alexxlabПлан городской квартиры конца 19 века. Планировка доходных домов. Какие районы считались престижными и где строили дома с новейшими удобствами
Раньше, конечно, все было лучше. Во всяком случае, манеры и интерьеры. А что если скопировать дизайн квартиры конца XIX века в современные условия? Что-то выдумать, что-то обыграть. Не получится ли диссонанса, безвкусицы? Не получится — утверждает дизайнер Алина Карпова.
На фото:
Фото очень красивых квартир, выполненных в классическом стиле — неисчерпаемый источник для вдохновения декораторов. Фото Аси Барановой
Сведения о квартире: квартира 145 кв.м. в новом жилом комплексе на Кутузовском проспекте, Москва.
О владельцах: интеллигентная супружеская пара.
Пожелания: теплая и уютная квартира.
Интерьер этой квартиры словно сошел со старинных фотографий — там, где прадедушка в кителе и с усами, а прабабушка с кружевным зонтом. Дизайнеру Алине Карповой удалось воссоздать не только дух, но и архитектурные, декоративные приемы позапрошлого века.
Мебель, двери, отделка стен и пола — все дышит эстетикой ушедшей эпохи. Просторная квартира создавалась для интеллигентной пары, поэтому выбран деликатный классический стиль. Здесь нет вызывающего декора и нарочитой пышности, зато есть безупречный вкус.
Перемещение во времени начинается уже с прихожей. Сразу от входа мы попадаем в сдержанный английский холл начала прошлого века. Все детали тщательно подобраны – мелкая квадратная плитка с «мушками» на полу, темная деревянная мебель в духе неоклассики, изящные, но без избыточного декора светильники. И, конечно, обои с геометрическим узором – именно такие могли быть на стене квартиры какого-нибудь солидного доктора.
Длинный глухой коридор, объединяющий анфиладу комнат, как будто скопирован с исторического интерьера. Так могли выглядеть в прошлой жизни питерские коммуналки. Бежевые панели в тон обоям, высокий лепной карниз на потолке, роскошные парные люстры, свисающие с потолка, живопись на стенах — все эти детали воссоздают обаяние неоклассики.
Кухня-столовая в сиреневых тонах оправдывает обещания прихожей. Особенно хороши стулья с заклепками на спинках и четырехстворчатые двери. Кухня сто лет назад не была публичным местом, поэтому здесь дизайнер додумывает элементы. Появляется барная стойка с каменной столешницей и опорной полуколонной в духе ар-деко, барные стулья с гнутыми ножками. Для бытовой техники выделен специальный шкаф в углу. Чтобы компенсировать нехарактерные металлические фасады, шкаф украсили классическими бра в том же дизайне, что и роскошная люстра.
В гостиной натуральный темный паркет и восточный ковер на полу, а так же модный в конце позапрошлого века ориентальный столик. Главную роль в комнате играет массивный книжный шкаф из темного дерева, украшенный филенками, бра и латунными накладками. Из деталей поддерживающих стиль – розетка на потолке и широкий дверной портал: с декоративными панелями, подсвечниками на стенах и широкими профилированными косяками.
Между гостиной и полукруглой лоджией нет ни стен ни дверей – прием, использованный для расширения пространства. Впрочем, он компенсирован лепниной в дверном проеме. Карнизы для штор по бокам портала говорят о том, что там предполагаются портьеры.
Изящность и достоверность исторического интерьера достигаются за счет деталей – столик, ваза и керосиновая лампа выглядят упоительно антикварно.
В спальне ключевую роль играет большой старинный комод, на котором разместилась картина и всякие мелочи. Зеркало в состаренной золоченой раме стоит на полу, как будто его забыли повесить – модный сегодня прием. Роскошные тисненые обои придают романтичное настроение сдержанной колористике стен.
Встроенный платяной шкаф заслуживает отдельного внимания. Никаким современным дверцам на роликах, конечно, было не место в этом интерьере. Достоверные филенчатые дверцы со стеклянными вставками затянуты изнутри присборенными шторками – точно такой декор использовался сто лет назад и для межкомнатных дверей и для дверец небольших шкафчиков.
В ванной отказались от стандартной душевой кабины – она выглядела бы слишком современной. Вместо нее — ниша, выложенная плиткой. Душ с огромной лейкой и латунная сантехническая арматура тоже выдержаны в нужной стилистике. Для мелочей приспособлена деревянная этажерка.
Плиткой выложена не вся стена ванной, а только нижняя панель – верхняя часть отделана цветной штукатуркой. Такие стены – тоже деталь неоклассического интерьера. Зеркало в резной золоченой раме и, конечно, раковина в роскошной деревянной тумбе тоже подобраны в согласии с выбранным стилем.
Полностью проект смотрите на странице конкурса «Лучший дизайн квартиры» на сайте pinwin.ru. Ссылка на страницу проекта: http://www.pinwin.ru/konkurs.php?kact=2&knid=36&rbid=5775
Другие проекты квартир на interiorexplorer.ru |
Комментировать в FB Комментировать в VK
«Большие» дореволюционные квартиры все еще будоражат мозг общественности.
Житье на 100 или 150 метрах кажется многим счастливым уделом интеллигенции рубежа 19-20 веков. Большая площадь квартиры для человека советского и постсоветского залог спокойной сытой жизни.
«Четырехкомнатная» квартира доходного дома Капустина. Фонтанка 159
Между тем, большие площади квартир имеют порой не очень приятные объяснения. В этом посте я хочу показать, как распределялись жилые метры и почему большая по современным меркам площадь оказывалась довольно скромным жильем человека. Человека ослепленного жизнью богатейшей столицы империи и имеющего понятия как должны жить люди его круга. В моем повествовании чиновники будут менять инженеров и финансистов. Их профессиональная принадлежность мне не совсем интересна. Я скорее рассказываю о условиях жизни людей определенного образа жизни и состояния.
Доходный дом Капустина.
Петербург.
Доходный дом почетного дома Капустина настолько известный памятник Петербургского модерна, что повторять все что о нем сказано и написано не имеет смысла. О композиции это домика я рассказывал здесь http://koloma9.livejournal.com/31600.html . Там есть ссылки на людей которые много сделали для того что бы этот памятник был замечен, оценен и любим многими. Прежде всего это создатель сайта о Бубыре Александр Мамлыга с его сайта я взял поэтажные планы здания, предоставленные Романом Ганом и петербургский историк архитектуры Борис Кириков. О владельце здания можно почитать по ссылке . Домик известен тем так же, что был показан в кино Питер ФМ. Для вступления довольно, перейдем квартире.
План 3-5 этажей доходного дома Капустина.
План квартиры, который я буду использовать, современный. Он взят из объявления сайта недвижимости emls.ru . Планировка квартиры,указанная на нем, полностью совпадает с одной из двух квартир справа вверху на поэтажном плане здания.
Общая площадь квартиры чуть больше 100 метров. На плане видно, что это не самое шикарное жилье в доме, а один из экономных вариантов.
Квартира имела два входа: парадный и черный для хозяйственных нужд. Для своего времени она неплохо оснащена. На оригинальном плане указывается наличие ванн и туалетов. Отопление квартиры печное.
Красным выделена хозяйственная часть квартиры.
Хозяйственная часть включала кухню 11,6 метров. Комнату для прислуги 5,3 метра. Ванна 4 метра. Коридор 8 метров и туалет рядом с кухней.
Планировка хозяйственной части квартиры типична для петербургских доходных домов 1870-1917 годов. Автор этих строк успел пожить в двух других квартирах в разных концах города с аналогичным устройством пространства.
Главный недостаток такого планировочного решения — длинный неосвещенный узкий коридор связывающий две половины квартиры.
Его наличие своеобразное проклятие многих петербургских квартир. Такое решение во много вынужденное и обусловлено как невозможностью использовать перекрытия больше определенной длины так и жадностью домовладельцев. Обратите внимание что коридор «съедает» около 8 процентов общей площади квартиры.
Ванная комната 4 метра на современный вкус будет выглядеть достаточной. Но не следует забывать о дровяном отоплении. Оно требовало дополнительного пространства.
Пример богатой ванной из меди с дровяным титаном сохранился в музее- квартире Елизаровых. Она занимает схожее по размерам помещение.
Ванна из Музея-Квартиры Елизаровых.
Маленькая комната рядом с кухней предназначена прислуге. Она очень небольшая для такого рода помещений. Всего-лишь 5.3 метра. В домах построенных 20 годами ранее, такие комнаты занимали до 12 метров.
Кухня так же небольшая. Всего 11.6 метров. По современным меркам не плохо. Однако 100 лет назад это место поступления дров в зимний период. Держать дневной запас топлива для трех печей на такой площади не так просто.
Обзор хозяйственной части квартиры позволяет говорить о о своеобразной экономии площади архитектором в этой части квартиры. Перед нами бюджетный вариант жилья.
С другой стороны сохранилась «дореволюционное» соотношение хозяйственной части квартиры к общей площади жилья. Техническая часть квартиры занимает около трети общей жилой площади. Что очень много по современным меркам, но соответствует технологиям и домашнему укладу того времени.
Красным выделена хозяйская часть квартиры.
Хозяйская часть квартиры занимает чуть меньше 70 метров и содержит пять помещений. На первый взгляд более чем достаточно для комфортного жилья. Рассмотрим, как делятся эти квадратные метры.
Прихожая в десять метров имеем несколько вытянутые пропорции и открывает доступ к трем помещениям.
Помещение 7,7 метров с крошечным окном слишком маленькое для полноценной комнаты. Скорее всего перед нами так же техническое помещение. Я думаю, что это гардероб.
Фотография гардероба квартиры с сайта недвижимости.
Размещение гардероба в такой небольшой квартире, его площадь съедает еще 8 процентов, говорит о желании архитектора придать квартире ценности в глазах возможного арендатора квартиры. Кому же предназначалось такое жилье?
