http://www.alternativephotography.com/wp/processes/li /liquid-light-emulsion-on-wax     вау – жидкий свет на восковых поплавках в воде (идея Офелии) – любовь, когда объекты используются в концептуальном качестве, когда фотография превращается в скульптуру 3d

http://www.lomography.com /magazine/lifestyle/23/04/2011/the-pinhegg-my-journey-to-build-an-egg-pinhole-camera    Он помещает жидкий свет внутрь яиц, которые представляют собой камеры-обскуры. Он хотел, чтобы камера и изображение сливались с идеей создание! Это так здорово!

О, как же это прекрасно! http://www. tatanakellner.com/installations/while-you-were-sleeping загляните на ее сайт!

ЖИДКИЙ СВЕТ НА ЯЙЦАХ – нравится, думаю, из него получился бы замечательный проект – поместите изображения на дозатор

  http://www.sho-zs-photo.com/eggolution-images.html

http: //www.sho-zs-photo.com/eggolution-of-ab-ovo.html   инструкции по нанесению внутренней части яиц

 жидкий свет на объекты:

https://hellsbelle84.wordpress.com/2011/02/    полезная информация здесь

http://www.instructables.com/id/The-Darkroom-Liquid-Light-Emulsion/

http:// jessicazeus.blogspot.com/2010/03/more-liquid-light.html. ДЛЯ НАНЕСЕНИЯ LIQUID LIGHT НА ЗЕРКАЛО НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЛАК (глянцевый полиуретановый масляный лак-металл-пластик-дерево) В КАЧЕСТВЕ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПОКРЫТИЯ ВЫ ДОЛЖНЫ ИСПОЛЬЗОВАТЬ РАСТВОР ЖЕЛАТИНА SUBBING SOLUTION ИНСТРУКЦИИ НИЖЕ!:

Предварительное желатиновое покрытие (подложка)

Это традиционный процесс приклеивания фотоэмульсий, таких как Liquid Light и Ag-Plus, к стеклу и глазурованной керамике. Он состоит из чрезвычайно тонкого слоя желатина, нанесенного на химически очищенное стекло. Жидкий свет прикрепляется к этому тонкому слою, сливаясь со стеклом, так что кажется, что изображение фактически встроено в стеклянную или керамическую поверхность. Стоит ли это дополнительных усилий?

Подложка требует больше времени, чем использование глянцевого лака. Тем не менее, материалы для этого процесса легко доступны в продуктовых магазинах, а дополнительные усилия окупаются улучшенным внешним видом отпечатка.

Какие материалы должны быть «подслоены»? Этот процесс предназначен только для стекловидных материалов, таких как стекло, глазурованная керамика

, обожженный фарфор, природные камни, мрамор и т. д. Для стеклоподобных пластиков, таких как Lucite и

Plexiglas, а также для высокопористых материалов, таких как неглазурованная керамика и гипс. , не используйте подложку; используйте глянцевый полиуретановый лак, следуя инструкции, прилагаемой к Liquid Light.

Необходимые материалы:

Вам понадобится немного желатина без вкуса, такого как Knox, который продается в продуктовых магазинах, а также немного порошка

стиральный порошок (не используйте мыло или моющее средство для посудомоечных машин, которые оставляют восковую пленку). Насыпьте одну чайную ложку без горки (приблизительно 3 грамма) желатина на поверхность одной пинты (450 мл) холодной воды в кастрюле. Дайте постоять 15 минут, чтобы желатин набух, затем нагрейте, помешивая, пока желатин не растворится (140–160 °F или 45–56 °C). ) до тех пор, пока промывочная вода не будет собираться в капли, когда она стекает со стекла, а будет оставаться равномерная, почти невидимая пленка. Вылейте немного горячей желатиновой смеси на материал, хорошо процедите и высушите в течение ночи в теплом месте с низкой влажностью и циркулирующим воздухом. (Остаток водно-желатинового раствора можно вылить.)

