи.

Термин «метлахская плитка», которой в России называют всю керамическую малоформатную напольную плитку, восходит к немецкому городу Метлах, который еще в Средневековье стал центром производства плитки. По немецкой технологии плитку стали изготавливать и в России. В конце XIX века самым крупным производителем метлахской плитки в империи стал харьковский завод товарищества «Бергенгейм». Его основал харьковский промышленник с финскими корнями барон Эдуард Бергенгейм. С 1892 года на заводе запустили производство огнеупорной плитки для полов и тротуаров.

Плитка Бергенгейма (лицевая сторона)

– Плитка Бергенгейма пришла в Воронеж сразу после того, как заработал его завод. На каждой плитке ставили фирменные клейма. Плитка со штампами «барон Бергенгейм» была популярна по всей Российской империи. Ее применяли при строительстве железнодорожных вокзалов в Москве, Ливадийского дворца в Крыму, «дома с химерами» в Киеве, а также при строительстве храмов по всей России, – говорит Ольга Рудева.

Окончив Финляндскую кадетскую, а затем и инженерную академию, Эдуард Бергенгейм оказался в Харькове, где в 1870 году вступил в товарищество Курско-Харьково-Азовской железной дороги. Работая на строительстве железной дороги на территории Харьковской губернии, Бергенгейм обнаружил большие залежи глины. С этого началась история его предприятия по производству терракотовых и других глиняных изделий, которое было открыто в 1876 году.

Узор на века

Спустя год на заводе уже производили керамические канализационные трубы, а еще позже – огнеупорный кирпич и гончарные изделия. С 1892 года на заводе наладили производство огне- и кислотоупорных плиток для полов и тротуаров. В советское время, однако, имя Бергенгейма было забыто.

– Впервые имя Бергенгейм я увидела в старинном красно-кирпичном доме на улице Кольцовской. Это была больница. На пороге не было плитки, но на нем остался отпечаток от клейма. Я не представляла, кто это, – призналась Ольга Рудева.

Плиткой Бергенгейма вымощены полы в вестибюле «Дома с совой», в профессорском и ректорском корпусах аграрного университета (бывшего СХИ), в здании Центра социальных инициатив (улица Цюрупы, 34), в доме Клигмана и «Бристоле».

Плитка Бергенгейма (обратная сторона)

Второй завод, который в начале XX века выпускал плитку, сохранившуюся в Воронеже в наши дни, – компания Villeroy & Boch.

– Парадные и черные входы мостили либо плиткой, либо мраморной крошкой. В основном это плитка завода Бергенгейма. В последний раз фрагменты плитки Бергенгейма я нашла на улице Урицкого. По прочности она не уступала камню. В 2005 году я собственноручно собирала плитку возле красного здания на Феоктистова, соседствующего с медакадемией. Во время ремонта там просто выбросили кучу плитки завода Бергенгейма в прекрасном состоянии. То же самое произошло в здании школы №28, где плитку скололи с боковых переходов и лестничных площадок. Мы попросили, чтобы ее оставили хотя бы в центральном холле, и к нам прислушались. Это следствие того, что мы выросли в городе без истории. Нам нужно понимать, что полам, по которым мы идем, 100 с лишним лет. Такие вещи нужно беречь. Например, в Португалии плитка азулежу – национальное достояние, – отметила Ольга Рудева.

Рисунок на плитке не стирается до сих пор. Его секрет в толстом слое пигмента (около 1 мм).

– Получался узор, который держится века. Стереть этот миллиметр почти невозможно, – утверждает Антон Позднухов.

Немецкая майолика на фасаде дома Вартанова (20 лет ВЛКСМ, 48)

Плитка насыщенного синего и бордового цветов, которая украшает фасад дома, – точная копия майолики 1913 года, которая была утрачена в ходе капитального ремонта здания в 2017 году. Старая плитка была в плачевном состоянии, строители ее сняли. Новую плитку с таким же колером, как и у оригинала, изготовил воронежский керамист Роман Суворков. У краеведов Антона Позднухова и Ольги Рудевой остались фрагменты оригинальной плитки.

Плитка-майолика, выложенная в нишах на фасаде дома Вартанова, изготавливалась по технологии двойного обжига. Глиняную плитку обжигали, сверху покрывали цветной глазурью и обжигали повторно. На оригиналах остались фабричные клейма, которые позволили краеведам сделать вывод, что плитку произвели на немецкой фабрике «Бойзенбург» (Boizenburg), основанной в 1903 году. Плитку завод начал выпускать с 1907 года. 