Об это рассказывает комната 14,3 квадратных метров рядом с прихожей. Если задуматься она расположена довольно странно. Вы попадаете в прихожую квартиры и сразу из прихожей либо в гардероб, либо в гостиную ведущую в остальную часть квартиры либо в изолированную комнату с отдельной печью. Перед нами кабинет.
О кабинетах в квартирах доходных домов нужно сказать отдельно. Основными арендаторами квартир в доходных домах были государственные и коммерческие служащие. Деловая культура конца 19 века допускала совмещение основной работы с частной деятельностью. Поэтому на многих планах квартир начала века мы будем видеть изолированные комнаты рядом с прихожей. Здесь глава семейства зарабатывал или скорее дозарабатывал деньги. Размещение таких помещений рядом с входом в квартиру говорит о их предназначении принимать приходящих людей, а не придаваться размышлениям в одиночестве.
План доходного дома Бубыря на Стремянной улице.
Многие планы доходных домов публиковались в журнале Зодчий. На них зачастую помещения подписаны. Для примера схожий кабинет можно найти на плане другой постройки Бубыря на Стремянной улице.
Таким образом из 70 метров хозяйской половины почти 32 занимали помещения, предназначенные для работы и создания впечатления перед гостем о «шикарности» жилья. В спальной, детской или гостиной прием вести было никак нельзя.
На оставшихся 70 метрах располагалась небольшая спальная в 14 квадратных метра и большая гостиная в 26 метров.
О гостиной следует сказать отдельно. Ее размещение не совсем удачно. Если посмотреть на план еще раз, то видно, что архитектор буквально втиснул 30 метровое тело в общую массу квартиры. Отсюда и видимые огрехи. Гостиная имеет неправильную форму, ведь нужно было оставить окно для кабинета.
Это проходная комната. Ее большая площадь получена урезанием коридора для связи с технической частью квартиры. Теперь, например, вы не можете принести дров в кабинет, не пронеся их через главную комнату квартиры. Комнату площадью 27 метров освещает всего одно окно находящиеся в нише созданной стенами других помещений квартиры. Хроническая проблема освещенности петербургского жилья начала века на лицо.
Таким образом, перед нами жилье для небольшой семьи из двух человек занимающие 100 метров. Большая его часть отведена техническим службам или представительским помещениям. Где разместить детскую или комнату для пожилых членов семьи? На 100 метрах площади для этого не нашлось места. Перед нами жилье для людей тянущиеся к жизни на широкую ногу, но не имеющие на это средств. Было ли оно спокойным и размеренным?
Не о их ли жизни задолго до постройки дома Капустина в повести Шинель рассказывал Николай Васильевич Гоголь………….. Даже в те часы, когда совершенно потухает петербургское серое небо и весь чиновный народ наелся и отобедал, кто как мог, сообразно с получаемым жалованьем и собственной прихотью, — когда все уже отдохнуло после департаментского скрыпенья перьями, беготни, своих и чужих необходимых занятий и всего того, что задает себе добровольно, больше даже, чем нужно, неугомонный человек, — когда чиновники спешат предать наслаждению оставшееся время: кто побойчее, несется в театр; кто на улицу, определяя его на рассматриванье кое-каких шляпенок; кто на вечер — истратить его в комплиментах какой-нибудь смазливой девушке, звезде небольшого чиновного круга; кто, и это случается чаще всего, идет просто к своему брату в четвертый или третий этаж, в две небольшие комнаты с передней или кухней и кое-какими модными претензиями, лампой или иной вещицей, стоившей многих пожертвований, отказов от обедов, гуляний, — словом, даже в то время, когда все чиновники рассеиваются по маленьким квартиркам своих приятелей поиграть в штурмовой вист, прихлебывая чай из стаканов с копеечными сухарями, затягиваясь дымом из длинных чубуков, рассказывая во время сдачи какую-нибудь сплетню, занесшуюся из высшего общества, от которого никогда и ни в каком состоянии не может отказаться русский человек, или даже, когда не о чем говорить, пересказывая вечный анекдот о коменданте, которому пришли сказать, что подрублен хвост у лошади Фальконетова монумента……….
Мы решили выяснить, как же люди согревали дома в 19 веке. В деревне все понятно — есть лес, и есть печка, в ней и кашку сварить можно, и бок зимой согреть.
А представьте тогдашнюю столицу Санкт-Петербург. Как там согревали пяти, шести, семи этажные каменные дома? О том какие системы придумали строители мы сейчас подробненько расскажем. К слову грели не особо сильно, всего лишь до 14,4 — 16 градусов, в спальнях было прохладнее. Современная норма — 21. Вот оно глобальное потепление. В Англии спальни не топили вообще. Чтобы уснуть и не будить весь дом стуком зубов от холода, брали с собой грелку. Пока она остывала удавалось нормально заснуть.
Чем топили? Лондон отапливали углем, но в России эта система не прижилась, наш уголь спросом не пользовался, а английского было мало — в год в Санкт-Петербург приходили всего 5-6 кораблей, груженых углем. Использовать его было нерационально дорого, но зато можно было сказать гостям: Сударыня, извольте заценить эти булочки по французскому рецепту с индийской корицей и тепло по английскому образцу. Большинство топило дома дровами. Дерево привозили на баржах из Эстонии и Финляндии, или по Неве из Пригорода и Карелии. Разгрузкой занимались прямо на набережных колоритные в своей бедноте крестьяне: ободранные, в лаптях, в заплатах, осунувшиеся, уставшие. Их даже лишили последней радости — петь во время работы. Обычно песнопения скрашивали тяжелую монотонную работу, но в Петербурге за тишиной строго следила полиция.
Фото разгрузки дров около Михайловского замка.
А теперь загадка — для чего нужны были дворы-колодцы?
А. Чтобы молодым студентам, начитавшимся Достоевского, было куда спрыгнуть с крыши посреди полярной ночи?
Б. Чтобы во внутренние окна попадал свет
В. Как в Барселоне, создавать тень во время томящего летнего зноя.
Г. Для чего-то полезного и хозяйственных нужд.
Места в Петербурге было мало, очень мало, много меньше, чем в Москве или любом другом русском городе, а сарай где-то должен быть, и конюшня нужна. Но в дворы рядом с домом портили вид города и нарушали указ о строительстве улиц одним фасадом, поэтому дворы активно использовали для хозяйственных нужд.
Дрова тоже хранили во дворе. (Кстати, сараи строили чаще всего по периметру, а не в центре.) Потом дворники кололи дрова и относили их в каморку на черной лестнице. Все читали про черные лестницы, они вели со двора на кухню, пользовалась ими обычно прислуга, там же находились отхожие места. Когда дрова подсыхали их относили жильцам.
Квартиры в доходных домах Петербурга сдавались с дровами и без дров. Это как сейчас с к/у и без к/у. Без дров дешевле, но с дровами экономнее. Жильцов, больных паранойей, начинал мучить вопрос: если сниму квартиру с дровами, то мне не придется о них заботиться, плюс хозяин берет оптом и дешевле, но он же, гад, будет экономить на качестве дров. Угорю с такими дровами. Если квартира сдавалась без дров, то была вероятность, что комнаты настолько холодные, что их невозможно прогреть сколько не топи. Одни расстройства для нервных граждан.
Печи. В некоторых домах строили из кирпича русскую печь, которую потом по традиции белили.
Существовали утермарковские чугунные печи, которые потом прозвали буржуйками. На них и готовить можно было, и согреться. Но чугунные печи разрешалось ставить только для просушки помещений, постоянно использовать было запрещено. Поэтому, когда приходили проверяющие комиссии, хозяева уверяли, что поставили их совсем недавно и только на чуть-чуть. А что три года вы приходите с проверкой, а печь все на том же месте, так это чистое совпадение. Ой а вам случайно монетка в карман упала — в общем ничего нового для нашей страны.
Камины редко использовали для отопления, зато часто для понтов. В них только 30% шло непосредственно на то, чтобы согреть помещение. Чаще всего ставились печи-голландки. Это длинные вертикальные печи почти во всю высоту стены, облицованные плиткой или изразцами. Они и выглядели лучше, и топились экономнее. Русскую печь топить приходилось каждый день, изразцовую раз в два дня.
Центрального отопления не существовало. Но если начать листать старые газеты, то найдутся сотни упоминаний о центральном отоплении. Так называлось единая система обогрева для всего дома. Таких домов даже в конце 19 века было всего 6%, и только треть из них полностью отказалась от дров, обычно в богатые квартиры проводилось отопление, а мансарды и хозяйственные помещения обогревали по старинке печками. В подвале устанавливали котел, который разогревал воду, а насос пускал ее по трубам — это водяное отопление. Примерно такое же как сейчас. Превращал ее в пар и пускал пар по трубам — это паровое отопление. Просто нагревал воздух — отопление горячим воздухом. Разогретый воздух поднимался по трубам к жильцам и попадал в комнату. Обычно отверстие находилось в углу и прикрывалось решеткой, чтобы в трубу не попал мусор, коты, дети и так далее, а воздух проходил спокойно.
Как вы понимаете, в одиночку такое было не провернуть. Поэтому отовсюду слышалось: Захар! Захар! Прислуги было много и ей тоже полагалось отдельное место. О планировке квартир 19 века мы расскажем в следующих эпизодах.
Оставайтесь с нами!
Подписывайтесь на наш блог и
Планировка доходных домов
В середине XIX века этот новый тип зданий — доходный дом «под жильцов» — стал приобретать свои специфические черты . Стремясь к повышению доходности участков, домовладельцы стали застраивать их все более плотно. Уже в 1836 году сборник «„Статистические сведения о Петербурге“ отмечал, что доходные дома или растут в вышину, или расширяются внутри своих дворов, которые от этого здесь большею частью тесны, не всегда доступны свежему воздуху и не вполне освещаемы» .
Дом В. Г. Жукова. Архитектор Н. П. Гребенка, 1845 г. Фасад и генеральный план участка. ЦГИАЛ. Публикуется впервые.