Эмульсионное покрытие:

Теперь стекло «подслоено» и может быть покрыто эмульсией. Налейте излишки Liquid Light на стакан, наклоните, чтобы распределить, и вылейте излишки обратно в бутылку. Установите стекло или керамику на ровную поверхность с прохладным циркулирующим воздухом, чтобы ускорить затвердевание и высыхание. Стекло можно экспонировать, пока Liquid Light еще влажный или полностью высохший, и сохранить для будущего использования. полиуретан

http://www.huffingtonpost.com/jason-landry/post_6747_b_4670041.html   Дэвид Прифти

Разъяснено Ллойдом Годманом

Это сенсибилизатор на основе серебра для нанесения на любую поверхность, экспонирования с помощью увеличителя и обработки в традиционной химии. Это практически та же самая эмульсия, что и на обычной фотобумаге, но в жидкой форме, что позволяет наносить эмульсию на самые разные поверхности.

Скорость и контрастность Свежеприготовленный жидкий свет относительно медленный и не имеет полной контрастности. С возрастом он становится более быстрым и контрастным. Максимальную скорость и контрастность можно получить на любых этапах, добавив в эмульсию небольшое количество рабочего проявителя, как описано ниже.

Эмульсия может оставлять черные пятна на рабочих поверхностях и требует немедленной очистки.

1 Безопасный свет
При нанесении покрытия используйте темно-желтый, светло-янтарный или красный безопасный свет, но когда эмульсия высыхает и для хранения рекомендуется полная темнота.
При комнатной температуре жидкий свет представляет собой твердый гель, и перед использованием бутылку необходимо замочить в емкости с горячей водой, пока она не станет жидкостью при температуре около 110 градусов по Фаренгейту. Нет необходимости растапливать все содержимое, если только часть следует использовать, так как смесь имеет одинаковую консистенцию, и на самом деле встряхивание бутылки приведет к образованию пузырьков, которые могут повлиять на нанесение эмульсии. Используйте емкости и инструменты только из пластика, резины, эмали, нержавеющей стали или стекла. (Другие металлы, такие как простая сталь или латунь, могут загрязнять эмульсию. Температура и влажность в фотолаборатории должны быть умеренными.

2 Повышение плотности и чувствительности
Небольшое точно отмеренное количество бумажного проявителя, добавленное к жидкому свету непосредственно перед использованием, обеспечит максимальную скорость и контрастность. Добавьте ровно одну часть рабочего проявителя на 10 частей жидкого света. Пример: добавьте 15 мл декстола, нейтола или эквивалента, разбавленного 1-2 (не исходный или концентрированный раствор), к 150 мл жидкого света. Хорошо перемешайте, нанесите эту смесь в течение того же дня.

3 Нанесение жидкой эмульсии
Используйте кисть, маленькую губку или ворсовый аппликатор, малярный валик, пистолет-распылитель или наносите эмульсию и сливайте излишки. В то же время покройте несколько листков бумаги или карточек той же смесью, чтобы они служили тест-полосками для расчета правильной экспозиции. Как и краска, слишком тонкое покрытие жидкого света покажет полосы и мазки кисти. Если требуется равномерное покрытие, два тонких слоя покроют лучше, чем один, а второй можно наносить после того, как первый станет липким или высохнет. Когда вы наносите раствор, не забывайте держать эмульсию в тепле на водяной бане, так как она снова начнет схватываться, если остынет.

4 Экспонирование
Жидкий свет можно экспонировать после высыхания с помощью увеличителя, контактной печати или диапроектора. Жидкий свет медленнее, чем обычная бумага для увеличения, и требует более длительного времени экспозиции.

5 Жидкая эмульсия для обработки – проявка
Для подготовки на бумаге проявите как обычный отпечаток в лотке, или для других поверхностей нанесите проявитель кистью или губкой. Проявитель типа Dektol или Neutol следует использовать, разбавляя 1 часть на 2 части воды. Важно, чтобы температура проявителя была теплой и не превышала 70 градусов по Фаренгейту или 21 градус С во избежание плавления эмульсии. Для больших поверхностей, где проявитель необходимо наносить на часть отпечатка за раз, выровняйте проявку, предварительно смочив эмульсию прохладной водой.

