Этот стиль не утрачивает своей актуальности, независимо от смены модных тенденций, и считается одним из самых востребованных. Главные черты классики: сдержанность, прямолинейность форм, гармоничное сочетание деталей и спокойная атмосфера.

Помещение, оформленное с классической задумкой, отличается гладкими стенами, чётко очерченными силуэтами деталей и сдержанными тонами благородных оттенков. Роспись стен отлично соответствует общей концепции классики. Что касается сюжета, лучше всего выбрать реалистичный пейзаж или натюрморт.

Несмотря на то, что классика относится к консервативным направлениям, этот стиль отличается многообразием форм, приёмов и цветовых решений.

Барочное направление стало следующим витком развития классицизма. Характерные черты барочного стиля: помпезность, вычурность и в некоторой степени чрезмерная роскошь. В отличие от классики, которой свойственна строгость и сдержанность, барокко демонстративно подчёркивает богатство, а неумеренное великолепие убранства прослеживается в каждой детали. Для росписи стен для барочного интерьера подойдут витиеватые узорные композиции, орнаменты, изобилующие мелкими деталями, и растительные рисунки с пышными цветами.

Стиль Ампир является заключительным этапом развития классицизма. Он представляет собой гармоничное сочетание имперской роскоши и классической сдержанности. Живописное оформление интерьера может отражать эклектичную концепцию, то есть, сочетание элементов из разных направлений. Для этого направления подойдут изображения монументальных сооружений древней архитектуры, а также сказочные персонажи, заимствованные в других культурных течениях такие, как грифоны, сфинксы или кентавры. Сочетание реализма и сказочных мотивов отлично вписывается в концепцию данного стиля. Важно не переусердствовать, так как чрезмерное обилие ярких деталей нарушает гармонию и визуально удешевляет дизайн.

Оформление интерьера в этом стиле способно передать чарующую атмосферу востока и самобытность арабской культуры. Основные черты данного направления: отсутствие изображений животных и людей. В этом стилевом течении превалируют геометрические и растительные орнаменты и витиеватые сложные узоры, имеющие определённый ритм.

Оформление стен в стиле модерн не спутать с другими направлениями. Этот стиль характеризуется наличием живых элементов. Одна из главных отличительных черт — гармония сложных растительных мотивов с волнистыми линиями и фантастических существ. Цветовая гамма должна включить только естественные простые тона. Модерн отлично сочетает в себе стремление к простоте и рационализации с изяществом и грациозной тонкостью.

Помимо этого направления существует множество современных стилей. Для каждого из них подойдёт определённое дизайнерское решение. Например, если идёт речь о росписи стен в футуристическом стиле, можно изобразить космический сюжет с эффектом 3D, а в помещении в стиле хай-тек вполне уместным будет абстракционизм или же городской пейзаж с изображением небоскрёбов и автострады.

Основные технологии росписи стен

Современные мастера практически не ограничены в выборе направлений и техники росписи. Наиболее популярны следующие технологии:

• аэрография. В данном случае изображения наносятся при помощи аэрографа, который распыляет краску. Данная технология позволяет наносить тончайшие слои краски и делать максимально плавные цветовые переходы;

• флуоресцентная роспись предполагает применение специальных красок, которые будут светиться при ультрафиолетовом излучении. В распоряжении художника не только огромная палитра оттенков, но и возможность создавать удивительные иллюзии и эффекты. Эта технология позволяет передать реалистичность отблесков ночного города и сдержанного лунного свечения, а также придать более выраженный рельеф любого пейзажа;

• фреска — одна из самых известных технологий, пришедших из древности. Главная особенность — роспись на сырой поверхности стены. Живопись отличается выразительной фактурой и высокой прочностью;

• объёмная роспись стен позволяет визуально расширить комнату и создать эффект «сломанного пространства». Помещения, оформленные в таком стиле, отличаются уникальностью. Данная техника позволяет имитировать любые архитектурные объекты, придавая им необычную концепцию: лестницу, скрывающуюся в небесах, балкон с видом на вселенную и многое другое. Основная особенность заключается в реалистичности необычного фантастического сюжета;

• трафаретная роспись доступна абсолютно всем. Для нанесения орнаментов через трафарет достаточно иметь минимальные навыки работы с красками;

• акриловые краски — один из самых популярных методов оформления пространства. Краски обладают массой преимуществ: быстро сохнуть, не имеют запаха, легко наносятся и сохраняют насыщенный цвет даже под воздействием солнечных лучей. Роспись стен в интерьере при помощи акриловых красок потребует определённого мастерства.

Что понадобится для росписи стен акриловыми красками

Прежде, чем приступать к творческому этапу, следует подготовить поверхность. Вначале стену следует очистить от материалов, используемых в процессе предыдущей отделки, и нанести слой грунта. После тщательной шлифовки при помощи наждачной бумаги следует нанести акриловый грунт.

Затем следует выбрать подходящие кисточки разной толщины. Предпочтительнее всего кисти с щетиной белки, пони и коровьего уха. Также потребуется простой карандаш для нанесения первоначального эскиза.

После этого можно приступать к нанесению красочного слоя. Следует купить банку белой акриловой краски для стен и красители. В качестве разбавителя используется водоэмульсия.

Заключительный этап — нанесения лака. Это позволит придать творению износостойкость и долговечность.

Роспись стен в интерьере — отличный способ создать нечто необычное и уникальное. Основные пожелания к живописному оформлению — соответствие общей концепции дизайна помещения, чувство меры и умение расставлять акценты.

необычное решение в квартире и доме

ПОДЕЛИТЕСЬ
В СОЦСЕТЯХ

Современный человек стремится придать своей квартире индивидуальность и создать в ней комфорт. Помочь решить этот вопрос позволяет роспись стен в интерьере. Благодаря большому количеству существующих стилей, нанести простейший рисунок на стены сможет любой человек, даже если у него полностью отсутствует опыт в этом деле. Виды, преимущества и недостатки каждого из существующих стилей рассмотрены в данной статье.

Рисунки на стенах способны существенно преобразить помещение

Зачем покрывать росписью стены в квартире

Большинство дизайнеров считают, что украшение стен росписью позволяет решить сразу несколько проблем в конкретном помещении:

• уменьшить или увеличить пространство;

Интерьер современной квартиры дополнен нарисованными на стенах комиксами

• осуществить зонирование;
• откорректировать расположение мебели;
• расставить определенные акценты, сделав изображение главным в помещении или, наоборот, подчеркнуть общую идею интерьера.

Выбирая эскиз необходимо помнить, что любой рисунок несет определенный заряд энергии, который будет оказывать влияние на состояние человека и создавать настроение в помещении в целом.

Важно! Дизайнеры не рекомендуют выбирать изображения сцен насилия, войн, катастроф, монстров, инопланетян и т.д. из-за их негативной энергии.

Роспись стен в офисном помещении должна создать соответствующий имидж и настраивать сотрудников на рабочий лад. Фото росписи стен в интерьере, которые сегодня в большом количестве представлены в интернете, помогут определиться с подходящим изображением.

Городской пейзаж — популярная тема для оформления стен в интерьере

При этом не стоит забывать о тематике — она должна полностью соответствовать функциональному назначению помещения:

• для кухни уместно выбирать натюрморты, изображения столовых приборов и т.д.;
• в кабинете будет гармонично смотреться карта мира, книги, картины и т.д.;
• детскую комнату украсят герои любимых мультфильмов, сказок, игрушек и т.д.;
• для спальни лучше всего выбирать спокойные умиротворенные сюжеты.

После выбора изображения стоит обратить внимание на технику выполнения росписи.

Основные типы росписи

Сегодня в помещениях могут использоваться различные виды росписей стен.

Художественная роспись – выполнение рисунков на стенах с использованием различных стилей и красок. Сюда относятся витражи, натюрморты, портреты, фрески и т.д. Сложные рисунки необходимо заказывать у профессиональных художников, а простые графические изображения можно выполнить своими силами.

С помощью художественной росписи можно нанести на стену любое изображение

Аэрография – рисунок наносится с помощью аэрографа. Сложные сюжеты новичку будут не под силу, а вот простые элементы с помощью краскопульта можно попробовать сделать и самому.

Рисование мелом и латтеринг – эта техника нанесения рисунка мелом на тканевую основу или грифельную доску. Технике латтеринга необходимо обучаться, однако простые надписи под силу и новичку. Фото росписи стен в квартире мелом в большом количестве представлены в интернете.

Создание изображений с помощью штампов, скотча или трафаретов – эта техника лучше всего подходит для новичков и тех, у кого полностью отсутствуют навыки рисования. Чтобы рисунок получился красивым, необходимо соблюдать аккуратность в работе.

Декупаж – создание рисунков с помощью наклейки на стену изображений.

3D-роспись – иногда этот вид рисунков называют обманкой. С ее помощью можно значительно расширить пространство, придать помещению нестандартный вид. Данный тип росписи является самым сложным, поэтому выполнить его может только профессиональный художник.

Любой из приведенных типов нанесения при правильном подборе рисунка станет отличным интерьерным решением в любом помещении.