Помимо лицевых корпусов, выходящих фасадами на улицу, в глубине участка, вплотную к его боковым границам, возводились внутренние дворовые флигеля. Так возникла периметральная застройка участков, характерная для доходных домов уже в первой трети XIX века и широко применявшаяся в середине столетия.
На более просторных участках кроме периметрально расположенных флигелей стали возводить и поперечные флигеля. Первоначальное единое пространство двора делилось ими на отдельные замкнутые дворы небольшого размера. Так были застроены, в частности, участки купцов В. Г. Жукова на углу Садовой и Гороховой улиц, 31/34 (архитектор Н. П. Гребенка), и Мейнгарда на углу Садовой улицы и Таирова (ныне Бринько) переулка, 44/6 (архитектор А. И. Ланге, 1855–1856 гг.). На участках, простирающихся внутрь квартала, внутренние дворы подчас выстраивались в своего рода анфиладу, соединенную арками проездов.
Правительство, пытаясь хоть в какой-то мере регулировать плотность застройки, вынуждено было ввести ряд ограничительных норм. Строительный устав, утвержденный в 1857 году, требовал:
«Во всяком отдельном участке должен быть по крайней мере один двор, пространством не менее 30 кв. саж., причем наименьшая ширина его должна быть не менее 3-х саж., остальные дворы могут быть и менее 30 кв. саж., но должны сообщаться проездами не менее 4,5 арш. с улицей или другими дворами.
Кроме обыкновенных дворов дозволяется устраивать исключительно для освещения лестниц, коридоров, отхожих мест, чуланов и т. п. помещений световые дворики.
Наименьший размер световых двориков, какой бы формы они ни были, должен быть таков, чтобы в его площадь можно было вписать квадрат в сажень».
Строительный устав разрешал ставить многоэтажные каменные флигеля очень тесно: лишь бы между ними оставалось расстояние не менее двух сажен (т. е. 4 м 26 см). Совершенно очевидно, что такие плотные нормы застройки противоречили требованиям гигиены, но зато отвечали интересам домовладельцев. Тесные, плохо проветриваемые, полутемные дворы-колодцы стали характерной чертой многих доходных домов капиталистического Петербурга.
В строительных правилах были и такие гуманные статьи, которые гласили, что «воспрещается устраивать жилые этажи с полами ниже поверхности тротуара», что «устройство приспособлений для жилья под крышами — на чердаках воспрещается». Однако на деле эти требования не соблюдались. Подвальные и полуподвальные этажи стали все чаще заселяться городской беднотой, а чердаки — приспосабливаться под жилые мансарды.
Зато неукоснительно соблюдалось правило, запрещающее в стенах, расположенных вдоль границ участка, устраивать проемы, даже если на соседнем участке стояли низкие строения. Такие глухие, лишенные окон стены-брандмауэры становились характерной чертой архитектурного облика Петербурга.
Процесс уплотнения застройки на протяжении XIX века шел нарастающими темпами. Если в середине XIX века у многих доходных домов еще оставались относительно просторные дворы, то во второй половине столетия они стали быстро исчезать, их вытесняли громады внутренних флигелей. Особенно высока была плотность застройки в центральных частях Петербурга: порою почти весь участок оказывался занят строениями, а в узкие дворы-колодцы едва проникал солнечный свет.
И все же архитектор, проектировавший дом, да и его заказчик-домовладелец должны были в той или иной мере учитывать потребности жильцов. Это вынуждало искать такие планировочные решения, в которых удавалось бы достигнуть компромисса между интересами жильцов и интересами владельца. Таким образом, компоновка доходных домов стимулировалась различными тенденциями: стремлением к функциональной целесообразности, удобству, комфорту и желанием домовладельца получить наибольшую прибыль. В некоторых аспектах эти тенденции совпадали: комфортабельные квартиры сдавались квартиронанимателям за большую плату. Однако в основном эти тенденции объективно противостояли друг другу, и их переплетение и противоборство порождали многие противоречия в архитектуре доходных домов.
Планировка квартир в доходных домах отличалась большим разнообразием. Диапазон их размеров и их комфортабельности был очень широк — от огромных «барских» квартир до скромных квартир в одну-три комнаты.
Значительную долю составляли квартиры, рассчитанные на представителей «средних классов», — в четыре — шесть комнат. Размеры и пропорции комнат в них были различны: от роскошных гостиных до узких клетушек и каморок. Лишь редко удавалось делать комнаты, по очертаниям близкие к квадрату; гораздо чаще с целью увеличения прибыльности комнаты вытягивали в глубину, что ухудшало их освещенность и воздухообмен.
В лицевых корпусах, выходящих на улицу, размещались большие многокомнатные квартиры, рассчитанные на состоятельных жильцов. Одну из лучших квартир здесь часто занимала семья самого домовладельца. Большие квартиры непременно имели две лестницы — парадную, вход на которую вел с улицы, и черную, выходящую во двор. В наиболее комфортабельных доходных домах парадные лестницы нередко оформлялись очень нарядно и обогревались каминами. Черные лестницы служили для подъема дров, ими пользовалась прислуга, по ним проходили торговцы-разносчики, полотеры и т. п. Вблизи выходов на черные лестницы в квартирах размещались кухни, комнаты прислуги, уборные. Таким образом, наличие двух лестниц предопределяло своеобразное зонирование квартир, их разделение на «барскую» и хозяйственную зоны, причем в больших квартирах «барская» зона в свою очередь делилась на парадные комнаты, рассчитанные на прием гостей, и на жилые.
Во внутренних, дворовых флигелях, где размещались сравнительно небольшие и более дешевые квартиры, ограничивались устройством одной лестницы. Кухня, санузел, кладовые в таких квартирах располагались вблизи входов.
Внутренняя структура доходных домов диктовалась особенностями социального заказа. Специфической чертой застройки Петербурга было то, что не только в одном квартале, но зачастую в одном и том же доме и размеры квартир, и уровень их комфортабельности были разными, рассчитанными на жильцов разного достатка. План многоквартирного доходного дома и его вертикальный архитектурный разрез становились своеобразной характеристикой социального разреза общества: типы квартир и населяющие их жильцы соответствовали ступеням социальной лестницы.
Сложившаяся в Петербурге система застройки привела к тому, что даже в центральных районах города рядом с роскошными особняками и доходными домами «под барские квартиры» находилось много жилищ, представлявших собой настоящие трущобы. Их распространению способствовало и то, что нередко квартиронаниматели, сняв квартиру у владельца дома, в свою очередь сдавали ее покомнатно своим постояльцам, обращая собираемую с них плату в источник своих доходов. Такая двойная система найма могла превращаться в тройную, так как наниматель комнаты мог сдать «угол», получая деньги с «углового жильца» в свою пользу. Все это вело к полному произволу в размерах квартирной платы и создавало невыносимые условия, особенно для бедных и многосемейных жильцов. В то же самое время такая система найма приводила к совершенно антисанитарной плотности заселения квартир доходных домов: ведь она не регламентировалась никакими законами, а увеличение количества жильцов приводило к увеличению доходов домовладельца.
В середине XIX века в Петербурге стали формироваться настоящие трущобные районы — одно из самых характерных и самых мрачных детищ капитализма. Эти районы охватили многие кварталы между «канавой» — так нелестно называли в те годы петербуржцы Екатерининский канал (ныне канал Грибоедова) — и Фонтанкой и перекинулись за Фонтанку, постепенно распространяясь в сторону Обводного канала. Кварталы здесь были плотно застроены многоэтажными доходными домами, причем многие квартиры были заселены «комнатными» и «угловыми» жильцами.
О том, каковы были жилищные условия в домах такого типа, свидетельствуют произведения многих писателей тех лет. В качестве примера можно привести хотя бы описание дома, стоявшего где-то вблизи Фонтанки, в котором жил Макар Девушкин — герой романа Ф. М. Достоевского «Бедные люди». В доме, как и обычно, две лестницы. Одна парадная — «чистая, светлая, широкая, все чугун да красное дерево». Иначе выглядела черная лестница: «винтовая, сырая, грязная, ступеньки поломаны и стены такие жирные, что рука прилипает, когда на них опираешься. На каждой площадке стоят сундуки, стулья и шкафы поломанные, ветошки развешаны, окна повыбиты; лоханки стоят со всякой нечистью, с грязью, с сором, с яичною скорлупою да с рыбьими пузырями; запах дурной… одним словом, нехорошо».
Квартира, в которой Макар Девушкин снимает комнатку-конуру за кухней, — по его словам, «Ноев ковчег»: она очень типична для полутрущобных домов с многокомнатными квартирами под «комнатных» и «угловых» жильцов. «Вообразите, примерно, длинный коридор, совершенно темный и нечистый. По правую его руку будет глухая стена, а по левую все двери да двери, точно номера, все так в ряд простираются (обычный для тех лет прием внутренней планировки доходного дома: темные коридоры проходят вдоль брандмауэров, комнаты выходят окнами во двор. — А. П.). Ну, вот и нанимают эти номера, а в них по одной комнате в каждом; живут в одной и по двое, и по трое». Причем это отнюдь не пролетарская беднота, а люди «все такие образованные, ученые. Чиновник один есть (он где-то по литературной части), человек начитанный… Два офицера живут и все в карты играют. Мичман живет; англичанин-учитель живет». Что касается расположения комнат, то «оно — нечего сказать, — удобно, это правда, но как-то в них душно, то есть не то чтобы оно пахло дурно, а так, если можно выразиться, немного гнилой, остро-услащенный запах какой-то… Чижики так и мрут. Мичман уж пятого покупает — не живут в нашем воздухе, да и только» .
В архитектуре доходных домов со всей достоверностью и убедительностью отразились социальные противоречия эпохи — и в планировке зданий, и в усиливающемся контрасте между обликом лицевых фасадов домов и их «изнанкой» — системой тесных дворов-колодцев. А так как доходные дома стали составлять большинство построек в Петербурге XIX века, то присущие им архитектурные особенности очень сильно повлияли на градостроительное развитие города в целом, на эволюцию его общего архитектурно-художественного облика.