6 Фиксация
Не промывайте водой и не используйте стоп-ванну после проявления. Используйте две одинаковые ванны с отвердевающим фиксатором. Первый действует как короткая остановка; погрузить на несколько секунд, чтобы нейтрализовать проявитель. Затем поместите во вторую ванну на 10 или более минут, пока меловидный белый пигмент не исчезнет, ​​оставив блики полностью прозрачными. (Второй закрепитель всегда должен быть новым, и следует использовать некоторое перемешивание).

7 Стирка
Стирать обычным способом не менее 10 минут в проточной воде.

*Весь материал взят из «

Перед нанесением эмульсии вы должны убедиться, что:

1. . Поверхность чисто.
2. ПОВЕРХНОСТЬ ПОДГОТОВЛЕНА [МОЖЕТ ПОТРЕБОВАТЬСЯ НЕКОТОРОЕ, ЧТОБЫ ЭМУЛЬСИЯ ПРИКЛЕПИЛАСЬ]

ЕСТЬ ТРИ ТИПА АДГЕЗИИ :

1. МЕХАНИЧЕСКАЯ [ФИЗИЧЕСКАЯ]
2. ДИФФУЗИЯ [НА МОЛЕКУЛЯРНОМ УРОВНЕ]
3. ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ [ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ ЗАРЯД МОЖЕТ ИСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ДЛЯ ОКИСЛЕНИЯ ПОВЕРХНОСТИ НЕКОТОРЫХ МАТЕРИАЛОВ, ПОЗВОЛЯЯ ПРОИЗВОДИТЬ ХИМИЧЕСКУЮ СВЯЗЬ, КОТОРОЙ НЕ БЫЛО ПРОИЗОШЛО]

ОЧИСТКА И ОБЕЗЖИВЛЕНИЕ ПОВЕРХНОСТИ

ПРОСТАЯ ПРОВЕРКА НА ЧИСТОТУ МЕТАЛЛОВ И ПЛАСТИКОВ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ НАНЕСТИ ПЛЕНКУ ВОДЫ И ПРОВЕРИТЬ, КАК ОНА ПРИНИМАЕТ ПОВЕРХНОСТЬ. ЕСЛИ ОН РАЗЛОМАЕТСЯ НА КУСКИ, ТРЕБУЕТСЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ПОДГОТОВКА.

1. МЕХАНИЧЕСКАЯ ОЧИСТКА – ВКЛЮЧАЕТ УДАЛЕНИЕ ПЫЛИ И МУСОРА С ПОВЕРХНОСТИ И ВОЗМОЖНО ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОЧИЩАЮЩЕГО СРЕДСТВА, ТАКОГО, КАК БЫТОВОЙ АБРАЗИВНЫЙ ОЧИСТИТЕЛЬ, ДЛЯ ЛЕГКОЙ СТРАФИИ ПОВЕРХНОСТИ.
2. МОЮЩЕЕ СРЕДСТВО – ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МОЮЩЕГО СРЕДСТВА В КАЧЕСТВЕ НАЧАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ ПРОСТО, БЕЗОПАСНО И ПРИМЕНИМО ДЛЯ БОЛЬШИНСТВА ТИПОВ ВОЗМОЖНЫХ ОСНОВНЫХ МАТЕРИАЛОВ
3. ХИМИЧЕСКОЕ СРЕДСТВО – ОЧИЩАЮЩИЙ РАСТВОР МОЖЕТ ПРИГОТОВИТЬСЯ РАСТВОРЕНИЕМ ПРИБЛИЗИТЕЛЬНО 25 Г ГИДРОКСИДА СОДЫ (КАУСТИЧЕСКОЙ СОДЫ) В ЛИТРЕ ВОДЫ.
4. РАСТВОРИТЕЛИ – РАСТВОРИТЕЛИ ДЛЯ ЖИРОВ И МАСЕЛ МОГУТ БЫТЬ ПОЛЕЗНЫМИ ОЧИЩАЮЩИМИ СРЕДСТВАМИ, НО ИХ ДОЛЖЕН ПРИМЕНЯТЬ ТЩАТЕЛЬНО И ДОСТАТОЧНО, ИНАЧЕ СМАЗКА МОЖЕТ ПРОСТО ПЕРЕРАСПРЕДЕЛИТЬСЯ ПО ПОВЕРХНОСТИ. АЛКОГОЛЬ И АЦЕТОН ЯВЛЯЮТСЯ ДВУМЯ ПРИМЕРАМИ.