Процесс нанесения 3D-рисунка на стену в кухне

Роспись стен в интерьере: популярные мотивы

Сюжеты рисунков могут быть самыми различными по тематике и технике выполнения. Самыми распространенными являются:

• растения – это цветочные мотивы, деревья, большие цветы и бутоны. Узоры могут быть нанесены контурно, графично или прорисованы в мелких деталях. Большой популярностью пользуется тема цветущей сакуры или птиц на ветках деревьев;
• сюраллизм, абстракционизм – эта тематика активно используется при оформлении современных кухонь;
• натюрморты, вид на море, тихие деревенские улочки, мотивы Прованса, деревенские сюжеты – данную тематику выбирают для классического интерьера;
• орнаменты и узоры – тематика активно используются для росписи стен в спальне, гостиной, кухне и коридоре. Нанесение подобных рисунков не требует большого опыта в рисовании, так как в большинстве своем для них используются трафареты и штампы;

Современное оформление стены в технике декупаж

• изображения вилок, ложек, чашек, тарелок используется для росписи стен на кухне;
• геометрические элементы – такие рисунки можно встретить в любом помещении. Создание подобного изображения на стене не требует особого опыта в рисовании, а для нанесения достаточно скотча, строительного уровня, штампа и краски.

Выбирая рисунок для помещения необходимо отталкиваться от личных предпочтений, общего стиля оформления интерьера и цены м2 росписи стен.

Важно! Если принято решение наносить рисунок на стену самостоятельно, тогда необходимо выбирать несложные сюжеты с минимальным количеством линий и максимальной простотой выполнения.

Особенности популярных техник нанесения рисунка

Каждая из используемых для росписи стен в интерьере техник имеет ряд особенностей и сложных моментов. Поэтому перед выбором сюжета для помещения, необходимо тщательно изучить все нюансы. Это поможет понять, сможет ли человек выполнить работы самостоятельно или необходимо привлекать для этого профессионалов. Иногда для экономии средств следует выбрать другой тип росписи, или не такой сложный сюжет.

Черно-белый графический рисунок на стенах

Художественная роспись стен в интерьере

Данный тип нанесения активно используется в современных помещениях, что подтверждает большое количество фото художественной росписи стен, приведенных в интернете. Этот стиль отлично подходит и для жилой квартиры, и для офиса. Благодаря большому количеству вариантов выполнения каждый может выбрать для себя подходящее решение.

Основные стили художественной росписи:

• классический. Данный стиль всегда остается модным и востребованным. Среди его основных характеристик можно выделить сдержанность, гармоничность, простоту линий и симметрию. Рисунок, выполненный в таком стиле, придаст интерьеру благородность и стиль. Он станет отличным украшением гостиной, спальни и коридора. При этом классический стиль отлично сочетается с современными или нестандартными элементами, позволяя сохранить общий стиль интерьера;
• барокко. Этот стиль придает помещению помпезность и роскошь. Он отлично смотрится в офисных помещениях и просторных комнатах частных домов, однако для маленьких квартир он не подходит. От других стилей барокко отличается большим количеством вычурных элементов, наличием крупных бутонов, цветов, листьев и т.д.;

Растительный орнамент в оформлении ванной комнаты

• ампир. Отличительной чертой данного стиля является большое количество позолоты, мелких деталей. Именно поэтому роспись стены в доме в технике ампир требует профессионального подхода. В противном случае велика вероятность перегрузить изображение лишними деталями и испортить эффект от него;
• модерн. Данный стиль пользуется большой популярностью среди дизайнеров. Связано это с мягкостью красок, пространственностью изображений. Чаще всего в нем преобладают мотивы с волнистыми легкими линиями. Данный стиль росписи стен цветами отлично сочетается с элементами из природных материалов;
• аниме. Роспись в данном стиле появилась вместе с ростом популярности японских мультфильмов. Аниме отлично подходит для украшения интерьера в японском стиле, кроме того этот стиль часто используется для росписи стен в детской комнате.

Необходимо учитывать, что в большинстве своем художественная роспись требует определенного опыта в рисовании. Некоторые сюжеты под силу только профессиональному художнику, что значительно повышает цену росписи стен в квартире.

Яркий рисунок может выступать акцентным пятном в интерьере

Техника художественного нанесения рисунка практически не имеет недостатков, поскольку большое количество вариантов выполнения позволяет использовать ее для любого помещения. Она проста в исполнении, а кроме того для нее подходят все типы красок, которые представлены сегодня на строительном рынке в широком ассортименте оттенков и цен. Роспись стен в художественной технике является самым доступным по стоимости видом декора стен.

Аэрография

Данная техника росписи стен на улице не так давно стала использоваться для дизайнерской отделки внутренних помещений. Аэрография открывает перед художником широкие возможности для воплощения различных идей, благодаря использованию аэрографа (воздушной кисти). За счет наличия регулировки силы напора струи, можно получить ровный фон и создать плавные и естественные переходы между цветами. Получаемое изображение на стене поражает яркостью красок и реалистичностью.

Роспись стены в комнате с применением техники аэрографии

Преимущества аэрографии:

• отсутствие потеков и разводов в местах нанесения краски;
• ровная поверхность;
• возможность нанесения рисунка в труднодоступных местах;
• возможность значительно изменить пространственное восприятие комнаты;
• возможность скрыть явные недостатки помещения.

Высокая цена росписи стен в интерьере является главным недостатком данного стиля.

Статья по теме:

Фрески на стену: фото, цены, каталог интересных идей для оформления

Интерьер разных комнат. Варианты фресок в зависимости от техники нанесения. Какие материалы могут быть использованы.

Роспись стен в комнате с 3D-эффектом

Данный тип росписи еще называется объемным рисунком или «обманкой». Связано это с необычным эффектом, который изображение создает на стене. Благодаря особой технике выполнения, рисунок кажется ожившим. Роспись стен с 3D-эффектом позволит визуально исправить недостатки планировки и придать интерьеру необычное звучание.

Значительный недостаток данного стиля заключается в высокой стоимости нанесения, поскольку заказать роспись стен с 3D-эффектом придется у профессионального мастера, услуги которого стоят дорого. Чем качественнее выполненная роспись, тем эффектнее она будет смотреться в интерьере.

Одной из разновидностей данного стиля является рельефная техника. Для ее нанесения используется специальный трафарет, с помощью которого на поверхности создаются объемные рисунки. Толщина линий и получаемых поверхностей может варьироваться, что позволяет получить необычный конечный результат.

Трехмерные изображения визуально расширяют пространство комнаты

Трафаретная роспись стен

Данный тип росписи известен давно и одно время активно использовался в различных учреждениях и в домашних условиях. Затем о трафаретной росписи забыли, а сегодня она снова пользуется большой популярностью.

Среди достоинств данного типа следует выделить простоту исполнения и невысокие финансовые затраты. Главное в данном случае – выбрать подходящий узор, который подчеркнет особенность интерьера и добавит ему изюминку. Не стоит забывать и о правильном сочетании красок.

Трафарет для росписи стен можно купить уже готовым в наборе с краской. Большое количество рисунков в интернете позволяет изготовить его самостоятельно. Далее достаточно кисточки или валика для создания неповторимого изображения на стене.

Подготовка поверхности под роспись

После того, как сделан выбор, в какой технике будет выполняться декоративная роспись стен, необходимо подготовить поверхность. Она в обязательном порядке должна быть выровнена и оштукатурена. По желанию ее можно оклеить флизелиновыми обоями под покраску или просто покрыть специальной акриловой грунтовкой.

Рисунок необходимо наносить на зараннее подготовленную поверхность

Важно! Перед нанесением красок стена обязательно хорошо просушивается, очищается от мелких пылинок и обезжиривается. Если этого не сделать, то конечный результат может получиться смазанным и грязным.

Чтобы не испачкать пол, стены и мебель вокруг, поверхности необходимо закрыть пленкой. Если рисунок будет масштабным или начинается от потолка, необходимо запастись стремянкой, таким образом значительно облегчив себе работу в дальнейшем. Можно пригласить мастера, цена росписи стен и потолков которого вас устроит.

Инструменты и краски для росписи стен

После того, как поверхность подготовлена к нанесению рисунка, необходимо выбрать подходящий тип краски. На кухне оптимальным вариантом является роспись стен акриловыми красками, которые отлично переносят воздействие высокой температуры, влажность и частое мытье. Можно выбрать водоэмульсионную краску, однако она не так хорошо переносит воздействие влаги, как акриловая.

Для оформления детской комнаты необходимо выбирать только экологически чистые краски

Если роспись стен будет проводиться в детской, спальне или гостиной по флизелиновым обоям, тогда лучше всего свой выбор остановить на латексных красках. Масляные краски отличаются длительным периодом высыхания и стойким неприятным запахом, однако они лучше всего подходят для прорисовки мелких деталей. Флуоресцентные краски светятся в темноте и позволяют создавать необычные картины. Они отлично подходят для любого помещения в квартире.

Аэрозольные краски могут быть как матовыми, так и глянцевыми. Они отлично подходят для новичков, для закрашивания больших поверхностей, для работы с трафаретами, росписи стен и потолков.

После того как выбран тип краски, необходимо определиться с используемым инструментом. Для трафаретной росписи лучше всего подходит валик, широкая кисть или краскопульт. Если планируется прорисовывание мелких деталей, тогда не обойтись без кистей разной толщины.

Чтобы избежать большого набора краски на кисть или валик, необходимо приобрести специальный строительный лоток. В нем же будет удобно смешивать основу с колорантом для получения необходимо тона или оттенка.

Нанесение рисунка с восточным мотивом

Важно! Кроме краски и инструментов не стоит забывать и о растворителе, ветоши и защитной одежде для себя. Это позволит вовремя удалить потеки краски и очистить руки от нее.

Основные этапы росписи стен

Нанесение изображения на стену состоит из ряда основных этапов:

• подготовительный. На этом этапе подбирается идея будущей росписи с учетом пожеланий хозяина и особенностей конкретно взятого помещения. Фото рисунков на стенах в квартире можно найти в интернете или журнале. Когда он окончательно выбран и одобрен, необходимо подготовить поверхность стен для нанесения красок. Для удобства переноса изображения, его эскиз необходимо распечатать в цвете;
• роспись. На этом этапе производиться разметка будущего изображения. Для этого используется карандаш и линейка. После этого можно приступать к окрашиванию. Оно может проходить разным способом: от мелких деталей к более крупным, и наоборот. Иногда сначала прорисовывают контур самого рисунка, а затем закрашивают середину;
• завершающий. На этом этапе готовый рисунок покрывают матовым лаком. Это позволит защитить изображение от внешнего воздействия негативных факторов.