– У строителей, занимавшихся ремонтом и реставрацией дома, были вопросы к качеству кирпича. По всей видимости, господин Вартанов на качестве кирпича сэкономил. И на плитке, судя по всему, тоже: в исторических источниках указано, что качество плитки возросло с 1921 года. А значит, до этого момента плитка была не очень-то и качественной и достаточно дешевой в своем ценовом сегменте. Тем не менее она прожила 100 лет, – отметил Антон Позднухов.

Плитка на Главпочтамте (проспект Революции, 25)

Дореволюционная напольная плитка завода Бергенгейма в здании Главпочтамта имитирует нарядный ковер: похожие на пчелиные соты шестиугольники, квадраты с восьмиконечными звездами. 

По углам холла плитка как будто создает кайму, а в центре складывается в объемное изображение. В левом углу плитка покрылась трещинами – как предположила Ольга Рудева, во время Великой Отечественной войны на это место упали перекрытия здания.

Плитка в доме нотариуса Болдырева (Комиссаржевской, 2)

Подъезд дома вымощен плиткой завода Дзевульского и Лянге. Такой вывод краеведы сделали, увидев клеймо завода – шестиконечную звезду Давида. Производство керамической плитки и красного кирпича основали Ян Дзевульский и братья Юзеф и Владислав Лянге. Свою первую фабрику они запустили в 1883 году в Польше. А в 1901 году открыли фабрику по производству терракотовой плитки в Славянске. Кстати, дизайн керамических полов разрабатывали профессиональные художники.

– На рынке керамической плитки была конкуренция: завод Бергенгейма не был единственным производителем плитки. Любой желающий мог открыть свое керамическое производство, – пояснила Ольга Рудева.

Майолика на доходном доме Зинаиды Ивановой (Никитинская, 3)

Дом в стиле модерна с чертами классицизма построили в 1911 году по проекту известного воронежского архитектора Михаила Замятнина. Он принадлежал дочери надворного советника Зинаиде Ивановой. Дом был доходным, квартиры в нем сдавались внаем. Если посмотреть в торец здания, то вверху можно увидеть хрупкую майолику бирюзового цвета, которая лентой обрамляет верхнюю часть стены под карнизом. На фасаде дома такая же майолика, но во время ремонта ее закрасили.

– Облицовка из майолики в начале XX века была довольно частым приемом в модерне. Причем фасады зданий украшались огромными панно. В Москве и Питере керамических панно на домах в стиле модерна очень много. А в Воронеже единственное большое панно, где изображался поход Петра I на Азов, украшало дом Петрова у Кольцовского сквера. К сожалению, дом снесли, – рассказала Ольга Рудева.

«Кабанчик» на доме поручика Иванова (Никитинская, 5)

Мимо этого здания горожане проходят каждый день, и никто не предполагает, что довольно большой фрагмент фасадной стены выложен дореволюционной плиткой. Смотрится она так, будто стену ею облицевали только вчера. Это дом поручика Алексея Петровича Иванова – предводителя дворянства Воронежского уезда, отца дворянки Зинаиды Ивановой.

– Сам дом был сильно перестроен. Но от оригинала в нем осталась плитка – так называемый «кабанчик». Почему «кабанчик»? Эта плитка изготавливалась кирпичиками. Плитка-кабанчик представляет собой две стороны кирпича. Он глазуровался с двух сторон, а затем его нужно было расколоть пополам. Чтобы это было легче сделать, по всей длине кирпичика делались два круглых отверстия. Поэтому, когда смотришь в торец, складывается впечатление, что ты видишь свиной пятак, – объяснил Антон Позднухов.

«Кабанчик» начали применять для облицовки поверхностей зданий в период господства стиля модерна.

– На плитке видно, что во время обжига с нее стекала глазурь, поэтому внизу слой толще, чем вверху, получился градиент, – заметил Антон Позднухов.

Именная плитка завода Бергенгейма в глазной больнице (Революции 1905 года, 22)

Редкую именную плитку Антон Позднухов обнаружил в здании старинной Воронежской областной офтальмологической больницы. На ней подписан производитель – завод Бергенгейма. В больнице сохранилась старинная лестница, и краевед нашел плитку на одном из лестничных пролетов.

– Ее обычно укладывали на пороге, на самом видном месте. По сути, это реклама производителя, – сказал Антон Позднухов.

К сожалению, в больницу доступ ограничен, и попасть в нее с улицы, чтобы полюбоваться редкой плиткой, нельзя.

Майолика в доме купца Лагутина (Алексеевского, 24)

Дом купца Тихона Лагутина в стиле модерна был построен в 1911 году. Краеведы в шутку называют здание «домом-музеем под открытым небом». Фасад памятника в изобилии декорирован вставками разнообразной майоликовой плитки. Здесь пять видов декоративной керамики разной величины, формы и оттенков: зеленого, голубого, серого.