ПОДКЛАДКА

ПОДКЛАДКА ПОДРАЗУМЕВАЕТ ЛЮБУЮ ПОДГОТОВКУ ПОВЕРХНОСТИ ПЕРЕД НАНЕСЕНИЕМ ЭМУЛЬСИЙСКОГО ПОКРЫТИЯ, ОСОБЕННО ДЛЯ ГЛАДКИХ МАТЕРИАЛОВ.

1. ГЛАДКИЕ ПОВЕРХНОСТИ, К КОТОРЫМ ЭМУЛЬСИЯ НЕ ПРИЛЕГАЕТ НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ БЕЗ ПОДГОТОВКИ ПОВЕРХНОСТИ – ЭТО ВКЛЮЧАЕТ МНОГИЕ ПЛАСТИКИ
2. ГЛАДКИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ, НА КОТОРЫЕ ЭМУЛЬСИЯ ХОРОШО ПРИЛЕГАЕТ В СУХОМ СОСТОЯНИИ, НО ПЛОХО В ВЛАЖНОМ СОСТОЯНИИ, ВКЛЮЧАЯ СТЕКЛО И ГЛАЗУРИРУЮЩУЮ КЕРАМИКУ.

Желатиновый субборный раствор

Это разбавленный раствор желатина, предпочтительно затвердевший хромированным квасцом (может использовать Silverprint Subsing Roliding & Emulsion Custerener), который может применяться к основанию, которое обычно сложно в эмульсии напрямую, непосредственно, непосредственно, непосредственно, непосредственно, непосредственно, непосредственно, непосредственно, непосредственно, непосредственно, напрямую для эмульсионного прикрытия, напрямую эмульсию, напрямую, напрямую коврисью и эмульс ОСОБЕННО СТЕКЛО И КЕРАМИКА.

ЖЕЛАТИН ЯВЛЯЕТСЯ, ВОЗМОЖНО, НАИБОЛЕЕ АРХИВНО НАДЕЖНЫМ СРЕДСТВОМ ДЛЯ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОЙ ПОВЕРХНОСТИ, И ТАК КАК СВЯЗЬ С ЭМУЛЬСЬЮ ЯВЛЯЕТСЯ ЖЕЛАТИНОМ, СОЕДИНЕНИЕ МЕЖДУ ПОДКЛАДКОЙ И ЭМУЛЬСИЕЙ ОТЛИЧНОЕ.

Связанные материалы в Silverprint Store:

http://www.silverprint.co.uk/productbygroup.asp?prgrp=43

Varnishes As Subsing Layer

ОСНОВА, ДЕЙСТВУЮЩАЯ В КАЧЕСТВЕ ХОРОШЕЙ ОСНОВЫ ДЛЯ ЭМУЛЬСИИ, И ДОЛЖНА ВЫДЕРЖАТЬ ИЗМЕНЕНИЯ ТЕМПЕРАТУРЫ И ОСВЕЩЕНИЯ БЕЗ ВЗРЫВОВ ИЛИ ПОЖЕЛТЕНИЯ. ЛАКИ, ПРОДАВАЕМЫЕ ДЛЯ ЗАЩИТЫ МАСЛЯНЫХ КАРТИН, ПОДХОДЯТ, И ОДИН, КОТОРЫЙ ВЫДЕЛИЛСЯ В СОБСТВЕННЫХ ИСПЫТАНИЯХ, БЫЛ ЛАКОМ GRIFFIN, ПРОИЗВОДИМЫМ WINSOR & NEWTON. РАЗБАВЛЕНИЕ ОБЫЧНО НЕ ТРЕБУЕТСЯ, ОДНАКО МОЖНО ДОБАВИТЬ НЕБОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО WHITE SPIRIT ДЛЯ ОБЕСПЕЧЕНИЯ БОЛЕЕ ПЛАВНОГО РАСХОДА ПРИ НАНЕСЕНИИ КИСТИ.

Полиуретановый лак

Это очень используется в качестве субсизинговой обработки для многих типов поверхности и может хорошо работать, но имеет тенденцию к желту СВЕЖЕ НАНЕСЕННЫЙ. ОНА ШИРОКАЯ ДОСТУПНА И ОТНОСИТЕЛЬНО НИЗКАЯ ЦЕНА. МАТОВЫЙ ЛАК БУДЕТ НАИБОЛЕЕ ПОДХОДЯЩИМ, ПРЕДЛАГАЯ ЛУЧШИЙ КЛЮЧ К ЭМУЛЬСИИ.

ГРУНТОВКА АЛКИДНАЯ

ГРУНТОВКА АЛКИДНАЯ ЯРКАЯ БЕЛАЯ МАСЛЯНАЯ КРАСКА С ХОРОШИМИ АРХИВНЫМИ СВОЙСТВАМИ И ЯВЛЯЕТСЯ СТАНДАРТНОЙ ПОДГОТОВКОЙ ДЛЯ ХУДОЖНИКА. ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ В НЕРАЗБАВЛЕННОМ МАТЕРИАЛЕ БУДЕТ ЗАПОЛНЯТЬ ПОРЫ ТКАНИ, ПРИДАВАЯ ГЛАДКУЮ, КОЖАНУЮ ТЕКСТУРУ И ВЫСОКУЮ СТЕПЕНЬ ЯРКОСТИ, ЧТО ПРИДАЕТ МАКСИМАЛЬНЫЙ ТОНАЛЬНЫЙ ДИАПАЗОН КОНЕЧНОМУ РЕЗУЛЬТАТУ. ЕСЛИ НЕОБХОДИМО, чтобы ТЕКСТУРА ПОКАЗАЛАСЬ БОЛЕЕ ЧЕТКО, ЕЕ МОЖНО ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО РАЗБАВИТЬ Уайт-спиритом.

НАПРАВЛЕНИЯ ОТ LIQUID LIGHT SITE–ROCKLAND–Хотя большинство художников предпочитают SILVERPRINT LIQUID LIGHT

ПОДГОТОВКА ПОВЕРХНОСТИ Для хорошей адгезии некоторых материалов требуется подготовка поверхности: предварительный слой. Для прозрачного предварительного покрытия используйте полуглянцевый или глянцевый полиуретановый лак (не матовый). Для непрозрачного предварительного слоя используйте алкидную (масляную) краску для дома или бытовую эмаль. Они продаются в хозяйственных и лакокрасочных магазинах. Не используйте акриловые краски, латекс, левкас, лак, шеллак, краски в тюбиках для художников или аэрозольные покрытия, которые могут ухудшить адгезию.