Оригинальный рисунок на стене в виде картин в рамах

Важно! Изображение легче переносить с бумаги на стену, если сделать предварительную разбивку поверхности на клетки. Такой способ копирования значительным образом облегчит и ускорит процесс работы.

Иногда для искусственного состаривания изображения его покрывают специальным лаком для декупажа. Полученная роспись станет настоящим украшением помещения.

Этапы нанесения изображения с помощью трафарета

Этот вид росписи стен является самым простым и отлично подходит для новичков и даже детей. С его помощью можно создать яркие и необычные рисунки. Купить трафарет для росписи стен и декора можно в уже готовом виде, а можно сделать его самостоятельно.

Основные этапы росписи стен своими руками с помощью трафарета:

• места, где планируется расположить трафарет, необходимо отметить карандашом;
• поверхность для окрашивания тщательно очищается и обезжиривается;
• выбранный трафарет плотно закрепляется. Для этого необходимо воспользоваться скотчем. Готовый трафарет чаще всего имеет самоклеящуюся поверхность, которая обеспечивает плотное прилегание;

Роспись стены акриловыми красками своими руками

• с помощью валика, широкой кисти, поролонового тампона или краскопульта проводиться окрашивание;
• после высыхания готового рисунка его необходимо покрыть прозрачным лаком. Это позволит сохранить изображение и избежать его смывания в дальнейшем.

Важно! Чтобы изображение получилось аккуратным, краску следует наносить в два тонких слоя. Ее излишки следует удалять с помощью поролоновой губки.

Роспись стен в интерьере позволит решить множество пространственных проблем, придать квартире неповторимый и индивидуальный стиль. Простота выполнения и доступная стоимость материалов позволяют проводить этот вид отделочных работ своими силами.

Cecilia De Torres Ltd — Эдуардо Коста

Эдуардо Коста — Объемные картины: геометрические работы

С 1994 года работа Косты состоит из объемных картин. Стеновые и отдельно стоящие работы состоят из слоев акриловой краски, которые наносятся кистью и шпателем. Нет холста, дерева или какой-либо другой опоры.

На предыдущих презентациях в Нью-Йорке (в галерее Elga Wimmer в 1995 и 1998 годах) Коста демонстрировал как репрезентативные, так и абстрактные картины.На этой выставке работы представляют собой геометрические монохромы, которые выступают из стены на 42 дюйма в пространство. Коллекция включает объемные прямоугольники, сферы и треугольники, которые на самом деле представляют собой «сформированные» куски краски. Они убедительно доказывают крайности в искусстве.

Коста известен как один из первых концептуалистов, который в конце 1960-х годов входил в группу Нью-Йорка, в которую входили Скотт Бертон, Вито Аккончи, Марджори Страйдер, Дэн Грэм и другие. Его «Модная фантастика», серия «вмешательств в средства массовой информации», появившаяся в The New York Times Magazine, Vogue и Harper’s Bazaar в период с 1966 по 1984 год, недавно была выставлена ​​в GLOBAL CONCEPTUALISM (Музей Квинса, Центр искусств Уокера, Художественный музей Майами, и Центр искусств «Лист» в Массачусетском технологическом институте.Подобные работы Коста в настоящее время выставляются в HETERTOPÍAS в Museo Reina Sofía в Мадриде, Испания — до 27 февраля, а в мае его работы будут выставлены в POP ART INTERNATIONAL в Центре Жоржа Помпиду в Париже.

Художественный критик Картер Ратклифф писал об объемных картинах Косты. «Коста — концептуалист или, если хотите, живописный концептуалист. Его концептуализм совсем не обычный, сухой и дидактический, он полон решимости заменить чувственное присутствие произведения искусства теоретическим дискурсом.Эти картины пышные по форме и фактуре, яркие цвета. Коста — художник свирепой деликатности ».

Каталог с эссе Александра Альберро, интервью с Джоном Перро, хронология, библиография, 64 страницы с цветными и черно-белыми фотографиями.

« Коста использует африканские традиции так же, как он использует традиции европейского, североамериканского и южноамериканского авангарда, которым его работы в равной степени обязаны. Все они развязаны, разбиты на части и переформулированы таким образом, что четыре континента сливаются и одинаково присутствуют в объемных абстрактных картинах Косты.В конце концов, это самый поразительный и значительный аспект новой серии Costa, поскольку он одновременно объединяет не только традиции разных регионов земного шара, но и прошлое, и новые, пока еще полностью неизведанные культурные возможности того, что, безусловно, будет быть беспрецедентно глобальным XXI веком ».
Из книги Александра Альберро« Реформирование модернистской живописи: геометрические абстракции Эдуардо Коста ».

Обзор Карен Уилкин — Предоставлено Партизанским обзором (2001)

Обзор Эдварда Леффингуэлла — Предоставлено Art in America (июль 2001 г.)

Обзор Дэниела Ротбарта — Предоставлено New York Arts (январь 2001 г.)

Эдуардо Коста

Эдуардо Коста — аргентинский художник, проживший двадцать пять лет в США и четыре — в Бразилии.Он начал свою карьеру в Буэнос-Айресе как представитель поколения Ди Телла и продолжил работать в Нью-Йорке, где внес большой вклад в местный авангард. Он сотрудничал с американскими художниками Вито Аккончи, Скоттом Бертоном, Джоном Перро и Ханной Вайнер, среди других. В Бразилии он участвовал в проектах, организованных Элио Оитичикой, Лигией Папе, Антонио Мануэлем, Лигией Кларк и другими из школы Рио. Его работы обсуждались в Art in America, Art Forum, а также в основных книгах по концептуальному искусству: A.Альберро, Массачусетский технологический институт, 1999; П. Осборн, Федон, 2002; Мари Кармен Рамирес и Эктор Олеа, Йельский / Хьюстонский художественный музей, 2004 г .; Инес. Катценштейн, МоМА, Нью-Йорк, 2004 г., Луис Перес-Орамас и другие, Художественный музей Сан-Антонио, 2004 г .; Луис Камнитцер, Техасский университет, 2007 г., среди прочих. Работы Эдуардо Коста выставлялись в Новом музее в Нью-Йорке; Музей Виктории и Альберта, Лондон; Музей королевы Софии, Мадрид; Музей искусств Квинса, Квинс, Нью-Йорк; Центр искусств Листа, Бостон; Художественный музей Майами, Художественный центр Уокера, Миннесота, МОМА, Буэнос-Айрес; Национальный музей изящных искусств, Буэнос-Айрес и другие.Текущий проект заключается в производстве 30 велосипедов Duchamp / Costa, вдохновленных моделью 1980 года, для выставки работ Дюшана, куратором которой является Джессика Морган (Tate Modern) для фонда Jumex в Мехико.

Пожалуйста, нажмите, чтобы увидеть резюме и хронология

ЧЕРЕЗ НЕБО — Картина маслом «Летящие цветы», фиолетовые цветы в голубом небе, плавающий объемный рисунок цветов, огромные бутоны цветов настенная живопись New Media by Марина Скромова