Русский жилой интерьер XIX — начала ХХ веков
Когда будете в Павловском дворце, обязательно посетите экспозицию «Русский жилой интерьер XIX-начала ХХ веков» – реконструкцию интерьеров жилых комнат высшего сословия России. Она находится на III этаже центрального корпуса, билет на нее покупается отдельно в кассе.
♦ По теме: Подборка экскурсий по Санкт-Петербургу, дворцовым пригородам и Ленинградской области
Эта экспозиция была создана под руководством главного хранителя Павловского дворца-музея А.М.Кучумова в 1976 году. На основе литературных и документальных источников, произведений живописи, рисунков и фотографий были воссозданы типичные интерьеры той эпохи. В 2000 году экспозиция открылась вновь, с изменениями и дополнениями. Переходя из зала в зал, словно перемещаешься в машине времени, перед глазами проходит целое столетие. Через интерьер, то, как обустраивали жилое пространство наши предки, лучше понимаешь психологию и философию людей того времени, их мироощущение и мировосприятие.
17 залов разделены на 3 смысловых блока:
- русская дворянская усадьба 1800-1830-х годов,
- столичный аристократический особняк 1830-1860-х годов,
- городская квартира 1860-1890-х годов.
Интерьеры 1800-1830-х годов
В начале XIX века типичным жилищем знати был усадебный дом или городской особняк. Здесь, как правило, жила большая семья и многочисленная прислуга. Парадные залы обычно располагались на втором этаже и представляли собой анфиладу гостиных, будуар и спальню. Жилые помещения размещались на третьем этаже или антресолях и имели низкие потолки. Прислуга жила на первом этаже, здесь также находились служебные помещения. Если дом был двухэтажный, то жилые комнаты, как правило, были на первом этаже и шли параллельно служебным помещениям.
Конец XVIII – начало XIX века – время господства классицизма, который предполагает четкий ритм и единый стиль размещения предметов мебели и искусства. Мебель обычно изготавливалась из красного дерева и украшалась накладками из чеканной золоченой бронзы или полос латуни. Из Франции и других европейских стран в Россию проник интерес к античности. Поэтому в интерьере этого времени мы увидим античные статуи и соответствующий декор. Под влиянием Наполеона в моду входит ампир, созданный архитекторами Ш.Персье и П.Фонтеном, с его духом роскошных императорских резиденций времен Римской империи. Мебель в стиле ампир делалась из карельской березы и тополя, часто окрашивалась в зеленый цвет – под старую бронзу, с позолоченными резными деталями. Часы, светильники делались из позолоченной бронзы. Стены комнат часто окрашивались в чистые цвета – зеленый, серый, синий, лиловый. Иногда они оклеивались бумажными обоями или имитировали бумажные обои, гладкие или полосатые, с орнаментом.
Анфиладу комнат в экспозиции открывает Камердинерская (конец XVIII – начало XIX века). В таком помещении мог находиться дежурный камердинер. Мебель красного дерева с накладками из латуни выполнена в стиле «жакоб».
КамердинерскаяОбразцом для Портретной (1805-1810-е годы) стала соответствующая комната в усадьбе графа А.А.Аракчеева в Грузино. К сожалению, сама усадьба была полностью уничтожена в годы Великой Отечественной войны. Портретная оформлена в стиле раннего русского ампира, стены расписаны под полосатые обои.
Портретная, 1805-1810-е гг.Кабинет (1810-е годы) был обязательным атрибутом дворянской усадьбы. В представленном в экспозиции интерьере мебельный гарнитур сделан из карельской березы, письменный стол и кресло – из тополевого дерева. Окраска стен имитирует бумажные обои.
Кабинет, 1810-е гг.Столовая (1810-1820-е годы) – также выполнена в стиле ампир.
Столовая, 1810-1820-е гг.Спальня (1820-е годы) функционально разделена на зоны: собственно спальню и будуар. В углу находится киот. Кровать закрыта ширмой. В будуаре хозяйка могла заниматься своими делами – рукодельничать, вести переписку.
Спальня, 1820-е гг.Спальня, 1820-е гг.Будуар (1820-е годы) располагался рядом со спальней. Если позволяли условия, это была отдельная комната, в которой хозяйка дома занималась своими делами.
Будуар, 1820-е гг.Прообразом Гостиной (1830-е годы) послужила гостиная П.В.Нащекина, друга А.С.Пушкина, с картины Н.Подклюшникова.
Гостиная, 1830-е гг.Гостиная, 1830-е гг.Кабинет молодого человека (1830-е годы) создан по мотивам пушкинского «Евгения Онегина» (интересно сравнить его с усадьбой Тригорское, которая стала прообразом дома Лариных из этого романа). Здесь видно стремление к удобству и комфорту, активно используются декоративные ткани. Постепенно исчезает лаконичность, присущая ампиру.
Кабинет молодого человека, 1830-е гг.Интерьеры 1840-1860-х годов
40-е – 60-е годы XIX столетия – время господства романтизма. В это время пользуется популярностью историзм: псевдоготика, второе рококо, неогрек, мавританский, позднее – псевдорусский стили. В целом, историзм господствовал вплоть до конца XIX века. Интерьеры этого времени характеризуются стремлением к роскоши. В комнатах обилие предметов мебели, украшений и безделушек. Мебель делали преимущественно из ореха, розового, сахарданового дерева. Окна и двери закрывали тяжелые драпировки, столы покрывали скатертями. На полы стелили восточные ковры.
В это время становятся популярными рыцарские романы В.Скотта. Во многом под их влиянием возводятся усадьбы и дачи в готическом стиле (я уже писала об одной из них – Марфино). В домах также устраивались готические кабинеты и гостиные. Готика выражалась в витражах на окнах, ширмах, экранах, в декоративных элементах отделки комнат. Для украшения активно использовалась бронза.
Конец 40-начало 50-х годов XIX века отмечены появлением «второго рококо», иначе называемого «а-ля Помпадур». Оно выразилось в подражании искусству Франции середины XVIII столетия. В стиле рококо были возведены многие усадьбы (например, погибающая ныне Николо-Прозорово под Москвой). Мебель изготовлялась в стиле Людовика XV: гарнитуры из розового дерева с бронзовыми украшениями, вставки из фарфора с росписью в виде букетов цветов и галантных сцен. В целом, комната походила на драгоценную шкатулку. Особенно это было характерно для помещений женской половины. Комнаты на мужской половине были более лаконичны, но также не лишены изящества. Часто они были отделаны в «восточном» и «мавританском» стиле. В моду вошли диваны-оттоманки, стены украшало оружие, на полах лежали персидские или турецкие ковры. В помещении также могли находиться кальяны, курильницы. Хозяин дома облачался в восточный халат.
Примером вышесказанного служит Гостиная (1840-е годы). Мебель в ней выполнена из ореха, в декоративной отделке прослеживаются готические мотивы.
Гостиная, 1840-е гг.Гостиная, 1840-е гг.Следующее помещение – Желтая гостиная (1840-е годы). Гарнитур, представленный в ней, был сделан для одной из гостиных Зимнего дворца в Санкт-Петербурге, предположительно, по рисункам архитектора А.Брюллова.
Желтая гостиная, 1840-е гг.Туалетная молодой девушки (1840-1850-е годы) выполнена в стиле «ореховое рококо». Подобная комната могла быть как в столичном особняке, так и в провинциальной усадьбе.
Туалетная молодой девушки, 1840-50-е гг.В Кабинете-будуаре (1850-е годы) в стиле «второе рококо» представлена дорогая мебель «а-ля Помпадур», фанерованная розовым деревом, с вставками из золоченой бронзы и расписного фарфора.
Кабинет-будуар, 1850-е гг.Спальня молодой девушки (1850-1860-е годы) поражает своей пышностью, она также является образцом «второго рококо».
Спальня молодой девушки, 1850-60-е гг.Интерьеры 1870-1900-х годов
Этот период характеризуется сглаживанием различий между дворянским и буржуазным интерьерами. Многие старые дворянские фамилии постепенно беднели, уступая влияние промышленникам, финансистам, людям умственного труда. Оформление интерьера в этот период начинает определяться финансовыми возможностями и вкусом владельца. Технический прогресс и развитие промышленности способствовали появлению новых материалов. Так, появилось машинное кружево, окна стали украшать тюлевыми занавесками. В это время появляются диваны новых форм: круглые, двусторонние, совмещенные с этажерками, полочками, жардиньерками т.п. Появляется мягкая мебель.
В 1870-е годы под влиянием Всемирной выставки в Париже 1867 году в моду входит стиль Людовика XVI. Второе рождение переживает стиль «буль», названный так по имени А.Ш.Буля, работавшего при Людовике XIV – мебель декорировалась черепахой, перламутром, бронзой. Комнаты этого периода украшаются фарфором русских и европейских заводов. Стены украшали многочисленные фотографии в ореховых рамках.
Основным типом жилища становится квартира в доходном доме. Ее оформление характеризовалось часто смешением стилей, сочетанием несочетаемых вещей лишь по общности цвета, фактуры и т.п. В целом, интерьер этого времени (как и архитектура в целом) носил эклектический характер. Комнаты подчас более напоминали выставочный зал, нежели жилое помещение.
Входит в моду псевдорусский стиль. Во многом этому способствовал архитектурный журнал «Зодчий». Загородные дачи часто строились в этом стиле (например, подмосковное Абрамцево). Если же семья жила в квартире, в псевдорусском стиле могла быть отделана одна из комнат, как правило, столовая. Стены и потолок обшивались панелями из бука или дуба, покрывались резьбой. Часто в столовой стоял массивный буфет. В декоративном оформлении использовались мотивы крестьянских вышивок.
В конце 1890-х годов складывается стиль модерн (от фр. moderne — современный), выражающийся в отказе от подражания, прямых линий и углов. Модерн – это плавные изогнутые природные линии, новые технологии. Интерьер в стиле модерн отличается единством стиля, тщательным подбором предметов.