Только стекло и керамика: Их можно предварительно покрыть полиуретановым лаком, как описано выше, но лучшим способом является предварительное покрытие желатином (следующая страница), которое буквально сплавляет эмульсию с керамикой. Используйте его только с глазурованными (стекловидными) материалами, такими как стекло, фарфор, глазурованная керамика, фарфор и камень; не со стеклоподобными материалами, такими как плексиглас, люцит или пластик, на которые следует нанести предварительное полиуретановое покрытие. (Альтернативный метод заключается в использовании Armor Etch, который можно нанести на края, чтобы скрепить эмульсию и предотвратить возможное просачивание воды. При использовании продукта на стекле края будут выглядеть матовыми, поэтому может потребоваться их матирование. ) Бумага и ткани: они не требуют какой-либо подготовки, и эмульсия может быть нанесена непосредственно на них. Обычно требуется два слоя (см. инструкции по нанесению покрытия). Материалы с высокой впитывающей способностью, такие как необработанная штукатурка, фарфоровая керамика, цемент, дерево, кирпич и т. д. требуют подготовки поверхности, чтобы предотвратить впитывание химикатов для обработки и вызвать обесцвечивание или выцветание. Эти материалы следует предварительно покрыть глянцевым масляно-базовым полиуретановым лаком или алкидной краской, как описано выше.

Художественный холст: При грунтовке акриловым левкасом следует нанести верхний слой алкидной краски или глянцевого полиуретана, как описано выше . Если поверхность не загрунтована или покрыта грунтовкой на масляной основе, эмульсия может быть нанесена непосредственно поверх.

Ацетаты: В магазинах товаров для творчества можно приобрести влажную пленку Dura-Lar, к которой эмульсия прилипает без дополнительной подготовки. В противном случае в качестве промежуточного слоя используйте глянцевый полиуретан на масляной основе.

Предварительное желатиновое покрытие (подложка) для стекла и глазурованной керамики: Вам понадобится стиральный порошок в виде порошка и немного желатина без вкуса, например марки Knox. Эти продукты продаются в крупных продуктовых магазинах. Трите стекло или керамику горячей водой с порошкообразным моющим средством до тех пор, пока промывочная вода не будет собираться в капли, а останется однородной пленкой после слива. На этом этапе стекло химически чистое. Насыпьте 1 чайную ложку без верха (5 граммов) желатина на поверхность одной чашки (250 мл) холодной воды. Дайте ему набухнуть в течение 5 минут или более, затем нагрейте, чтобы расплавить желатин. Налейте немного горячего раствора на химически очищенное стекло. Полностью слейте воду и тщательно высушите перед нанесением эмульсии.

ПОКРЫТИЕ И ЭКСПОНИРОВАНИЕ

Небольшие участки: Самый простой способ покрытия – налить излишки эмульсии, распределить ее по краям кончиком пальца и вылить излишки эмульсии обратно в бутылку, оставив достаточно для приготовления. непрозрачный белый халат. Положите материал на ровную поверхность, пока эмульсия не схватится или не станет липкой. (Прохладный воздух сократит время установки.) Затем его можно поставить дыбом и высушить с помощью электрического вентилятора.

Большие площади: Держите эмульсию в емкости с горячей водой, чтобы она оставалась жидкой. На впитывающих поверхностях, таких как бумага, используйте мягкую щетку или другие средства для ее распределения. Дайте постоять несколько минут, пока эмульсия не впитается, затем нанесите второй слой под прямым углом к ​​первому.

Экспонирование: Эмульсия может экспонироваться и обрабатываться во влажном состоянии или после высыхания. Рекомендуемое время пробной экспозиции при полной диафрагме составляет 20 секунд для отпечатка 8×10 дюймов. Определите экспозицию с помощью тест-полоски, состоящей из нескольких капель эмульсии, нанесенной на карту-файл. Партии с разной датой могут иметь разную чувствительность.

Использование проектора: Для больших отпечатков, таких как настенные росписи, холсты художников и другие поверхности большого размера, когда увеличитель не дает достаточного света, можно использовать слайд-проектор. Чтобы повысить резкость изображения, приклейте кольцо черной бумаги с отверстием примерно 3/8 дюйма на переднюю часть объектива проектора или используйте поляризационный фильтр.