– Дом красивый, но неухоженный. Из-за смены кровли в советское время, многие модерновые детали дома были утрачены. Например, не уцелели лопатки – декоративные элементы, поднимающиеся выше линии карниза. Кое-где с фасада отвалилась лепнина – коробочки лотоса, – рассказал Антон Позднухов.

Дом Лагутина строился как доходный. Весь этаж представлял собой одну квартиру.

– В квартирах этого дома плиткой Бергенгейма вымощены полы в ванной, на балконах. В послевоенные годы одну часть дома занимал военкомат, в другой находилась квартира военкома, – говорит Ольга Рудева.

Напольная плитка во флигеле усадьбы Глущенко (Пятницкого, 69)

Старинная плитка неизвестного производителя находится во флигеле усадьбы. Несмотря на то что пол, выложенный плиткой, на лестничной площадке давно никто не мыл, можно различить на плитке по краям красивый модерновый узор.

Майолика на фасаде гостиницы Самофалова (проспект Революции, 44)

Памятник конца XIX века, построенный в псевдорусском стиле, украшен майоликой с утонченным цветочным декором. Нарядный эклектичный главный фасад сочетает мотивы готической и древнерусской архитектуры, имеет редкие цветные керамические вставки с восточными орнаментами. Квадратики плиток, как калейдоскоп, украшают фасад здания. 

К сожалению, информации о плитке на доме Самофалова почти нет. Как предполагает Ольга Рудева, майолика была произведена не в Воронеже:

– Почему мы мало об этом знаем? В советское время это не было поводом для изучения. На протяжении 70 лет выбрасывались архивы. В столице такой плитки очень много, в Воронеже майолика с восточным декором – одна.

Во время капремонта домов-памятников строители чаще всего выбрасывают дореволюционную плитку, не задумываясь о том, насколько она ценна для сохранения истории дома и города.

Заметили ошибку? Выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter

Метлахская плитка

Любопытно и парадоксально, но даже профессиональная среда может порождать «сегментированных» профанов. Большинство плиточников (и даже хороших!) уверены не только в собственном мастерстве, но и в теоретической подкованности, включающей, помимо прочего, понимание керамической классификации. Спросите у любого мастера, знает ли он о метлахской плитке. Ответом, скорее всего, будет недоуменный взгляд: «Ты за кого меня принимаешь?».

Между тем, спровоцировав на углубление в подробности, можно нарваться на обнажение откровенного пробела по этой части. В действительности о метлахской плитке даже многие специалисты знают довольно мало. Возможно, это и простительно. Сегодня «метлах» – альтернатива популярным решениям: привычному кафелю и относительно молодому керамограниту. Предпочтение ярчайшему представителю не одной эпохи отдают всё больше настоящие ценители. А ведь были времена, когда метлахской плиткой были «вымощены» и фабрики, и дворцы…

Однако история имеет округлый характер. Пример метлахской плитки в этом смысле очень наглядный. Технология её производства в течение столетий разрабатывалась и терялась, восстанавливалась и опять уходила в небытие. Сегодня имеется немало производителей, специализирующихся на плитке, пережившей не один массовый «склероз». Вполне можно ожидать очередной такой же массовой реинкарнации «метлаха» в умах и обителях россиян. Поэтому и плиточникам, и потребителям неплохо бы ознакомиться с историей и технологическими нюансами замечательного образца керамического искусства и ремесла.

Немного истории

Корни названия

Почему именно «метлахская»? История происхождения названия сродни истории нейминга ксерокса – русскоязычной исторической версии. Подобно случаю с копировальным аппаратом, имя к  которому перекочевало от названия компании, впервые выпустившей его на рынок, метлахская плитка получила название благодаря немецкому городу Mettlach, в котором фабрика «Villeroy & Boch» наладила производство плитки.

 На самом деле, в России существовали и свои производства, выпускавшие «метлах». Но в то время отношение к заграничной продукции напоминало отношение к таковой в СССР в брежневскую и постбрежневскую эпоху. А поскольку в Россию импортную метлахскую плитку поставляла, в основном, указанная фирма, то и нейм получился соответствующий.

Если вы думаете, что путаницей в этом плане «страдали» только наши предки, вы очень заблуждаетесь. Сегодня «метлахом» называют всё, что угодно, напоминающее «ковровый» оригинал. Здесь мы немного отвлечёмся от истории и напомним, что визуальной отличительной особенностью метлахской плитки является мелкоформатность и пестрота – из малогабаритной керамики совершенно различных форматов и оттенков выстраивают бесчисленные композиции, добиваясь подобия с лучшими образцами ковровых изделий.