Малиновая гостиная (1860-1870-е годы) поражает своей пышностью и роскошью стиля Людовика XVI в сочетании со стремлением к удобству и комфорту.
Малиновая гостиная, 1860-е гг.Малиновая гостиная, 1860-е гг.Кабинет (1880-е годы) отличается эклектичностью. Здесь собраны разные, часто несочетаемые предметы. Подобный интерьер мог быть в доме престижного адвоката или финансиста.
Кабинет, 1880-е гг.Столовая (1880-1890-е годы) выполнена в русском стиле. Обязательным атрибутом было кресло «Дуга, топор и рукавицы» В.П.Шутова (1827-1887). После Всероссийской выставки в Петербурге в 1870 году они приобрели огромную популярность. Вскоре подобные предметы мебели с различными вариациями стали изготовлять и другие мастера.
Столовая, 1880-90-е гг.Кленовая гостиная (1900-е годы) – прекрасный образец стиля модерн.
Кленовая гостиная, 1900-е гг.Кленовая гостиная, 1900-е гг.Таким образом, перед нашими глазами прошел весь XIX век: от ампира с его подражанием античной культуре в начале века, через увлечение стилями историзма в середине века, эклектики второй половины столетия и неповторимого, ни на что не похожего модерна на рубеже XIX-XX веков.
© Сайт «Дорогами Срединного Пути», 2009-2021. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.
Я живу в мещанском доме XIX века
Несмотря на наличие генеральных планов, застройка Нижнего Новгорода, начавшаяся с Кремля, осуществлялась очень неравномерно, образуя своеобразные мысочки улиц и домов между небольшими внутренними реками и глубокими оврагами. Застройке территории современных улиц Студеная, Новая, Звездинка, Горького мешала река Ковалиха, извилисто протекавшая от площади Горького на северо-восток до Черного пруда и далее, круто поворачивая к юго-востоку, вдоль современной улицы Ковалихинской.
Однако со временем начали засыпать, пересекать мостами, а к середине XIX века — и заключать в трубы неудобную речку. Благодаря этому в 50-х годах развернулась застройка заречной территории, в том числе и улицы Студеной. В границах намеченных генпланом кварталов было проведено межевание. Датой рождения нынешнего дома № 39 можно считать 1852 год, когда титулярная советница Олимпиада Ивановна Кастальская купила один из участков (около четверти гектара) под строительство. Она построила жилой дом и не сохранившиеся до сегодняшнего дня придомовые постройки. Последним владельцем дома перед революцией был Василий Александрович Пахомов, открывший в доме кондитерскую «Москва», а также построивший двухэтажный каменный флигель. В дальнейшем усадьба передавалась по наследству детям Пахомова. До 1930 года дом числился за частным владельцем, затем (видимо, после Великой Отечественной войны) был превращен в коммуналку.
В конце XVIII — начале XIX века все строительство в городах Российской империи велось по образцовым проектам. То есть все дома в городе, начиная от богатых и больших и кончая вот такими маленькими, необходимо было выдерживать в едином стиле — классицизме. На Студеной и прилегающих улицах до конца 1930-х гг. это был «провинциальный классицизм», «классицизм для бедных». В то время район был городской окраиной, там селились мещане, мелкие купцы-разночинцы, духовенство, разорившиеся дворяне. Несмотря на то что дом № 39 построен в более поздний период, здесь тоже можно обнаружить скромные элементы классицизма: нечетное количество окон, наличники с прямоугольными сандриками, небогатый декор, венчающий главный фасад низкий треугольный фронтон со слуховым окном. Большинство этих элементов погибло в результате последнего пожара, но на старых чертежах и фотографиях можно увидеть первоначальный облик здания.
Достопримечательности БАРНАУЛ :: Официальный сайт города
Порядок приема и рассмотрения обращений
Все обращения поступают в отдел по работе с обращениями граждан организационно-контрольного комитета администрации города Барнаула и рассматриваются в соответствии с Федеральным Законом от 2 мая 2006 года № 59-ФЗ «О порядке рассмотрения обращений граждан Российской Федерации», законом Алтайского края от 29.12.2006 № 152-ЗС «О рассмотрении обращений граждан Российской Федерации на территории Алтайского края», постановлением администрации города Барнаула от 21.08.2013 № 2875 «Об утверждении Порядка ведения делопроизводства по обращениям граждан, объединений граждан, в том числе юридических лиц, организации их рассмотрения в администрации города, органах администрации города, иных органах местного самоуправления, муниципальных учреждениях, предприятиях».
Прием письменных обращений граждан, объединений граждан, в том числе юридических лиц принимаются по адресу: 656043, г.Барнаул, ул.Гоголя, 48, каб.114.
График приема документов: понедельник –четверг с 08.00 до 17.00, пятница с 08.00 до 16.00, перерыв с 11.30 до 12.18. При приеме документов проводится проверка пунктов, предусмотренных ст.7 Федерального закона от 02.05.2006 № 59-ФЗ «О порядке рассмотрения обращений граждан Российской Федерации»:
1. Гражданин в своем письменном обращении в обязательном порядке указывает либо наименование государственного органа или органа местного самоуправления, в которые направляет письменное обращение, либо фамилию, имя, отчество соответствующего должностного лица, либо должность соответствующего лица, а также свои фамилию, имя, отчество (последнее — при наличии), почтовый адрес, по которому должны быть направлены ответ, уведомление о переадресации обращения, излагает суть предложения, заявления или жалобы, ставит личную подпись и дату.
2. В случае необходимости в подтверждение своих доводов гражданин прилагает к письменному обращению документы и материалы либо их копии.
3. Обращение, поступившее в государственный орган, орган местного самоуправления или должностному лицу в форме электронного документа, подлежит рассмотрению в порядке, установленном настоящим Федеральным законом.
В обращении гражданин в обязательном порядке указывает свои фамилию, имя, отчество (последнее — при наличии), адрес электронной почты. Гражданин вправе приложить к такому обращению необходимые документы.
В соответствии со статьей 12 Федерального закона от 2 мая 2006 года № 59-ФЗ письменное обращение, поступившее в государственный орган, орган местного самоуправления или должностному лицу рассматривается в течение 30 дней со дня его регистрации.
Ответ на электронное обращение направляется в форме электронного документа по адресу электронной почты, указанному в обращении, или в письменной форме по почтовому адресу, указанному в обращении.
Итоги работы с обращениями граждан в администрации города Барнаула размещены на интернет-странице организационно-контрольного комитета.
В архиве РГО обнаружен редкий снимок конца XIX века
В Научном архиве РГО хранится богатейшая фотографическая коллекция. Активнее всего она формировалась во второй половине XIX – начале XX века. Фотографы-этнографы той поры стремились запечатлеть для будущих поколений то, как выглядели различные города и местности, какие люди там жили, и чем они занимались. Недавно в собрании Научного архива была обнаружена редкая фотография, на которой за работой, во время съёмки, запечатлен Яков Лейцингер — один из мастеров фотографического искусства и исследователей жизни северных губерний Европейской части Российской империи.
Яков Иванович (Якоб-Иоганн) Лейцингер родился 18 марта 1855 года в семье швейцарского сыродела, который по приглашению переехал в Россию в 1832 году. Наш герой увлёкся фотографией ещё в отрочестве, не окончив гимназии, и какое-то время занимался фотографическим делом в Вологде. Вернувшись из армии, в 1880 или 1881 году он перебрался в Архангельск, где в 1882 году открыл собственное фотоателье на Псковском проспекте. В 1884 году он получил разрешение снимать по всей Архангельской губернии и впоследствии регулярно участвовал во многих выставках, например, Архангельской губернской выставке 1884 года, а также снимал лично для архангельских губернаторов Александра Энгельгардта (1895) и Ивана Сосновского (1911). На материалах Лейцингера в 1911 году вышла целая серия открыток с видами севера.
Однако Лейцингер был известен не только как фотограф, но и как администратор и активный гражданин. В 1894 году он сделался начальником Архангельской вольной пожарной дружины, в 1897 году был избран гласным Архангельской городской думы, а с 1903 года до конца жизни был архангельским городским головой — доверенным лицом горожан, главой городского самоуправления, причём переизбирался на эту должность четыре раза. С 1908 года Лейцингер становится личным почётным гражданином, и это неудивительно: мало было в то время в Архангельске таких обществ и мероприятий, к которым бы Лейцингер не имел отношения. Он стоял и у истоков Архангельского фотографического общества, в первый раз собравшегося 10 мая 1909 года.
Разумеется, Яков Лейцингер как этнограф-любитель сотрудничал и с Императорским Русским географическим обществом. Он публиковался в изданиях ИРГО и участвовал в формировании коллекций архива Общества. За свои заслуги в 1887 году фотограф был избран членом-сотрудником Общества. В том же году он был награжден Малой серебряной медалью РГО, а его фотоальбомы конца XIX века, очевидно, переданные им самим, хранятся в Научном архиве РГО. Четыре из них посвящены Архангельской губернии, один — Олонецкой, а ещё один — Белому озеру.
В последнем альбоме как раз и находится фотография, изображающая самого Лейцингера. Дело происходит зимой. Фотограф одет в шапку, тулуп, варежки и специальные зимние сапоги, в которых удобно ходить по льду. Он работает в причудливом положении, стоя на бортах саней и уперев в них ноги штатива своей камеры. Вероятно, именно такая интересная поза подсказала ему идею попросить кого-то его снять. На обороте подпись «Фот[ограф] Лейцингер снимает тагас на Белом озере 1887 года 16 декабря». Тагас — это традиционный народный промысел белозерцев, ловля снетка на Белом озере зимой. Сам Лейцингер по результатам посещения этих мест написал для журнала ИРГО «Живая старина» статью «Ловля снятка тагасом в Белом озере», так что его фотоработы из этого альбома были только частью большого этнографического исследования.