ОБРАБОТКА Проявление с помощью Kodak Dektol, разбавленного 1 частью на 2 части воды, или другого проявителя для бумаги. Не используйте проявитель пленки. Для более низкой контрастности используйте Kodak Selectol-Soft. Проявите в лотке при 68°-70°F в течение 11/2 минут. Если отпечаток большой, используйте губку или мягкую кисть, смоченную в проявителе, или многоразовый распылитель. (Примечание. Временный «лоток» для растворов для обработки можно сделать из натянутого холста большого размера.) После проявления не промывайте водой и не используйте кислотные средства, которые смягчят эмульсию. Вместо этого отложите часть фиксажа для использования в качестве шорт-стопа для нейтрализации проявителя. Погрузите отпечаток на несколько секунд в этот раствор и слейте его перед тем, как поместить в основной корпус закрепителя. (Для этого шага можно использовать использованный закрепитель).

Фиксация отвердевающим фиксатором. Для достижения наилучших результатов используйте закрепитель Kodak Fixer или другой укрепляющий закрепитель на гипооснове, а не закрепитель быстрого действия, который может привести к обесцвечиванию изображения. Фиксируйте до тех пор, пока все меловые белые участки не станут прозрачными — от 5 до 10 минут. Функция закрепителя — смывать неиспользованные соединения серебра, поэтому его следует использовать обильно и при частом перемешивании. Фиксировать до тех пор, пока эмульсия не станет кожистой на ощупь. (Фиксация сделает эмульсию прозрачной, что может быть ошибочно принято за запотевание, если эмульсия нанесена на темную поверхность. ) Промыть не менее 5 минут прохладной проточной водой. Промокните и высушите. После высыхания сморщенный отпечаток можно разгладить, прижав его бытовым утюгом или прессом для сухой печати при низкой температуре.

Добавление цвета: Цвет и текстура материала под ним видны через блики эмульсионной печати. Для добавления цвета отпечатки можно тонировать или тонировать, как обычные черно-белые отпечатки. Их можно раскрасить вручную акварелью, масляными красками, акрилом или практически любым другим типом краски. Защищайте поверхность только в том случае, если она будет выставлена ​​на открытом воздухе. Для лучшей защиты покройте высохший отпечаток тонким слоем полиуретанового покрытия на водной основе. (не то же самое, что полиуретан на масляной основе, используемый в качестве предварительного покрытия.) Можно использовать любой другой тип лака или покрытия на основе растворителя. Для демонстрации в помещении защитное покрытие не требуется.

Очистка: Эмульсия, не затвердевшая при фиксации, может быть удалена горячей водой. Затвердевшую эмульсию можно растворить разбавленным бытовым отбеливателем.

ПОИСК И УСТРАНЕНИЕ НЕИСПРАВНОСТЕЙ

Запотевшая эмульсия: Чтобы проверить запотевание, нанесите несколько капель эмульсии на карточку файла и проявите одну минуту, не подвергая воздействию. Эмульсия должна оставаться белой. Убедитесь, что безопасный свет правильный; янтарный безопасный свет может вызвать запотевание при использовании Liquid Light VC.

Слабые черные: Впитывающие материалы, такие как бумага или ткань, могут впитывать первый слой эмульсии, что требует нанесения дополнительного слоя после впитывания первого.

Недостаточно контраста: Контрастность можно увеличить за счет суперсенсибилизации: Перед нанесением на 10 частей эмульсии добавить ровно одну часть рабочего раствора Дектол (разбавленный 1 к 2). Используйте эту смесь в тот же день. Чувствительность также повысится, поэтому используйте тест-полоску.

Пятнышки на бумаге: Некоторые виды бумаги содержат примеси, которые могут загрязнить эмульсию, если она останется на ней в течение ночи или дольше. Устранение: покрытие и обработка в тот же день.

Неравномерное проявление : При сушке впрок для равномерного проявления эмульсия должна быть полностью высушена теплым циркулирующим воздухом, а не в закрытом боксе.