Так вот, именно эта, визуальная, нюансировка и стала поводом к тому, чтобы не заморачивать себе голову и называть любую плитку подобного дизайна «метлахской». Очень часто в эту категорию записывают цементную плитку. Действительно, этот материал очень схож с оригиналом, однако за его происхождение отвечает стремление европейских производителей пятидесятых годов 19 века снизить себестоимость набиравшей популярность метлахской керамики.

Иногда «метлахом» вдруг становится клинкер. Случается, им «обзывают» любую крупную мозаику, выполненную из цветных глин. Реже, но тоже бывает – керамика с нанесённой на полотно цветной печатью также становится объектом плиточной «мифологии». Здесь уместно оговориться, что же подпадает под определение «метлахская плитка»:

• керамическая плитка;
• плита, не покрытая глазурью;
• обладающая очень низким коэффициентом водопоглощения;
• изготовленная при помощи высокотемпературного обжига;
• тонально однородная – плитка полностью, на всю глубину, окрашена одним цветом.

Чтобы керамику можно было отнести к «метлахской», все описанные характеристики должны присутствовать в обязательном порядке. Поэтому, если в домах, построенных в советский период, кто-то покажет вам весьма распространённый в тот период глазурованный орнаментальный кафель формата 20х20, называя его метлахским, знайте, что перед вами очередная жертва мифов.

Лопатой исследования подвернём пласты истории

Сомневаемся, что вам будет интересна диссертация на тему, ведь корни «метлаха» уходят ещё в древнеримскую и древнегреческую эпохи. Уже там можно отыскать прообраз того, что сегодня стало удачной находкой в магазинах плитки.

Что касается периода, более близкого к современности, то здесь история метлахской плитки ветвится. В Великобритании и в середине 19 столетия, и сегодня отраслевым лидером является компания Minton. Америка сегодня уже не может похвастать производителями (Великая Депрессия «убила» всех тогдашних плиточных фабрикантов), но 150 лет назад лидирующая компания насчитывала около 20 тысяч сотрудников! Это втрое больше, чем у уже знакомого нам немецкого предприятия «Villeroy & Boch». Последнее, кстати, и сейчас неплохо себя чувствует.

И опять небольшое отступление. Не мы одни стали жертвами нейминговой несуразицы. Наши западные «коллеги»-потребители ошибаются не меньше нашего – они метлахскую плитку называют «encaustic tile». Всё потому, что «encaustic» буквально означает «выжженный», а в викторианскую эпоху – очередной период восстановления утраченных технологий – предки наших заграничных собратьев решили, что изображение на плитку ещё более древние умельцы вжигали.

Мы не зря сделали краткий исторический экскурс. Он поможет избавиться от заблуждений, касающихся метлахской плитки. Далее поговорим о характеристиках этой керамики.

Характеристики метлахской плитки

Несмотря на определённое забвение, метлахская плитка знаменита и в некоторых кругах всё ещё пользуется высоким спросом. Разумеется, этого бы не было, не обладай эта керамика отменными техническими характеристиками. И правда, «метлах» во многом схож с керамическим гранитом, заслужившим популярность благодаря эксплуатационным качествам. Ниже вы можете ознакомиться с достоинствами старой доброй керамики одной из компаний в упорядоченном формате.

• Водопоглощение – 0,1-0,5%. При том, что европейские нормы допускают для подобной плитки коэффициент вплоть до 0,6%.
• Твёрдость. Параметр определяется по десятибалльной шкале Мооса. «Метлах» занимает седьмую позицию (и, опять-таки, норма – 6). Заметим, что наивысшая твёрдость отдана десятой строчке, причём речь идёт об оценке материалов вообще, а не строго керамики. Кстати, на самом верху алмаз, поэтому седьмое место впечатляет.
• Морозостойкость. Плитка способна выдерживать до пятидесяти циклов перехода от минусовой температуры к положительной (-15 – +20). Этот показатель соответствует европейским стандартам. Столь высокий показатель стал возможен благодаря плотности плитки и её, как следствие, низкому водопоглощению.
• Устойчивость к химии. Согласно нормам, реакция с активными веществами не должна вызывать изменение веса изделия более чем на 1%. В случае с метлахской плиткой наблюдаем колебания веса в пределах 0,2%.
• Прочность на изгиб. Стандарты требуют способности выдерживать нагрузку до 250 кгс на см². Плиты выдерживают от 380 до 450 кгс на см².
• Стойкость к давлению. Норма – более 1500 кгс на см². Факт – 3200 до 5500 кгс на см².