Картина с различными травами в абстрактном стиле.Картина крупными мазками с полевыми цветами. Цветочная абстракция большой плакат в комнате. — Это объявление является репродукцией моей оригинальной картины. (Оригинал продан). — Высококачественный профессиональный холст на подрамнике (100% хлопок). — Отпечаток печатается на качественном оборудовании с файлами высокого разрешения. — Музейное качество. — Современный метод печати с сильной цветопередачей и стойкостью окраски. — Вся подробная информация о художнике и его работах на обратной стороне печати. — Готов повесить.- Сертификат подлинности прилагается! Вы можете заказать другой размер, или, если у вас есть особые потребности (например, если вы хотите особый принт на холсте), также сделайте свои запросы (когда-нибудь спрашивайте меня через Saatchiart.) — Размер: 30×50см или 12х20 дюймов — 340 $ — Размер : 40х70см или 16х27 дюймов — 370 $ — Размер: 50х80см или 20х31 дюйм — 400 $ — Размер: 60х100см или 24х40 дюймов — 430 $ — Размер: 70х120см или 27х47 дюймов — 460 $ — Размер: 80х140см или 31х55 дюймов — 495 $ Можно также выберите нужный размер в меню «Печать».ОРИГИНАЛ этой работы давно продан. Я могу создать повтор этой работы ОСОБЕННО ДЛЯ ВАС. Картина будет выполнена в едином стиле и в тех же цветовых оттенках. Если вам нужен другой размер или другие оттенки или другая тематика — напишите мне о своем заказе и укажите свои пожелания. Просто дайте мне знать, что вы хотите. С удовольствием напишу для вас индивидуальный заказ и учту все ваши пожелания. После оформления заказа я предоставлю вам фото и видео отчет о проделанной работе на ваше согласование.Флористические мотивы в дизайне интерьеров привлекали во все времена, и современность не исключение. Многим нравятся картины с цветами, ведь такие работы создают домашнюю, уютную атмосферу покоя. Цветочные композиции на картинах могут быть разнообразными — нежными или яркими, спокойными или динамичными. Разнообразие вариантов позволит подобрать идеальную композицию для вашего интерьера. Даже самые брутальные мужчины не смогут устоять перед эстетикой красивой цветочной композиции. Конечно, прежде чем покупать цветочную картину для дома, лучше всего спросить совета у партнера, что они думают об этом интерьере.Марина Скромова — художник-самоучка. Но это не помешало ей стать членом Союза художников России и побеждать в международных конкурсах. Ее любовь к искусству живет на полотнах в частных коллекциях по всему миру. Домашняя студия Марины светлая, просторная и очень солнечная. Из больших окон открывается потрясающий вид на живописный лес. Так вдохновляет творить все больше и больше! Каждое утро в ее творчество входит классическая музыка, и волшебство начинается на холсте.В результате рождаются очень веселые и светлые работы! У вас есть прекрасная возможность прикоснуться и принести частичку счастья в свой дом! Если у Вас возникнут вопросы, напишите Марине. *** Спасибо за посещение *** Более подробно ознакомиться с созданием картинки в этой технике можно по этой ссылке: «https://www.youtube.com/watch?v=dU26aVRBkhc&t=19s https : //www.youtube.com/watch? v = w-wm48Lm-iQ Букет цветов Живопись, Текстурированные цветы, Абстрактные цветы, Современная живопись Цветочные произведения искусства Цветок, Живопись Букет, Абстрактное произведение искусства Цветок, Цветочная живопись, Цветы масляной живописи, Картина с полевыми цветами Оригинальное искусство, Абстрактная цветочная картина импасто, Абстрактная цветочная картина импасто, Изобразительное искусство, Художественный холст на стенах, Современное искусство стен, Современное искусство, Искусство на большом холсте, Декор гостиной, Современный домашний декор, Абстрактная живопись, Абстрактное искусство стен, Искусство мастихином, Красочный Абстракция, Искусство с тяжелой текстурой, Панорамное искусство Big, Картина на холсте, Художественный декор стен, Искусство для гостиной, Современное абстрактное искусство, Современное настенное искусство, Картина мастихином, Большая картина на холсте, Оригинальная картина на холсте, Оригинальная живопись Пейзаж, Абстрактная Пейзажная Живопись, Лар ge Wall Art Деревенский декор, Оригинальная абстрактная картина маслом, Современное настенное искусство на холсте, Оригинальные произведения искусства Большие стены искусства, Современное искусство Современная картина маслом, Живопись животных, Живопись птиц, искусство животных, Искусство птиц, Картина маслом Импасто, Цветочное искусство мастихина, Тяжелая текстура, картина маслом, холст, масло импасто.# wildnature #leopard #wildcat #natureworld #wildlife #BlueSky #OilPainting #Abstract #FlyingFlowers

Wild Cheetahs 39 «, уникальная картина маслом, текстурные и объемные изображения, животные на холсте, большие настенные рисунки, большая кошка ручной работы, домашний декор

О НАС: Гепарды считаются символом скорости, свирепости и доблести. Это очень сильные и независимые животные. В них чудесным образом сочетаются сила, эмоциональность и способность рассуждать. Перед вами неповторимая картина маслом с парой диких гепардов.Это произведение искусства очень яркое и неповторимое. Сочетание контрастов и тонов, а также широких и ярких мазков кисти создает уникальную и объемную картину. Искусство с большими кошками идеально гармонирует с современным домашним декором, а ласки создают уникальную и объемную картину. Искусство с большими кошками прекрасно гармонирует с современным декором дома и завораживает зрителя, от нее действительно сложно отвести взгляд. Данная авторская работа создана в единственном экземпляре. ИНФОРМАЦИЯ: = Название: «Закат в саванне».= Год создания: Это искусство будет сделано для вас на заказ. = Художники: Сергей и Вера Гончаренко = Размер: 29 «x 39» (75 x 100 см.) = Стиль и жанр: Анимализм, Реализм, Современное искусство = Доставка: Холст на подрамнике. = 4 недели на возврат денег. = Сертификат подлинности прилагается. = Подпись на лицевой стороне. = Пятизвездочный рейтинг нашей галереи и 100% положительных отзывов. = Экспресс-доставка с DHL. ЭТА КАРТИНА БУДЕТ ИЗГОТОВЛЕНА ДЛЯ ВАС НА ЗАКАЗ: Ваша картина будет максимально похожа на ту, которую вы видите на фотографии.Это будет не гравюра, а полностью ручная работа музейного уровня, написанная профессиональным художником. Однако это не будет точной копией, потому что мы хотим, чтобы у каждого из наших клиентов было уникальное искусство. После того, как вы сделаете заказ, картина будет окрашена в течение 2-5 недель. Затем я пришлю вам фото готового искусства, чтобы подтвердить, что вам все нравится. Если вам нужно получить искусство как можно быстрее или у вас есть другие пожелания, сообщите мне заранее. Вы можете отменить заказ и получить полный возврат денег в любое время.Также мы принимаем индивидуальные заказы на картины любого уровня сложности. Мы работаем без посредников, вы покупаете картину по цене, установленной художником. МОЯ ГАЛЕРЕЯ: https://www.etsy.com/shop/ArtgalleryByAndriy ДРУГАЯ КАРТИНА С ЧИТАМ ЗДЕСЬ: https://www.etsy.com/listing/546127738/ Дикие гепарды 39 дюймов, уникальная картина маслом, текстурные и объемные работы , Животные на холсте, Большие настенные рисунки, Большая кошка ручной работы, Домашний декор… Подробнее

«Уроки мандалорца» — fxguide

Golem Creations Джона Фавро в партнерстве с Industrial Light & Magic (ILM) сотрудничал с Epic Games, чтобы воплотить The Mandalorian в жизнь с помощью новой формы виртуального производства.В Части 1 мы поговорим с Ричардом Блаффом, супервайзером по визуальным эффектам, об уроках, извлеченных при установке The Mandalorian . ILM вместе с партнерами по производственным технологиям Fuse, Lux Machina, Profile Studios, NVIDIA и ARRI разработали новую сцену объемного звучания в реальном времени. Во второй части этой статьи мы обсудим с командой Epic Games некоторую историю и ключевые технологии, необходимые для создания такой сцены.

Новый этап виртуального производства и рабочий процесс позволяют кинематографистам снимать в камеру значительное количество сложных визуальных эффектов, используя технологию игрового движка в реальном времени и окружающие светодиодные экраны.Такой подход позволяет динамическим фотореалистичным цифровым пейзажам и декорациям быть живыми во время съемок, что резко снижает потребность в зеленом экране и дает наиболее близкий нам вид к работающему стилю технологии «голографической колоды». Процесс работает так, как камера снимает в моно и может динамически обновлять фон в соответствии с перспективами и параллаксом, которые камера записала бы в реальной жизни. Для этого светодиодный столик должен работать в сочетании с системой захвата движения, которая знает, где находится камера и как она движется.В то время как эта технология создает потрясающие визуальные эффекты для Disney + The Mandalorian , ILM делает свое новое комплексное решение для виртуального производства, ILM StageCraft, доступным для использования кинематографистами, агентствами и шоураннерами по всему миру.

Более 50 процентов из The Mandalorian Season 1 было снято с использованием этой новой методологии, полностью устраняющей необходимость в съемках на местности. Вместо этого актеры в фильме «Мандалорианец » выступали в захватывающей и массивной полукруглой светодиодной видеостене и потолке высотой 20 футов на 270 градусов с пространством для выступлений диаметром 75 футов, где практические элементы декораций были объединены с цифровыми расширениями на экранах.Цифровые 3D-среды, созданные ILM, интерактивно воспроизводятся на светодиодных стенах, редактируются в реальном времени во время съемки, что позволяет отслеживать с точностью до пикселя и воспроизводить 3D-изображения с правильной перспективой с высоким разрешением с помощью систем на базе графических процессоров NVIDIA. Окружающая среда освещалась и визуализировалась с точки зрения камеры, чтобы обеспечить параллакс в реальном времени, с точным интерактивным светом от светодиодных экранов, освещающих актеров и практические декорации внутри сцены.

Джон Фавро и оператор Грейг Фрейзер помогли разработать систему, а затем сняли пилотный проект.В остальных эпизодах главным оператором был Барри «Баз» Идоин. Наряду с впечатляющим списком режиссеров эпизодов, продюсер изменил свой рабочий процесс, чтобы заранее принимать гораздо больше решений, а затем иметь возможность делать конкретный творческий выбор для визуальных эффектов во время фотографии, достигая композиций в камере в реальном времени с помощью игры. движок, обеспечивающий «финальные пиксели». Когда было невозможно снять окончательный фон в камере, команда ILM заменяла секции Live LED традиционными 3D, но все же избегала многих проблем зеленого экрана, таких как проблемы с зеленым пятном и плохим контактным освещением на экране. символы.

По сравнению с традиционной сценой с зеленым экраном, светодиодные стены обеспечивали правильные блики, отражения и звуки на светоотражающем костюме мандалорца. Они бы полностью отсутствовали в основных фотографиях, если бы снимали по старинке.

Технология и рабочий процесс, необходимые для того, чтобы сделать композицию в камере и эффекты практичными для использования на съемочной площадке, объединили в себе таланты таких партнеров, как Golem Creations, Fuse, Lux Machina, Profile Studios и ARRI, вместе с платформой для создания виртуальных фильмов StageCraft от ILM и интерактивность платформы Unreal Engine (UE4) в реальном времени.

«Мы экспериментировали с этими технологиями в моих прошлых проектах и, наконец, смогли собрать группу с разными точками зрения, чтобы объединить фильм и игровые достижения и испытания пределов рендеринга в реальном времени в камере », — пояснил Джон Фавро, добавив:« Мы гордимся тем, что было достигнуто, и считаем, что созданная нами система была самым эффективным способом воплотить The Mandalorian в жизнь. .”