Яков Лейцингер скончался в 1914 году. В знак заслуг городского головы город продолжал оказывать поддержку его семье, в которой было 13 детей. А три дочери фотографа продолжили дело отца, чьё ателье и в советское время пользовалось популярностью у местных жителей. В наше время память о Лейцингере жива не в последнюю очередь благодаря замечательным архивохранилищам, в том числе и Научному архиву Русского географического общества.
Улица Баумана в Казани — фото, история, достопримечательности
Протяженность улицы — 1885 метров. Здесь встречаются памятники из разных эпох: древние храмы соседствуют с современными торговыми центрами, а входы на станции метро больше походят на своды средневековых полуподвальных помещений.
СОДЕРЖАНИЕ:
- История улицы Баумана
- Название
- Достопримечательности улицы Баумана
- Развлечения
- Где поесть на Баумана
- Интересные факты
- Как добраться до улицы Баумана
- Улица на карте
История улицы Баумана в Казани
История достопримечательности началась в XVI веке. В те годы улицы как таковой не существовало, на ее месте была дорога, застроенная только в северной части. Местное население было сосредоточено за стенами кремля, поскольку на будущую столицу Татарстана часто нападали армии завоевателей. Только царю Ивану Грозному удалось взять непокорный город после длительной осады.
Первый толчок к развитию будущая улица Баумана в Казани получила после 1552 года, когда дым военных баталий рассеялся, и русский царь начал задумываться над благоустройством новой территории. Зодчие принялись за работу. Они возвели Новую слободу, ставшую приютом русских переселенцев и татар, лояльных к новой власти.
После прихода российского населения вблизи главной городской цитадели начали появляться православные храмы. В XVII веке архитекторы построили на землях Новой слободы деревянную церковь Богоявления Господня. С того времени слобода получила наименование Богоявленской. Постепенно на улице возникли и другие знаковые сооружения.
Богатым на число новых построек стал XIX век. В те годы современный Казанский Арбат облюбовали местные купцы. Архитекторы по приказу торгового люда создавали проекты домов, сохранившихся до наших дней. На первых этажах располагались лавки и многочисленные конторы, а наверху жили семьи хозяев. В 1870-х годах на улице Баумана появилась конка — рельсовый транспорт, вагоны которого передвигали лошади.
В XX веке конку сменили трамваи и троллейбусы. Советские градостроители изменили архитектурный облик Казанского Арбата, наделив его современными чертами. Но во внешнем виде местных зданий и сейчас просматривается смешение различных стилей и эпох. В 1986 году улица Баумана стала пешеходной. Сегодня это территория протяженностью 2,5 километра со множеством кафе и ресторанов, торговых точек и памятников.
Название улицы Баумана
До того, как столица современного Татарстана вошла в состав Российской империи, главная казанская улица называлась Ногайской дорогой. Название произошло от ногайцев — народности тюркского происхождения, которые контролировали Казанское ханство на востоке и юге.
Когда Иван Грозный захватил ханство, он решил сменить местные названия на те, что ближе по звучанию русским подданным. Во время штурма цитадели в ее стенах образовались две широкие пробоины, располагавшиеся в начале и конце Ногайской дороги. В память о битве и победе русский царь переименовал бывший караванный тракт в Проломную улицу, а позже она стала Большой Проломной.
Историческое название улицы вполне устраивало императорскую фамилию вплоть до падения царской династии и прихода к власти большевиков. С легкой руки советского правительства в списке топографических объектов столицы Татарстана с 1930 года появилось новое наименование — улица Баумана, в честь революционера Николая Баумана.
Демократическое руководство новой России задалось целью избавиться от былых наименований, напоминающих о советском прошлом. Так, городские власти предложили назвать пешеходный проспект в честь талантливого оперного исполнителя и уроженца города Федора Шаляпина. Однако в итоге мэрия Казани отказалась переименовывать достопримечательность в связи с нежеланием этого жителями города.
Достопримечательности на Баумана
На Казанском Арбате расположено большое количество достопримечательностей. Например, это отель «Шаляпин», расположенный в двух зданиях, до 1917 года принадлежавших купцам Шмелеву и Смоленцеву. Возле отеля находится памятник Шаляпину, открытый в 1999 году.
Очередной объект местной культуры — театр Качалова, возведенный в 1833 году. В его стенах разыгрывали свои спектакли актеры, принадлежавшие хозяевам на основе крепостного права. В 1914 году сооружение реконструировали. Архитекторы спроектировали новую сценическую трибуну и зрительный зал на 500 мест. Напротив театра установлена еще одна знаковая достопримечательность на Баумана — макет кареты, в которой Екатерина II посещала Казань в далеком 1767 году.
В 1930-х годах здесь появились сооружения новой эпохи. Одно из них — Дом печати, ставший местом, где издавались все основные газеты и журналы того времени. В 2012 году, после перепланировки, в здании появился современный отель с рестораном и автомобильной стоянкой.
Столицей Татарстана, разросшейся в XVIII веке, нужно было управлять эффективнее, поэтому в 1788 году местные власти возвели на улице здание Городского Магистрата. В стенах государственного учреждения казанские чиновники решали, по какому пути пойдет процесс развития города. Позднее дом отдали под сиротский приют, а при советской власти сооружение стало штаб-квартирой управления республиканской хлебопекарной промышленности.
Знаковая достопримечательность на Баумана, связанная с историей революционных событий — Национальный банк (1914). Именно здесь хранилось золото Российской империи, захваченное большевиками. Царские офицеры смогли вывезти лишь часть драгоценного груза.
Одним из красивейших купеческих особняков XIX века, которыми изобилует улица Баумана в Казани, можно назвать дом Соломина-Смолина. Соломин был известным купцом, а чета Смолиных занималась производством кондитерских изделий. На рубеже 1871 года список знаковых мест на Баумана пополнил другой особняк — дом Каретникова.
На Казанском Арбате есть достопримечательности, которые были построены уже после прихода людей, исповедующих православие. К числу подобных достопримечательностей относится мужской Иоанно-Предтеченский монастырь, возведенный примерно в 1564-1568 годах. Напротив объекта расположена республиканская Академия наук.
Путешествуя по пешеходной «артерии», нельзя упустить из виду Никольский кафедральный собор. На площади комплекса располагается колокольня и два храма. Основа культового сооружения заложена еще в XVI веке. Самый необычный объект христианской культуры на Баумана — Богоявленский собор. В нем крестили Федора Шаляпина, а колокольня Богоявленского собора вплоть до XX столетия была самым высоким сооружением в Казани.
В пределах улицы Баумана находятся не только памятники архитектуры и религии. На Баумана расположены достопримечательности, способные заинтересовать самых притязательных туристов. В 2009 году здесь появилась статуя, посвященная коту казанскому. История, связанная с изваянием, произошла в 1745 году, когда в Казань приехала императрица Елизавета Петровна. Она удивилась тому, что в городе нет мышей, а местные чиновники преподнесли гостье 30 котов особой породы с целью истребления грызунов в Зимнем дворце. Их потомки и сейчас охраняют Эрмитаж.
Почти в центре Казанского Арбата установлен «Нулевой меридиан» — сооружение в виде компаса, указывающего расстояние от Казани до крупных городов России и мира. Внимание путешественников привлечет также местная «Аллея славы» — аналог голливудской достопримечательности, но с фамилиями татарских знаменитостей, например, популярного певца Салавата Фатхетдинова, оперных певцов Муниры Булатовой и Хайдара Бигичева, звезд татарской эстрады Ильхама Шакирова и Альфии Авзаловой.
На улице Баумана находятся живописные фонтаны: один — с изваяниями лягушек, другой украшают скульптурные голуби, а третий — скульптура Су анасы — татарского подобия русалки.
Развлечения на Баумана: кафе, магазины, музеи, развлекательный центр, салоны красоты и другие
У туристов, которых привлекла улица Баумана, достаточно возможностей для развлечения. Тут есть свой ГУМ, открывшийся в реконструированном особняке XIX века. В Главном универсальном магазине есть ресторан «Sky Lounge», столики которого стоят на террасе с живописным видом на исторический центр. В здании также находятся магазины, кафе, салон красоты и фитнес-клуб «Alex Fitness».
Другая достопримечательность Казанского Арбата — культурно-развлекательный центр (КРЦ) «Родина», предлагающий к вашим услугам кинотеатр, ресторан, боулинг и бильярд. Каждый турист получит возможность провести время с пользой и отдохнуть от городской суеты в стенах уютного заведения.
На улице есть и интересные музеи, посещение которых оставляет массу положительных впечатлений. Один из них — «Дом великана». На входе гостей встречает статуя Гулливера, а внутри здания можно посмотреть на исполинские предметы интерьера: в духовом шкафу на импровизированной кухне легко помещается взрослый человек, а куклы здесь превышают размерами габариты среднего мужчины. Другой популярный музей на Баумана — «Музей казанских легенд и сказок».
Не менее интересен «Музей иллюзий» — место, где можно почувствовать себя гигантом или сделать фотографии на фоне реалистичных морских и городских пейзажей. Тем, кто любит все необычное, обязательно понравится местный аттракцион «Дом вверх дном» — макет трехкомнатной квартиры в натуральную величину, где пол и потолок поменялись местами. В том же помещении находится «Лабиринт страха» — комната, полная ужасных манекенов и пугающих звуков.
На Казанском Арбате достаточно магазинов — здесь расположены как бутики (например, Max Mara, Pioneer London, Парижский Дом Д’эЛь), так и магазины массового сегмента (Incity, Colin’s, Харита и многие другие). Иными словами, человек с любым уровнем достатка сможет подобрать что-то для себя и своих близких. Кроме одежды и обуви, здесь можно купить ювелирные украшения, аксессуары, книги, оригинальные подарки, технику, продукты, а также разнообразные сувениры на память о городе.
Где поесть на Баумана
Прогулки на свежем воздухе способны вызвать недюжинный аппетит, и Казанский Арбат полон мест, где можно спокойно поесть. Один из знаковых ресторанов — «Дом татарской кулинарии». Меню заведения состоит из традиционных местных рецептов, собранных в течение столетий. Гостеприимный персонал и трепетное отношение к каждому клиенту.