Пятна или выцветание: Недостаточное время фиксации или стирки для проникновения в эмульсию. Эмульсия представляет собой жидкость при комнатной температуре: Обычно эмульсия представляет собой твердый гель при комнатной температуре (около 70°F). Если он в жидком состоянии, это свидетельствует о длительном замерзании и не даст хорошей адгезии.

 ПОМНИТЕ:

— при обработке изображения, покрытого жидким светом, не используйте стоп-ванну — только 2 ванночки с фиксажем, причем первая ванночка с фиксажем действует как стопор

— Покройте безопасным светом, но храните в темноте

-использовать только после полного высыхания

-подготовить определенные поверхности поли лаком -на масляной основе-полуглянцевый или глянцевый-для этого подойдет грифон или золотой лак- 

для покрытия готовых жидких светлых изделий для наружных выставок или дополнительной защиты- этот лак первый глянцевый слой и еще один матовый — хороший выбор  http://www. dickblick.com/items/00628-1215/

-принесите черную легкую плотную коробку или сумки для транспортировки и хранения чувствительных предметов, бумаги или ткани

–

  СОВЕТЫ ДЛЯ ДРУГИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ: ключ’. Очень хорошо очистите стекло с помощью стиральной соды, а затем покройте раствором subbing, как указано. Все это можно делать на свету, шуба на жидком свете в безопасных световых условиях.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Напиток и жидкость Фотография Брента Тейлора

• Фотограф: Брент Тейлор фотография напитка
  Фотограф: Брент Тейлор

• Бокал вина, льющегося в бокал — фотография напитка
  Фотограф: Брент Тейлор

• пивная банка
  Фотограф: Брент Тейлор

• Legal CBD THC бутылки для напитков — фотография напитков : Брент Тейлор

• Фотограф: Брент Тейлор

• Фотограф: Брент Тейлор

• Сливки, смешанные со стаканом кофе со льдом
  Фотограф: Брент Тейлор

• Фотограф: Брент Тейлор

• Черный Батт Виски со стеклом
  Фотограф: Brent Taylor

• Raspberries, Blackberries и BlureShips Splashing Splashing Splashing Splashing Splashing Splashing Spplying Splesting Spplying Splesting Spplying Splesting Splesing Splesting Splesing Splashing.

  Бутылка светло-коричневого пива Amstel со льдом
  Фотограф: Брент Тейлор

• Крупный план разлива пива
  Фотограф: Брент Тейлор

• Пиво Coors с пенопластовым стеклом
  Фотограф: Брент Тейлор

• Пивные банки пивоваренной компании Avery с конденсатом — фотография напитков
  Фотограф: Брент Тейлор

• Две бутылки бурбона Wild Turkeys 81 и 101 09 0 012 9 0 01 2 9 фотография 9 Коктейль из виски с сахаром и гарниром
  Фотограф: Брент Тейлор

• Крупный план бутылки коричневого цвета — фотография напитка
  Фотограф: Брент Тейлор

• Фотография напитков — семейство продуктов Revive Kombucha
  Фотограф: Брент Тейлор

• Коктейль в баре с людьми — фотография напитков
  Фотограф: Брент Тейлор

• Фотография напитков — две кофейные чашки с черным кофе на белый фон
  Фотограф: Брент Тейлор

• Сливки, налитые в горячий кофе
  Фотограф: Брент Тейлор

• Кофе Nespresso в маленькой стеклянной чашке
  Photographer: Brent Taylor

• A coffee cup fast motion photo with black coffee with nuts pouring
  Photographer: Brent Taylor

• Photographer: Brent Taylor

• Hendricks Gin bottle photography
  Photographer: Brent Taylor

• Фотограф: Брент Тейлор

• Бутылка ликера Balvenie на бочке с темным фоном
  Фотограф: Брент Тейлор

• 1703 Жидкие пакеты напитков с ликером
  Фотограф: Брент Тейлор

• Холодный пиво Heineken
  Фотограф: Brent Taylor

• Close Up Beer Bottle на зеленом фоне
  .