«Объединение наших усилий в космосе с тем, над чем работал Джон Фавро, используя виртуальную реальность и технологию игрового движка в его кинопроизводстве, наконец, дало нам шанс реализовать это видение», — сказал Роб Бредоу, исполнительный креативный директор и глава ILM. «StageCraft выросла из кульминации более чем десятилетия инноваций в виртуальном производственном пространстве ILM. Увидеть, как наши цифровые декорации полностью интегрированы, в реальном времени на сцене, обеспечивая вид снимков в камере, о которых мы всегда мечтали, и при этом обеспечивая большую часть освещения, было настоящей мечтой.”

Ричард Блафф, супервайзер по визуальным эффектам, прокомментировал: «Работа с Кимом Либрери и его командой Unreal, Golem Creations и командой ILM StageCraft открыла новые возможности как для кинематографистов, так и для моих коллег по работе над фильмом The Mandalorian , позволяя нам снимать основные фотографии на фотореалистичных виртуальных декорациях, которые неотличимы от своих физических аналогов, при этом в них используются физические элементы декораций и реквизиты, необходимые для взаимодействия. Это действительно меняет правила игры.”

Извлеченные уроки

Ричард Блафф и ILM извлекли много уроков из съемок с использованием этого нового подхода. fxguide побеседовал с ним, чтобы познакомиться с этим новым подходом к виртуальному производству.

Набор для тестирования

Для каждой «локации» на съемочной площадке было прохождение. Еще до того, как наборы были подготовлены к производству и оптимизированы для работы в реальном времени, ILM визуализировал Lat-Long 360 и вставлял их в набор светодиодов.Во время этих тестовых сессий во время обеденного перерыва группа производственных дизайнеров также вносила практические элементы, которые необходимо было согласовать. Затем в тот день будет проводиться более точная регулировка освещения, когда набор будет использоваться для окончательных изображений и реальных дублей.

Практические наборы: сопоставьте реальные и виртуальные наборы

В течение этого периода перед съемкой необходимо выполнить множество цифровых и практических настроек. Сборки первого комбинированного набора не только позволяли блокировать, но и давали время отделу практического искусства перекрашивать реквизит в случае необходимости.Корректировать цвета было сложно. Поскольку практические наборы освещались виртуальным набором светодиодов, сопоставление цветов было почти проблемой для курицы и яйца. Если бы часть корабля была реальной, а частично цифровой, регулировка цифрового цвета повлияла бы на свет, падающий на настоящий частичный корабль. Если цвета не совпадали, иногда было проще перекрасить набор, зная, как он будет выглядеть в свете цифровой версии, чем регулировать цвет цифрового набора и, таким образом, также изменить освещение, падающее на практическую часть.Простая настройка цифрового изображения может испортить свет, падающий на реквизит и / или актеров. «Позвольте мне привести пример, — говорит Блафф. «Представьте себе интерьер, в который проникает световой люк. Допустим, дневной свет имеет голубой оттенок, но все же падает на стену теплого цвета», — добавляет он. «Если вдруг наша практическая стена станет светлее, и мы начнем осветлять соответствующую цифровую стену, чтобы она соответствовала ей, тогда мы могли бы разрушить иллюзию того, что идет свет неба и что это небо обеспечивает это освещение».

Объемная 3D цветокоррекция.

Команда UE4 с самого начала разработала новую форму цветокоррекции, которую лучше всего можно представить как трехмерное сферическое «окно мощности». Внутри сферического объема можно было все настроить. Система работает со сферами вместо кругов, поскольку она работает во всех трех измерениях мира UE4. Объем также можно растушевать или смягчить для облегчения или постепенного изменения эффекта цветокоррекции в желаемом пространстве и за его пределами.Эта объемная коррекция цвета не обязательно должна быть точной сферой, и она может интерактивно управляться с iPad кем-то, кто находится в светодиодном пространстве. Например, если участок скальных пород среднего слоя должен быть более насыщенным, оператор может выбрать объекты или переместить объем цветокоррекции обратно на этот участок 3D, и любая часть любого объекта в пространстве объема может быть оценена.

.

Внутри сцены было много настоящего реквизита.Иногда они продолжались в виртуальном мире экранов или подобные предметы существовали также на светодиодных стенах. Помимо возможности корректировать цвет объекта, экипажу приходилось учитывать двухмерное представление о них как об объектах «отраженного света». Представьте себе ряд ярко-желтых столбов, каждый из которых находится на значительном расстоянии друг от друга, один из которых установлен, а остальные уходят вдаль.

В сцене с вешалкой в ​​Мос-Айсли весь практический пол был покрыт практическим песком, который затем продолжился и в виртуальном «наборе», создавая иллюзию гораздо большей вешалки.«В практическом наборе у нас были эти желтые и красные канистры для декораций», — объяснил Блафф. «И у нас также были такие же красные и желтые канистры на цифровой стене, которые должны быть на 30 футов дальше того места, где заканчивается практический песок. Конечно, они видны с правильной точки зрения с точки зрения камеры, и поэтому красные и желтые контейнеры на экране выглядят меньше. Но на самом деле, когда вы не смотрите в объектив камеры, эти красные и желтые канистры находятся буквально в 12 дюймах от песка на экранах, потому что экраны упираются прямо в песчаный пол », — объясняет он.«Поскольку светодиодные экраны обеспечивают все освещение практичного набора, в итоге вы получаете красный и желтый источник света, который непосредственно освещает песок перед собой». В реальности камеры канистры находятся на расстоянии многих ярдов от песка, но на съемочной площадке они находятся всего в шести-двенадцати дюймах. Преимущество набора светодиодов заключается в том, что он является источником освещения для шоу, а не подставками C с Kinoflos и отражателями, но «это также проблема, потому что это источник освещения», — отмечает Блафф.Проблема здесь усугублялась тем, что снимок был сделан на Татуине, а песок был ярким и отражал цвета от экрана. У мандалорской команды эта проблема не возникала так заметно при съемках с темными тонами на полу, например, в потоках лавы Неварро.

Возвращение в 3D

Так же, как настоящие декорации освещались светодиодными стенами, команде ILM пришлось принять во внимание то, как трехмерный мир будет освещаться светом, отражающимся от практических элементов декораций.Большой объект на практическом наборе всегда должен отражать свет от частей цифрового набора. Настоящая желтая канистра должна отражать желтый свет на цифровые активы рядом с ней, и это должно было быть учтено командой 3D-освещения. Следовательно, ILM необходимо было всегда работать в тесном контакте с художественным отделом. Это было очень очевидно в кантине Мос-Эйсли. Отчасти это произошло из-за того, что это был культовый набор в мире «Звездных войн», а также из-за сложной внутренней конструкции. «Нам пришлось полностью перестроить все, что появилось в самой Cantina, включая сам бар, всю отделку, напитки, диспенсеры, все в середине бара, потому что все они были невероятно отражающими поверхностями», — пояснил Блафф. .«Кроме того, все столы, стулья, кабинки и все в окружающей среде были полностью построены, а затем команда ILM в Сан-Франциско начала выборочно отключать для цифровой камеры элементы, которые нам не нужно было видеть визуально, но все же нужно было отбрасывать непрямой свет и тени ».

HDR

HDR, снятых с помощью SLR, являются краеугольным камнем повседневной работы любой команды VFX. Командам по 3D-освещению ILM не имело смысла получать HDR из набора Mandalorian , поскольку набор освещается собственными средами команды 3D.ILM пришлось использовать заменяющие HDR и не полагаться на какие-либо полезные настройки HDR.

Практические наборы Стенд

Многие из наборов были построены с приподнятыми плоскостями земли и подпорками, чтобы скрыть угловую точку в нижней части светодиодных экранов, где панели в противном случае соприкасались бы с полом. Точно так же трава или практичные камни помещаются на средний план, чтобы смешать переход и скрыть линию шва в нижней части набора.

Наружное освещение и тени

При съемке на улице, в то время как набор светодиодов представлял собой отличный небесный купол, который можно было перемещать с помощью iPad в интерактивном режиме, светодиодные экраны действуют во многом как большой софтбокс, а не как точечный источник освещения.Даже с их высокими 1800 нит актеры не смогли бы получить сильный профиль внешнего освещения, который создавал бы типичные внешние резкие тени от параллельного света (исходящего от солнца). Таким образом, сцена была сделана так, чтобы можно было выборочно снимать светодиодные панели и добавлять дополнительные традиционные прожекторы.

В качестве альтернативы, постановка фактически снималась на улице, недалеко от сцен Manhattan Beach Studios, где художественный отдел создавал различные мандалорские декорации.

Камеры и цветовой отклик

Маттиас Шарфенберг из ILM и его команда протестировали возможности светодиода ROE Black Pearl BP2 и сопоставили их с цветовой чувствительностью и воспроизведением LF. Это означает, что конвейер Mandalorian был камерой, специфичной для Alexa LF.

Аудио

Из-за изогнутой формы, твердых поверхностей и светодиодного потолка на сцене было очень громко с точки зрения звука.Находясь в определенных точках пространства, естественная акустика позволяет легко слышать разговоры на расстоянии нескольких метров. Таким образом, установка должна была работать тихо, без постороннего шума или болтовни за кадром.

Глубина резкости

Чтобы уменьшить муаровые узоры, фон часто снимали слегка мягким, что рассеивало возможность узора, который выдавал бы цифровую стену. Этого легко добиться с помощью комбинации выбора объектива и уровней освещенности, однако, наоборот, не было способа удалить расфокусировку.Если бы стена была не в фокусе из-за того, что она была слишком близко, но цифровое изображение было бы теоретически намного дальше и, следовательно, в фокусе, невозможно было бы вернуть изображение в фокус. «Нет никакого волшебного трюка, который помог бы решить эту проблему с фокусировкой, все сводилось к выбору, который Грейг Фрейзер и Барри Баз Идуин сделали с пакетами линз», — комментирует Блафф. В этом случае единственный вариант — заменить цифровую светодиодную съемку резким, сфокусированным материалом при пост-продакшене.