Напротив Дома татарской кухни на Баумана расположен «Дом чая». Кафе не относится к числу элитных заведений, но привлекает жителей и гостей республики демократичными ценами и домашней обстановкой. Кухня состоит из татарских яств, но есть в меню и европейские блюда, знакомые жителям средней полосы России. В заведении два этажа: первый работает по принципу самообслуживания, а на втором есть официанты.
Стоит отметить, что улица Баумана одинаково хороша для состоятельных туристов и людей, предпочитающих разумную экономию. «Добрая столовая» — одно из мест, в котором можно поесть без ущерба для личного или семейного бюджета. Единственный недостаток заведения — многолюдность в час пик. Но популярность говорит об отличном сервисе и высоком качестве готовых блюд.
На Баумана расположены и другие заведения: детское кафе «Сказка», ресторан-пиццерия «Basilico», кафе-бар «IQ», Макдоналдс и многие другие.
Интересные факты
Среди местного населения пешеходная улица, название которой произошло от фамилии революционера, получила наименование Казанский Арбат по аналогии с московской главной улицей.
Есть и другие интересные факты:
- На Баумана есть подземный торговый ряд. Чтобы сделать подарок горожанам и гостям Казани к тысячелетию города, местные власти запланировали в 2005 году возвести под пешеходной зоной торговый ряд площадью 5,2 км 2, но затея закончилась провалом. Деньги были потрачены, а строительные работы так и не закончились до сих пор.
- По центру улицы Баумана установлены странные сооружения, напоминающие купола. В народе ходят разные слухи о назначении этих конструкций. На самом деле купола — это ниши для светильников, которые планировалось установить в подземной торговой галерее.
- Главная пешеходная улица города — место, где под открытым небом часто выступают уличные артисты. Казанский Арбат — излюбленная сцена небольших местных коллективов. Сюда приезжают музыканты из других городов России, чтобы продемонстрировать свой талант. Здесь часто можно встретить группы из Эквадора, играющие этническую музыку в костюмах индейцев.
- Часы в начале улицы Баумана — популярное место встречи казанцев. «Встретимся у часов» — так жители города назначают встречу, и данное предложение не нуждается в уточнениях.
Каждый гость столицы Татарстана найдет на улице нечто интересное, стоит лишь внимательно смотреть по сторонам.
Местоположение, адрес, как добраться
Знаковая улица Казани расположена в Вахитовском районе, недалеко от Казанского Кремля. Почтовый индекс: 420111. На севере пешеходной зоны находится станция метро «Кремлевская», а на юге — «Площадь Тукая».
Невозможно в полной мере насладиться красотой города, упустив из виду достопримечательности его исторического центра. Баумана — это место, где каждая деталь архитектуры наполнена воспоминаниями о прошлом. Здесь минувшая эпоха переплетается с современностью, вызывая у туристов неподдельный восторг.
Карта улицы Баумана
Похожие статьи
- Дворец Земледельцев
- Кремлевская набережная
- Казанский Кремль
- Мечеть Кул Шариф
- Памятник Коту казанскому
- Богоявленский собор
- Казанский Богородицкий монастырь
- Казанская Ривьера
- Казанская Ратуша
| Тип, название | Адрес | Описание объектов | Состояние (руины, действующий, восстанавливаемый, строящийся) |
|---|---|---|---|
|
Доходный дом Фридриха Баста |
г. Зеленоградск, ул. Ленина, 4 |
Здание построено в начале 20 века в типичном стиле восточно-прусского модерна. Левая сторона здания принадлежала богатому домовладельцу Фридриху Басту (1 этаж), второй этаж занимал для врачевания известный зубной врач доктор Панкоф. Справа располагался пансионат. С конца 40-х и до начала 60-х в здании располагался райком партии и районная библиотека. ОКН местного значения. |
В настоящее время в здании располагается МАДОУ «Центр развития ребенка-детский сад № 4». Здание находится в хорошем состоянии. |
|
Вилла Крелль |
г. Зеленоградск, |
Вилла известного в Пруссии адвоката и нотариуса Макса Крелля построена в начале 20 века по индивидуальному проекту «Перечнопряничный дом». Здание построено из красного кирпича с глазурованной черепицей. Наблюдается смешение архитектурных стилей. Силуэт и оконные переплетения напоминают русский терем, в верхней части–элементы готики. Дом имеет два входа (парадный и вход со двора). С 1947 по 2014 год здесь размещалась детская библиотека. ОКН регионального значения. |
С 2014 года в здании размещается МАУ «Зеленоградский городской краеведческий музей». |
|
Отель |
г. Зеленоградск, |
Здание построено в 1885 году в неоклассическом стиле. После 1 мировой войны в нем размещалось контрольное управление по железным дорогам Бромберг (Западная Пруссия). Позднее здание принадлежало Женскому союзу г. Кенигсберга, который организовал в нем дом престарелых для состоятельных особ. В пристройке размещалось безалкогольное кафе-ресторан. С 1944 г. в здании размещались семьи немецких беженцев. ОКН местного значения. В здании сохранились старинные перила, узорные решетки на лестничных пролетах. Фасад здания украшает мемориальная доска великому реформатору России начала XX в. П. А. Столыпину в память о его пребывании в Кранце в 1901 г. |
В настоящее время используется под учреждения и библиотеку. Здание находится в хорошем состоянии. |
|
Капелла Св. Андрея |
г. Зеленоградск, |
Капелла построена в неоготическом стиле в 1903-1904 годах. Спроектировал строение Кенигсбергский плотник Лауфер. Строение было освящено как католическая капелла Св. Андрея. Позднее капеллу приобрел госпиталь Св. Елизабеты, находящийся в г. Кенигсберге и оборудовал в ней дом отдыха для детей. В советское время в капелле располагался склад, который дважды горел. Позднее церковь перестроена по православным канонам. ОКН местного значения. |
В настоящее время располагается православная церковь Андрея Первозванного. Здание находится в хорошем состоянии. |
|
Лютеранская кирха Св. Адальберта |
г. Зеленоградск, |
Кирха построена по проекту архитектора Лаунира и освящена 05 ноября 1897 г. Выполнена из красного кирпича с готической башней со шпилем, высота которой 42 метра. В кирхе был орган работы кенигсбергского мастера Терлецки. На колокольне располагались 3 колокола. В 1 мировую войну колокола переплавили для нужд фронта, но вскоре вновь отлиты на пожертвования жителей. После 2 мировой войны в кирхе располагался городской спортзал. ОКН регионального значения. |
Внешне здание практически не изменилось. С1995 года кирха является православным храмом и носит название «Спасо-Преображенский собор». Здание находится в хорошем состоянии. |
|
Мемориальный комплекс на |
г. Зеленоградск, |
После тяжелых боев в поселке Лаптау (совр. Муромское) войска 43-й армии под командованием генерала армии А. П. Белобородова ворвались в Кранц. Погибших воинов хоронили на окраине города в живописном парке и у сквера на пересечении улиц Московской и Пограничной. В парке (ул. Московская) был установлен обелиск со шпилем, а в сквере — скульптура женщины с лавровым венком в руках. Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1950 году. Останки воинов из других захоронений были перенесены в парк в общую братскую могилу. Мемориал насчитывает более 600 фамилий воинов, погибших в боях за Кранц. Список фамилий регулярно пополняется. ОКН местного значения. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии. |
|
Курортный дом «Курхаус» |
г. Зеленоградск, Курортный пр-т, 16 |
Полное название гостиницы «Гроссес Ложир унд ноес Курхаус», постройка 1843 года. Курортный дом имел статус главной гостиницы курорта, располагал 23 номерами, просторной читальней, бильярдным и концертным залом. Здание горело, но после пожара было восстановлено. Позади Курхауса находился большой сад с музыкальным павильоном, где проходили концерты. ОКН местного значения. |
В настоящее время находится в частной собственности, отреставрирован под отель с одноименным названием. Здание находится в хорошем состоянии. От сада ничего не осталось. |
|
Здание торгового дома «Штернфельд» |
г. Зеленоградск, |
Построено в начале 20 века. На первом этаже располагался филиал крупной Кенигсбергской торговой фирмы «Штернфельд» под названием «Ротес Хаус». Второй этаж сдавался отдыхающим. После войны в здании располагался корпус санатория «Зеленоградск». В 1933 г. нижний этаж здания продан крупному акционерному обществу «Карштадт», на втором этаже располагалась квартира бургомистра города. ОКН местного значения. |
В 90-е годы здание продано частному владельцу. Здание находится в неудовлетворительном состоянии, в стадии реконструкции. |
|
Дом жилой с магазином |
г. Зеленоградск, |
Построено в начале 20 века. ОКН местного значения. |
В настоящее время в здании располагаются жилые квартиры, на 1 этаже справа– магазин. Здание находится в не удовлетворительном состоянии. |
|
Дом жилой с аптекой «Адлер» |
г. Зеленоградск, |
Построено в начале 20 века. ОКН местного значения. |
В настоящее время в здании располагаются жилые квартиры, на 1 этаже – магазин. Здание находится в удовлетворительном состоянии. |
|
Здание почтамта. |
г. Зеленоградск, Курортный пр-т, 29 |
Здание почтамта построено из красного кирпича в неоготическом стиле в начале 20 века. Здесь размещались почта, телеграф и служебная квартира почтмейстера. На фасаде здания находился герб Восточной Пруссии – черный орел. |
Здание находится в хорошем состоянии. Лишь в верхней части фасада, на котором размещался герб, сейчас знака «Электросвязи». В настоящее время в здании разместился телеграф и ОАО «Северо-западный Телеком». |
|
Дом пастора |
г. Зеленоградск, |
Построено в начале 20 века. ОКН местного значения. |
В настоящее время в здании располагаются жилые квартиры. Здание находится в удовлетворительном состоянии. |
|
Отель «Восточная Пруссия» |
г. Зеленоградск, |