Кроме этого, а точнее, как раз благодаря описанным характеристикам, метлахская плитка является термостойким материалом, устойчивым к выбоинам и царапинам. Вспомним об однородности изделия – это качество определяет невосприимчивость к истиранию. Толпы человеческих ног не способны за разумный период эксплуатации стереть керамику до состояния непригодности.

Любопытно, что метлахская плитка, которую укладывали в средние века в церквях (а тогда, в основном, религиозные учреждения и оформлялись керамикой такого типа) во многих местах до сих пор сохранила приемлемое качество. Правда, «метлах», который производили в 19 веке, подобными параметрами уже не обладал – технологию производства намеренно упростили (а плитку, соответственно, удешевили), а вместе с этим пришло и снижение свойств керамики. Но даже при этом плитка способна была прослужить много десятилетий. Современный кафель не уступает предшественникам.

Впечатляющим характеристикам метлахская плитка обязана высококачественным тугоплавким глинам, из которых её производят, и высокой температуре обжига (около 1200 градусов). Резюмируя свойства плит, отметим, что для потребителя они выливаются в возможность использовать облицовочный материал как для внутренней, так и для наружной облицовки, как для укладки на стенах, так и для оформления полов. Чаще всего метлахская плитка применяется в качестве напольного покрытия.

Размеры плит варьируются от 3 до 20 см. В этом диапазоне можно встретить самые разные форматы и оттенки, позволяющие формировать замысловатые композиционные иллюстрации. Спектр метлахской плитки включает в себя не только банальную прямоугольную керамику, но и многоугольники. Всё это служит богатству возможностей укладки красочных орнаментальных «ковров». Этим «метлах» и покорял множество поколений. Для оформления нестандартных мест существуют дополнительные элементы: углы, бортики, плинтуса…

Расчёт и укладка

Мы не будем затрагивать общие принципы облицовки. Коснёмся нюансов укладки непосредственно метлахской плитки.

• Этот вид керамики не отличается идеальной однородностью тонов и размеров, поэтому перед облицовкой рекомендуется «перетасовать» плиты, чтобы избежать пятнистости конечного покрытия.
• Облицовка метлахской плиткой – процесс нелёгкий, требующий высокой квалификации. Проблем доставляет сама суть кафеля, который с декоративной точки зрения, обязан образовывать мозаичное панно. Разумеется, можно обойтись и моноколором, но в этом случае от плитки остаётся только техническая часть. Чтобы укладка соответствовала задумке, следует предварительно сделать «сухую» раскладку кафеля. Точный расчёт поможет избежать расхождений с проектом.
• Если контур пола не имеет прямых углов, желательно (а при значительном уходе от 90 градусов – обязательно) «проходить» по периметру пола прямоугольной плиткой. Обычно это кафель 15х15 или 10х10 см.
• В расчёте следует учитывать швы, ширина которых варьируется в пределах 1-7 мм. Размер стыков определяется, исходя из размеров кафеля.
• Обычная ситуация – сочетание в дизайне крупной и мелкой плитки. Правильно начинать укладку с большего кафеля.
• Метлахская плитка – не тот вариант, с которым можно работать на неподготовленном основании. Поверхность должна быть выровнена, без этого невозможна предварительная раскладка и очень неудобна укладка мелких изделий.
• Для затирки лучше подходит фуга нейтральных оттенков. Не все замазки подходят для широких швов, поэтому, если композиция предполагает объёмные стыки, уточняйте этот момент у продавца.
• Наличие в ассортименте производителей «метлаха» спектра вспомогательных элементов расширяет возможности, но усложняет облицовку. Нужно помнить о том, что каждый из подобных компонентов должен оказаться на своём месте. Так, к примеру, угловые бордюры, само собой, обязаны быть по углам. Однако размеры помещения фиксированы, что вынуждает точнее рассчитывать раскладку – результату нужно радоваться, а не сожалеть о получившейся миниатюрной подрезке или излишне растянутых швах.

Возможно, вы никогда не станете причастником к «метлахскому» вопросу. Может, наоборот, вы целенаправленно ищете свою encaustic tile. Как бы то ни было, напоследок хочется порекомендовать сочетать любимую нашими предками плитку с технологичными керамическими продуктами современности. Особенно хороши в плане интерьерного или экстерьерного компанейства керамогранит и клинкер. Первый напоминает «метлах» теххарактеристиками, второй – не только эксплуатационными свойствами, но ещё и визуально. Сочетание наследий разных эпох, при намётанном глазе и умелых руках, приводит к отличным дизайнерским результатам.