Муаровые узоры

Джон Фавро хотел имитировать оригинальные фильмы «Звездных войн» и, очевидно, A New Hope Ep IV в частности.Таким образом, цель никогда не заключалась в том, чтобы создать излишне резкие изображения. Фавро и Фрейзер хотели «кремового вида, который вы получаете от анаморфных линз, которые мы видели еще в 70-х годах на нашем шоу», — говорит Блафф. В результате падение должно было быть больше, что всегда помогало с любыми потенциальными проблемами муара, которые можно было увидеть со светодиодными экранами.

Датчики улавливаемого объема

Камеру мандалорца и любой реквизит можно было отслеживать с помощью системы захвата движения с помощью инфракрасных (ИК) камер Profile Studios.Они окружали верхнюю часть светодиодных стен и контролировали ИК-маркеры, установленные на производственной камере. Эти датчики физического профиля должны быть видимыми, чтобы они могли отслеживать камеру. Спрятать их в «небе» было невозможно, поэтому их пришлось удалить на этапе пост-обработки.

Задержка и задержка

С того момента, как система Profile получила информацию о положении камеры до рендеринга Unreal новой позиции на светодиодной стене, была задержка около 8 кадров. Эта задержка могла бы быть немного больше, если бы сигнал также должен был быть возвращен, чтобы сказать оператору Steadicam.Чтобы учесть это, когда команда рендерила патчи с высоким разрешением, специфичные для камеры позади актера (показывающие правильный параллакс с точки зрения камеры), команда фактически рендерила негабаритный патч на 40% больше. Этот дополнительный предел погрешности давал возможность оператору камеры панорамировать или наклонять и не видеть края пятна, прежде чем система сможет догнать правильное поле зрения.

Настоящие фоны и миниатюры

Цель визуальных эффектов, живых или опубликованных, — заставить мир казаться реальным, и поэтому Блафф планировал с самого начала. Прежде всего, в качестве фона следует по возможности использовать реальные кадры.«Я просмотрел архивы здесь, в ILM, и взял все изображения или фотографии из Туниса или любых других реальных мест, где снимались« Звездные войны », таких как Гренландия, — вспоминает Блафф. Затем ILM построил мандалорскую библиотеку из них для использования командой. Чтобы добавить к этому, команда построила полную фотограмметрическую реконструкцию интерьера заброшенного и ветхого бетонного здания на острове Ангела в районе залива в Северной Калифорнии.

ILM сделал сотни снимков и создал высокодетализированную трехмерную среду с тяжелыми текстурами, которая была экспортирована в UE4.«Как только мы добавили это на светодиодные экраны, и мы смогли вернуть камеру и заставить персонажа ходить с камерой и эффективно проходить через дверные проемы, и мы могли видеть все правильные смены света, это был своего рода момент нашей« Эврики », — говорит Блафф. Это распространилось на создание миниатюр и построение панорамы после их фотографирования. «И это для меня было, когда я начал разговор с Джоном о том, чтобы забыть тот факт, что здесь использовался игровой движок … давайте даже создадим миниатюру, зная, что она будет фотореалистичной.Давайте сделаем полную фотограмметрию миниатюры, а затем поместим ее в игровой движок ».

Соответствующие рендеры

Хотя 50% снимков можно было сделать прямо в камере, оставалось много снимков, которые приходилось делать с помощью более традиционного конвейера среды ILM. Окружение в камере рендерилось в UE4, но ILM рендерил стандартные окружения конвейера в V-Ray, а не в UE4, поэтому они должны были соответствовать как с точки зрения визуальной сложности, так и по цвету, текстуре и фокусу.Конвейер ILM заключался в моделировании в 3DsMax или Maya, а затем в трассировке изображений в V-Ray.

VR разведка

Поскольку декорации должны были быть созданы заранее в цифровом виде и точно, это позволило создателям фильма использовать ресурсы для разведки камеры VR. Джон Фавро, конечно, чувствовал себя очень комфортно, так активно использовал VR на , Lion King . Это также позволило очень быстро провести тесты по оформлению и освещению, чтобы отточить детали с помощью виртуального художественного отдела под руководством Эндрю Л.Джонс.

Технический фон

• Светодиодные экраны, составлявшие изогнутую стену, использовали экраны ROE Black Pearl BP2. Они имеют максимальную яркость 1800 нит, что очень ярко. При максимальной яркости стена может создавать интенсивность около 168 фут-кандел, что эквивалентно f / 8 3⁄4 при 800 ISO, если камера снимает со скоростью 24 кадра в секунду со стандартным 180-градусным затвором.Это означало, что уровни освещенности не были проблемой, и часто при производстве светодиоды значительно уменьшались по яркости, что значительно превышало их максимальную яркость.

• В Mandalorian использовались полнокадровые анаморфные линзы Ultra Vista 1.65x от Panavision. Анаморфное сжатие позволило полностью использовать соотношение сторон 1,44: 1 НЧ для создания исходного соотношения сторон 2,37: 1, которое было лишь слегка обрезано до 2,39: 1 для окончательного результата (см. American Cinematographer, февраль 2020 г.).

• Сцена была изогнутой и имела высоту 20 футов. Светодиодная видеостена 180 градусов, состоящая из 1326 отдельных светодиодных экранов.

• Основной светодиодный экран представлял собой полукруглый фон с углом 270 градусов и светодиодный видеопотолок. Это обеспечило площадку для выступлений диаметром 75 футов для актеров и реквизита.

• Отверстие в сцене требовалось для доступа и съемок, но были две подвесные плоские панели 18 x 20 футов, состоящие из 132 светодиодных экранов, которые можно было опустить на место для достижения эффекта 360 градусов.

• Панели использовали линейное цветовое пространство, чтобы быть как можно более нейтральным.

• Экраны имели шаг пикселя 2,84 мм. Это важно, поскольку высота звука влияет на муаровый узор, который может возникнуть при съемке светодиодного экрана в кадре. Т-стоп 2,3 у объектива Panavision Ultra Vistas аналогичен Т-стопу 0,8 у Super 35. Это дает очень малую глубину резкости, что приводит к частой расфокусировке светодиодных экранов.В производстве обычно использовались более длинные линзы, обычно 50 мм, 65 мм, 75 мм, 100 мм, 135 мм, 150 мм или 180 мм, линзы Ultra Vista, которые варьировались от T2 до T2,8, а DOPs выставляли кадры в диапазоне T2,5-T3,5.

• Вначале появилась «Brain Bar», представлявшая собой линейку рабочих станций и художников из ILM, Unreal и Profile, которые управляли набором и громкостью захвата движения.

VR Живопись высокого разрешения на большом объемном холсте

KEE FE, D. F., FEL IZ, D.A., MOSC OVICH, T., LAID LAW, D. H., AND LAVIOLA, JR., J. J. 2001.

Cavepainting: полностью захватывающая трехмерная художественная среда и интерактивный опыт. В материалах симпозиума

2001 по интерактивной трехмерной графике, ACM, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США, I3D ’01, 85–93.

KIM, B., TSIOTR AS, P., HONG, J., AND SONG, O. 2015. Интерполяция и параллельная корректировка

деревьев с центральной выборкой с новыми ограничениями балансировки. Визуальный компьютер 31, 10, 1351–1363.

КРУГЕ Р., ​​Дж., И УЕСТЕРМАНН, Р. 2003. Методы ускорения для объемного рендеринга на основе графических процессоров.

In Proceedings of the 14th IEEE Visualization 2003 (VIS’03), IEEE Computer Society, 38.

LAINE, S., AND KARRAS, T. 2010. Эффективные разреженные октодерева вокселей. В материалах симпозиума 2010 ACM

SIGGRAPH по интерактивной трехмерной графике и играм, ACM, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, I3D ’10,

55–63.

ЛЕФЕБВРЕ, С., ХОРНУС, С. И НЕЙРЕТ, Ф. 2005. Текстуры октодерева на графическом процессоре.В GPU Gems 2,

M. Pharr, Ed. Аддисон-Уэсли, 595–613.

LEF OHN, A. E., SENG UPTA, S., KNI SS, J., STRZODKA, R., AND OWEN S, J. D. 2006. Glift: Generic,

эффективные структуры данных графического процессора с произвольным доступом. Транзакции ACM на графике (TOG) 25, 1, 60–99.

LU, J., DIVER DI, S., CHE N, W., BARNES, C., A ND FINKELSTEIN, A. 2014. RealPigment: Paint

на примере компоновки. NPAR 2014, Материалы 12-го Международного симпозиума по не-

фотореалистичной анимации и рендерингу (июнь).

МАКДОНАЛ Д., Д. Д., И БО ОТ, К. С. 1990. Эвристика для трассировки лучей с использованием разделения пространства. Визуальный компьютер

6, 3, 153–166.

MUS ETH, K. 2013. Vdb: разреженные тома высокого разрешения с динамической топологией. Транзакции ACM на

Graphics (TOG) 32, 3, 27.

SAM ET, H. 1989. Внедрение трассировки лучей с октодеревьями и поиск соседей. Компьютеры и графика

13, 4, 445–460.

SCH MID, J., SE NN, M. S., GRO SS, M., AN D SUMNER, R. W. 2011. Шинель: неявный холст для 3d картины

. В ACM SIGGRAPH 2011 Papers, ACM, New York, NY, USA, SIGGRAPH ’11, 28: 1–28: 10.

Абстрактное искусство на стенах 3d иллюстрация Абстрактный интерьер Абстрактный декор стен Объемный принт Картина на холсте Картина Современное искусство Гравюры Искусство и коллекционирование ballparksigns.com

Объемный принт Абстрактная 3d иллюстрация декора стен. О холсте: Холст профессионально напечатан, воспроизведен и растянут вручную с использованием сверхпрочного холста, 100% высококачественного глянцевого хлопка.Полотно натянуто на полированную раму, оформлено в раму и готово к развешиванию. Никакого дополнительного обрамления не требуется. # печать на принтере Epson # музейное качество. О холсте: «Холст профессионально напечатан, воспроизведен и растянут вручную с использованием сверхпрочного холста, 100% высококачественного глянцевого хлопка.» Холст натянут на полированную раму, обрамлен и готов к развешиванию. Никаких дополнительных рамок не требуется. # Печать на принтере Epson。 # музейное качество, сверхпрочный глянцевый холст 100%。 хлопок。 # изготовление на заказ быстро — за 1-3 дня。 # стойкость к выцветанию。 # глубина в 1 дюйм, деревянная рамка 。 # Качество, растягивается вручную с точными угловыми складками。 # приятная текстура и внешний вид, ощущение подлинной живописи изобразительного искусства。 # 100% гарантия удовлетворения — мы стараемся сделать вас счастливыми。 # доступна персонализация。 # если вы хотите добавить цитаты или текст бесплатно。Доступные размеры можно найти в раскрывающемся меню.。 В раскрывающемся меню указывается общий размер холста (все панели вместе). Размеры указаны в дюймах. Выпадающее меню имеет следующие параметры:。 Всего 1P означает, что холст состоит из одной панели Всего означает 3P что холст состоит из трех панелей 5P всего означает, что холст состоит из пяти панелей Обратите внимание: Из-за различий в калибровке монитора цвета могут немного отличаться на реальных произведениях искусства напечатанных на другом носителе Если вам нужен Размер, которого нет в таблице размеров, сообщите нам, мы подготовим его для вас.。Информация о доставке:

Абстрактное искусство стен 3d иллюстрации Абстрактный интерьер Абстрактный декор стен Объемный принт Картина на холсте Картина Современное искусство

акварель Зрительный нерв A5 A3 размеры A4 Абстрактная настенная печать Абстрактная акварель A3 + Современное искусство акварель, Леопардовое сердце Капля Радуга Бесшовные узор Ткань Дизайн Поверхность Узор Цифровой узор Цифровая загрузка Цифровой узор. Uno Card Game Svg получить популярную игру svg Uno Cards Svg Uno Svg Uno Lovers Svg Trending Svg Uno Game Svg Uno 2020 Svg card game svg, Summer Colors II Screen Print, Фигурки двух джентльменов, сделанные в оккупированной Японии Один в бирюзовом пальто один в ржавчине цветное пальто.мода иллюстрация зима искусство печать A5, ретро 50-х годов старинная девушка рождество, сублимация мама PNG файл мама дизайн леопард клипарт сублимация драгоценный камень PNG западный воловья кожа мама сердце дизайн PNG бирюза. Витражи с кои и моллюсками, образец красного берилла, образец драгоценного камня, печать, геология, печать, акварель, картина красного берилла, печать с кристаллами. 1961 Пять франков Конго Катанга R D, Домашний подарок для родителей Персонализированная броня Ларп Портрет собаки Пользовательский портрет питомца Ренессанс Рыцарь Масло Портрет Орнамент фотопортрета, цифровой коллаж Гриб Коллаж Печать Грибная картина Грибная печать Настенная живопись Грибная печать Грибной декор Trippy Art.

Патент США на обои из стекловолокна с объемным эффектом Патент (Патент № 6,974,602, выданный 13 декабря 2005 г.)

Это приложение является частью приложения Ser. № 10/136116, поданной 1 мая 2002 г., теперь пат. № 6,759,116.

Преимущества использования настенных покрытий из стекловолокна хорошо известны. Стеновые покрытия из стекловолокна обеспечивают огнестойкость, легкость и несложность в обращении и гибкость в использовании.Они обладают хорошей стойкостью к истиранию и хорошим внешним видом после окраски. Обычно после приклеивания стенового покрытия из стекловолокна к конструкции наносится равномерное покрытие из сплошной краски, создавая эффект текстурированной окрашенной стены.

В прошлом было предпринято множество попыток создать декоративные изображения или цветные рисунки различного типа на стекловолоконных тканях. GB 2249994 A описывает нанесение цветного рисунка нагретым валиком на стекловолоконную ткань, обработанную поливинилхлоридным, акриловым или полиэфирным покрытием, имеющим содержание твердых веществ от 6 до 35% по массе сухих экстрактов.В результате получилась готовая стеклоткань с фиксированным изображением. Обычно горячий перенос цветных пигментов на стеклоткань при температуре от 130 ° до 210 ° C создает жесткую и жесткую ткань, не подходящую для упаковки в виде рулонного товара для последующего нанесения на стену.

Также хорошо известно нанесение желаемого рисунка на покрытия стен различными способами. В ЕР 0 909850 А2 описана самоклеящаяся тканая стеклоткань с самоклеящейся тканью и способ нанесения тонкой пленки клея, которая может иметь декоративный рисунок непосредственно на необработанной стекловолоконной ткани.

ЕР 0875 618 описывает основу из стекловолокна из нетканого материала, на которой нанесены орнаменты путем печати на адгезивах, содержащих твердые частицы.

EP 0 445 461 описывает настенное покрытие, которое имеет прерывистое напечатанное клейкое покрытие, которое создает желаемый узор.

DE 198 11 152 описывает наружное настенное покрытие, на которое наносится печать с использованием различных материалов для создания узоров и орнаментов.

Становится все более и более желательным удобно получать объемные эффекты, отличные от стандартной конструкции покрытия стен из стекловолокна.Самым современным методом создания объемных эффектов на стеновых покрытиях из стекловолокна является использование стекловолоконных тканей, которые ткаются на ткацких станках Jaquard. Эта техника позволяет создавать только грубые объемные ткани без тонких линий и четко очерченных рисунков. Ткани также требуют плетения с высокой плотностью, в результате чего получается жесткая ткань, с которой обычно трудно обращаться. Обычно желаемый внешний вид достигается только самым опытным или профессиональным маляром.

В последнее время стало еще более желательным получать настенные покрытия с отчетливыми эффектами изображения, которые требуют трехмерных структур отделки.Таких пластических эффектов при использовании стеклоткани не удалось добиться. В данной области техники очень желательно обеспечить осуществимый и экономичный способ производства промежуточного проката хорошего продукта, который при нанесении на стену и окраске потребителем будет демонстрировать отчетливый и декоративный эффект изображения.

Целью настоящего изобретения является обеспечение стенового покрытия из стекловолокна, которое покрыто и кондиционировано таким образом, чтобы оно имело объемное изображение на одной из поверхностей ткани, и чтобы последующее нанесение отделочного покрытия или рисование приводит к отчетливому эффекту изображения.Стеклоткань имеет те же свойства, что и стандартные покрытия для стен из стекловолокна, например, отличную огнестойкость.

Другой целью настоящего изобретения является обеспечение процесса и химического состава для производства изделия из стекловолокна, чтобы получить покрытие для стен из стекловолокна с заданными объемными изображениями.

Согласно предпочтительному варианту осуществления настоящего изобретения ткань из стекловолокна получают с помощью процесса, включающего этапы получения ткани из стекловолокна, нанесения первой водной дисперсии на ткань и выборочного нанесения на одну сторону ткани вторичной нанесение изображения на часть обработанной стеклоткани и создание рисунка изображения путем сушки обработанной стеклоткани.

Хотя в предпочтительном варианте осуществления настоящего изобретения используется стекловолоконная ткань в тканой рулонной форме, также могут использоваться другие стекловолоконные ткани, такие как нетканый мат.

Еще другие цели, особенности и сопутствующие преимущества настоящего изобретения станут очевидными для специалистов в данной области техники после прочтения следующего подробного описания предпочтительных вариантов осуществления вместе с сопроводительными чертежами.

Фиг.1 изображено предпочтительное устройство устройства для нанесения первой стандартной химической дисперсии на обе стороны стеклоткани.

РИС. 2 изображает процесс нанесения второй химической дисперсии на одну сторону стеклоткани в предпочтительной технике нанесения с использованием вращающегося экрана.

Фиг. 1 изображает процесс первой химической обработки стеклоткани. Стеклоткань предпочтительно представляет собой тканый продукт, образованный из стекловолоконной пряжи.Плетение обычно представляет собой простой узор, состоящий из восьми стержней. Ткань может изготавливаться, например, на ткацких станках Dornier, Rapiers или Air-Jets обычно шириной два или три метра. Ткань может поставляться в виде рулона длиной приблизительно 1500-6000 метров. Многие пряжи из стекловолокна могут быть выбраны для использования при производстве тканых материалов для использования в настоящем изобретении. Предпочтительные пряжи включают для направления основы непрерывное C-стекло или E-стекло толщиной 9-10 микрон, 139-142 текс с приблизительно 315-340 концами на метр.Альтернативная пряжа основы — это непрерывное стекло C или E толщиной 6-9 микрон, 34-68 текс с 680 концами на метр. Для направления утка предпочтительным стеклом является прерывистое формованное E-стекло или C-стекло, 8-11 микрон, 165-550 текс с примерно 170-600 концами на метр. Альтернативная уточная пряжа включает непрерывное объемное или наполненное Е-стекло или С-стекло толщиной 8-11 микрон, 165-550 текс с примерно 170-600 концами на метр.

Настоящее изобретение также применимо к нетканым стеклянным материалам, таким как матовые изделия.Их можно производить, например, обычными способами мокрой укладки, такими как описанные в патентах США No. №№ 4 112 174; 4681802 и 4810576, описания которых включены в настоящий документ посредством ссылки.

В способе настоящего изобретения стеклоткань 1 , предпочтительно в виде рулона, подается в первую ванну для пропитки 2 , обычно с помощью сквозных роликов 3 и обычных средств транспортировки для контакта на обеих поверхностях ванна с химической дисперсией.В качестве альтернативы, например, переносящий или захватывающий валик может транспортировать химическую смесь по меньшей мере к одной из поверхностей стеклоткани.

Предпочтительная первая водная химическая дисперсия включает компоненты, указанные в таблице 1 ниже, где концентрации указаны в расчете на массу.

В качестве альтернативы использованию валков 3 , вращающиеся сита могут использоваться для нанесения химикатов на стеклоткань 1 .Химическая смесь подается внутрь двух вращающихся экранов и наносится на стеклоткань путем контакта с вращающимися экранами.

Можно использовать имеющееся в продаже крахмальное связующее или КМЦ (карбоксиметилцеллюлоза).

Связующий крахмал, полученный из картофеля, является предпочтительным, но также можно использовать кукурузу в качестве источника крахмала. Полимерные латексные связующие предпочтительно представляют собой сополимеры винилацетата и акриловых смол, например этилвинилацетат и стиролакриловые. Однако также можно использовать поливинилацетат (PVAc) или другие полимерные латексные связующие.

Сшивающие агенты — это агенты, которые вступают в реакцию с определенными функциональными группами, расположенными в основном на полимерном латексе. Сшивающие агенты предпочтительно используются в концентрации от 3 до 12 процентов в пересчете на сухое вещество для улучшения важных характеристик, таких как образование пленки, гидрофобность, прочность во влажном состоянии и т. Д. Эти реакционноспособные агенты могут быть органического или неорганического типа, например на основе производных циркония, карбамида / формальдегида или глиоксаля.

Циркониевые сшивающие агенты (например, аммоний-цирконий-карбонат) являются предпочтительными.Предпочтительный состав является наиболее экономичным и технически функциональным.

Смесь, указанная в таблице 1, предпочтительно основана на воде и имеет процентное содержание сухого вещества от 5 до 20 мас.%, Предпочтительно от 10 до 12 мас.% В первой химической ванне. Помимо белых пигментов, таких как диоксид титана, можно также добавлять цветные пигменты или использовать их для создания цветных тканей.

После пропитки ткань может быть перемещена в сушильный шкаф 4 , который в предпочтительном варианте осуществления, показанном на фиг.1 использует цилиндры с паровым обогревом 5 . После сушки ткань может быть разрезана на желаемую ширину и собрана для вторичной обработки, описанной ниже. Ткань длиной примерно от 1 000 до 6 000 метров обработанной ткани может быть собрана на стенде для замеса 6 . В качестве альтернативы, следующий этап нанесения, на котором наносят второе покрытие, можно проводить на непрерывной основе.

Этот первый этап пропитки добавляет ткани дополнительный объем и непрозрачность.Обычно на настенное покрытие наносится 10-60 г / м ² покрытия.

На ФИГ. 2 показан предпочтительный способ нанесения покрытия с изображением. Такое нанесение только на одну сторону происходит поверх предварительно высушенного первого покрытия. Вращающийся экран 11 , например, доступный от Stork, можно использовать для выборочного нанесения покрытия вторичного изображения на выбранный участок обработанной стеклоткани 12 . Вращающийся экран предпочтительно просверливают лазером с желаемым рисунком изображения, и химические вещества второй химической смеси подают внутрь вращающегося экрана.Химическая смесь , 14, второго покрытия избирательно наносится на стеклоткань путем контакта с вращающимся экраном.

Покрытие для изображения содержит химические вещества или химические смеси, которые расширяются или вступают в химическую реакцию при воздействии тепла. Такие химические вещества, как пенообразователи или расширяющиеся микросферы, хорошо известны и коммерчески доступны в течение многих лет. Можно использовать мелкодисперсные материалы, расширяющиеся при нагревании. В частности, для нанесения изображения хорошо подходят расширяемые термопластические микросферы.Такие микросферы коммерчески доступны (например, Expancel®, CASCO Nobel). Они состоят из полимерной оболочки, содержащей вспенивающие агенты, которые при нагревании газифицируются. Примерами пригодных для использования полимеров микросфер являются сложные эфиры ариловой кислоты, сложные эфиры метакриловой кислоты, винилхорид, винилиденхлорид, стирол или бутадлен или их смеси.

Вспенивающие агенты или пропелленты представляют собой, например, CFC или углеводороды, такие как н-пентан, изопентан, изобутан, бутан или другие вспенивающие агенты, которые обычно используются в этих микросферах.

Размер частиц нерасширенных сфер находится в диапазоне от 1 мкм до 1 мм, предпочтительно 2-500 мкм, более предпочтительно 5-50 мкм.

При нагревании термопластическая оболочка размягчается, что приводит к резкому увеличению объема микросфер. При полном расширении или раздутии объем микросфер увеличивается более чем в 40 раз, что соответствует увеличению микросфер в 2-5 раз. Такие микросферы чаще всего используются в качестве наполнителей в полимерах и красках.

Предпочтительная водная химическая смесь, используемая в покрытии вторичного изображения по настоящему изобретению, состоит из компонентов, указанных в таблице 2 ниже.Концентрация указанных веществ таблицы 2 в воде составляет примерно 10-50%, предпочтительно 20-40% по весу.

Предпочтительно 0,5-50 г / м ² и более предпочтительно 5-40 г / м ² покрытия изображения наносятся на стеклоткань.

Полимерные латексные связующие являются предпочтительно сополимеры винилацетата и акриловых смол, например.грамм. этилвинилацетат и стиролакриловые. Однако также можно использовать поливинилацетат (PVAc) или другие полимерные латексные связующие.

Вторичное покрытие изображения может также содержать пигменты для окраски изображения. Могут использоваться все виды пигментов, подходящие для данного процесса. Модификаторы реологии

(загуститель) также могут быть добавлены к покрытию с изображением для улучшения обрабатываемости. Модификаторы реологии могут быть выбраны из известной группы акриловых загустителей, полиуретановых загустителей или целлюлозных загустителей и т. Д.Кроме того, в химическую смесь можно добавлять небольшие количества пенящихся материалов на основе масла или диоксида кремния для повышения эффективности процесса печати.

В качестве альтернативы вращающемуся экрану, используемому в предпочтительном варианте осуществления, покрытие изображения может быть нанесено методом плоского экрана или любым другим способом для выборочного размещения химикатов на обработанной поверхности из стекловолокна.

После нанесения дисперсии на поверхность ткани стеклоткань, теперь имеющую покрытие с изображением, необходимо переместить в сушильное средство, которое в предпочтительном варианте осуществления, показанном на фиг.2 изображены осушители воздуха 16 . Во время термической обработки расширяющиеся химические вещества покрытия Image вступают в реакцию и вызывают расширение покрытия. В результате химической реакции и расширения покрытия можно создать хорошо различимый объемный узор.

Форма этих расширенных или раздутых сфер обычно от сферической до овальной в поперечном сечении сфер («правильная форма») и, следовательно, отличается от тех полостей известных вспененных полимерных структур, которые имеют неправильную форму в поперечном сечении через пена.«Неровная» означает любую возможную форму вспененной полости.

Процесс сушки также стабилизирует покрытие и созданный рисунок изображения. После сушки ткань можно разрезать на желаемую ширину и длину и собрать в рулоны на стенде для замеса 18 .

Температура сушки и время сушки, необходимые для получения полного изображения, зависят от используемых материалов для нанесения изображения и состава смеси. С предпочтительным составом, указанным в Таблице 2, ткань необходимо сушить при 140 ° C.примерно на 240 секунд.

Продукт описанного выше нового процесса обычно поставляется конечному пользователю в виде рулона для нанесения на стену или другую внутреннюю конструкцию. Обычные виды клея могут использоваться для приклеивания обработанной стеклоткани к стене или другим внутренним конструкциям. Продукт по настоящему изобретению обладает теми же преимуществами и благоприятными свойствами, что и необработанное стандартное настенное покрытие из стекловолокна, с дополнительным преимуществом эффекта объемного изображения в выбранном пользователем цвете в сочетании с менее трудоемким процессом.Стеклянное настенное покрытие с эффектом изображения по настоящему изобретению обеспечивает более высокое качество и более однородный внешний вид по сравнению с другими способами окраски. Особенно при использовании в небольших помещениях и внутренних углах.

Приведенное выше описание конкретных предпочтительных вариантов осуществления полностью раскрывает общий характер настоящего изобретения, который другие могут легко модифицировать или адаптировать для различных приложений к таким конкретным вариантам осуществления, не отступая от новой общей концепции, и, следовательно, такие адаптации и модификации будут и предполагается, что они находятся в пределах объема эквивалентов раскрытых вариантов осуществления.Используемые здесь фразеология и термины предназначены для облегчения и описания и не ограничивают объем формулы изобретения.

Все процентные соотношения относятся к массовым процентам.

Стеклоткань, состоящая из 139 текстурированных нитей основы с 315 нитями на метр и текстурированных штапельных волокон из стекловолокна 250 текс с плотностью 200 нитей на метр, производится и пропитывается с обеих сторон 12% водной смесью 25% картофельного крахмала и 47% связующего из акрилового латекса вместе с 6% циркониевого сшивающего агента (аммоний-цирконий-карбонат) и 22% белого пигмента.