Здание построено в 1906 году в стиле модерн. На здании множество элементов: маскарун (голова рыбака), растительный лепной узор, кованые балконы с подставками для цветов. В верхней части здания – фахверк. В1915 г. в здании произошел пожар, здание восстановлено. С апреля по июль 1945 г. в здании располагался госпиталь. В наше время здание было отведено под районную поликлинику. ОКН местного значения. |
Здание находится в удовлетворительном состоянии. |
|
Администрация курорта Кранц |
г. Зеленоградск, |
Здание построено в стиле модерн в начале 20 века из красного кирпича с башенками и глазурованной черепицей. ОКН местного значения. |
Ныне цех по розливу минеральной воды. Здание находится в хорошем состоянии. |
|
Водонапорная башня |
г. Зеленоградск, |
Водонапорная башня была сооружена в1905году. Высота башни 40 метров, до 1946 года бесперебойно снабжала водой весь город. ОКН местного значения. |
Сооружение отремонтировано. Находится в частной собственности. С 2012 г. в башне расположен музей кошек «Мурариум» с круговым балконом-смотровой галереей й под куполом. |
|
Здание школы |
г. Зеленоградск, |
Здание освящено 14 мая 1928 г., одновременно сооружен и дом для преподавателей. Здание школы украшала скульптура юноши-рыбака и два балкона. В школе имелись фонтанчики для питья, спортзал с балконом для зрителей. Полы в коридорах выложены мозаичной плиткой. С 1946 по 2011 года здесь располагалась городская средняя школа. ОКН местного значения. |
В настоящее время в здании располагается МАОУ ООШ г. Зеленоградска (Прогимназия «Вектор») и детская школа искусств. Здание находится в хорошем состоянии. |
|
Железнодорожный вокзал |
г. Зеленоградск, |
Здание построено в 1885 году. |
Здание почти не изменилось, не осталось лишь поворотного круга, на котором машинист с помощью ручного рычага разворачивал локомотив. Круг был огорожен маленькими столбиками и якорной цепью. Здание находится в хорошем состоянии. В настоящее время используется РЖД по своему прямому назначению. |
|
Парк «Сосновка» |
пос. Сосновка, |
Имение Бледау окружает уникальный парк с редкими деревьями и кустарниками, который был заложен в конце 19 века. На территории парка находится фамильное кладбище и склеп графа фон Батоцки. ОКН местного значения. |
В настоящее время усадебный парк заболочен, фамильное кладбище и склеп находятся в заброшенном состоянии. |
|
Имение Бледау |
пос. Сосновка, |
Впервые упоминается как трактир в 1352 г. В 15 веке здание уже числится как имение. В 1 половине 19 века перешло к семье Тортилович фон Батоцки-Фрибе. Площадь имения составляла 1772 га и проживало в имении 55 человек. Господский двор несколько раз перестаивался и восстанавливался. Свой последний облик в стиле нового барокко по проекту архитектора графа фон Хохберга он приобрел в 1913 г. В 30-е годы граф фон Батоцки сдал господский двор университету Альбертина для проживания студентов. В конце 2 мировой войны в усадьбе располагался лазарет. ОКН местного значения. |
В настоящее время в имении располагается школа для слабослышащих детей. |
|
Братская могила советских воинов, погибших в феврале |
пос. Муромское |
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1951 году (архитекторы — Марков А.В., Ефимова И.А.). Насчитывает 798 фамилий воинов. Список фамилий регулярно пополняется. ОКН местного значения. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии |
|
Памятник жителям поселка, погибшим в годы Первой мировой войны 1914-1918 гг. |
пос. Муромское, |
Памятник сооружен в первой четверти 20 века. Памятник представляет собой обелиск из тесаного камня в виде усеченной четырехгранной пирамиды высотой 3,0 м на прямоугольном основании высотой 1,5 м и размерами 2х2 м. На вмурованных в плоскости обелиска каменных плитах высечены барельеф головы солдата, крест с датой «1914» и трудноразличимая надпись на немецком языке. Памятник окружен невысоким бордюром из тесаного камня с расположенными по углам бетонными шарами. ОКН местного значения. |
Памятник находится в хорошем состоянии. |
|
Кирха Рудау |
пос. Мельниково, |
Кирха впервые упоминается в 1354 году. В 18 веке кирха дважды подвергалась разрушениям. Современный вид кирха приобрела в 1920-1824 годах. При восстановлении частично использовались старые стены, подвалы замка были засыпаны. В 1903 г. в кирхе выполнена новая роспись стен, вставлены витражи. Кирха имела 3 колокола (бронзовый и 2 стальных). В 1906 г. изготовили орган. Во время войны кирха не пострадала. Переселенцы использовали кирху как зерновой склад, позднее-для хранения стройматериалов. С 1990 г. кирху забросили. ОКН Регионального значения. |
В настоящее время от кирхи остались только стены. |
|
Кирха |
пос. Муромское, |
Кирха построена в 1330 году, впервые упоминается в 1354 году. Башня с маленьким вальмовым куполом, нижний этаж которой сложен из валунов, с двумя тяжеловесными контрфорсами впереди, верхние этажи кирпичные. Неф с хорами из валунов с кирпичными углами, притвор с северной стороны. В 1818 году в результате урагана башня упала на неф, разрушив своды, с тех пор в церкви гипсовый потолок. Хоры со звездчатым сводом из 12 частей. Между нефом и алтарем триумфальная готическая арка. Алтарь 1605 года, реставрирован в 1861 и 1877 годах. Кафедра 1609 года. В 1945 г. был сильно поврежден купол башни и крыша нефа и алтаря. В послевоенные годы кирха использовалась как склад, колокол кирхи висел на дереве около правления сельского совета. Башня была перекрыта плоской с наклоном деревянной крышей. Крыша нефа и хоров также была переделана и по высоте сократилась вдвое. ОКН регионального значения. |
К февралю 1987 году северный притвор был разрушен. В восточной стене хоров была пробита квадратная дверь. К 1989 году башня была разрушена до первого этажа. Стены над нефом и хорами были надстроены примерно на метр и выше. К весне 1990 года перестройка кирхи была закончена, в ней был открыт спортивный зал. В алтарной части расположились подсобные помещения. В 2000 году спортивный зал закрылся. Кирха полностью заброшена и продолжает разрушаться. |
|
Мемориальный комплекс на |
пос. Романово |
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1982 году (архитектор Еримеев В.Г.). Братская могила образовалась в ходе боевых действий, насчитывает более 1700 фамилий воинов. Список фамилий регулярно пополняется. В центре площадки на постаменте высотой 2,5 м установлен бюст Героя Советского Союза капитана Романова Петра Ильича, у его подножия — чаша Вечного огня. За бюстом мемориальная стена, по центру которой эпитафия: «Великие подвиги ваши бессмертны. 1941-1945», с обеих сторон от нее укреплены мемориальные плиты с фамилиями погибших воинов. Территория площадью 704 кв. м вымощена плиткой. По обеим сторонам дорожки растут вечнозеленые туи. ОКН местного значения. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии |
|
Памятник погибшим в годы Первой мировой войны |
пос. Романово, |
Памятник сооружен в первой четверти 20 века. Памятник расположен за оградой поселкового кладбища, слева от входа. В центре обнесенной каменным бордюром площадки находится прямоугольный обелиск с лучковым завершением, сложенный из тесаного камня. ОКН местного значения. |
Памятник сильно поврежден, мемориальная доска утрачена, каменный бордюр разрушен, облицовочные камни сохранились частично. Территория вокруг памятника заросла кустарником. |
|
Кирха Побетен |
пос. Романово, |
Кирха построена в 14 веке преимущественно из валунов. Башня построена в 15 веке. В 1680 г. появился орган работы Готлиба Каспарини. Кирха имела 3 колокола. В годы ВОВ кирха не пострадала. После войны использовалась под склад химических удобрений. В 1990 г. кирха передана Православной церкви. ОКН регионального значения |
С 1990 г. кирха передана Православной церкви. В настоящее время находится в запустении и разрушается. |
|
Братская могила советских |
пос. Рощино |
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1950 году. Насчитывает 279 фамилий воинов. Список фамилий регулярно пополняется. На прямоугольной площадке расположена мемориальная стена с рельефами на военную тематику, у ее основания надгробие с эпитафией и клумба. От входа к стене ведет дорожка. По обе стороны от нее размещены надгробия с мемориальными плитами с фамилиями погибших. Территория выложена плиткой. К захоронению ведет лестница, по обеим сторонам которой растут вечнозеленые туи и можжевельники. ОКН местного значения. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии. |
|
Имение Грюнхофф |
пос. Рощино |
Впервые упоминается в 1322 г. как конезавод Тевтонского ордена. В 1623 г. усадьба упоминается как охотничий замок Великого курфюрста. В 1814 г. король Фридрих Вильгельм 3 пожаловал усадьбу фельдмаршалу графу Бюлову фон Денневиц. Его останки покоились в фамильном склепе в парке. Усадьбу окружали 3 пруда и парк. Современный вид здание приобрело в 1851-1854 годах и представляет собой сочетание неоготического и позднеклассического стилей. В послевоенный период усадьба использовалась как административное здание, профилакторий, медпункт, клуб. В 1980 г. здесь был магазин. С 1995 г. здание использовалось для переселенцев как временное жилье. ОКН местного значения. |
В настоящее время здание не используется, ветшает и разрушается. |
|
Кирха Санкт-Лоренц |
пос. Сальское, |
Кирха сооружена в 1450 г. по проекту архитектора Клауса Галя и посвящена святому Лаврентию. В 1586 г. построена башня, которая служила маяком для кораблей. В 1809 г. башня разрушилась, была восстановлена в 1905-1906 годах. Кирха имела 2 колокола. К кирхе относилось церковное имение. В послевоенное время кирха использовалась под сельскохозяйственный склад. В 1980 году рухнула крыша, часть кирхи разобрали. ОКН регионального значения. |
В настоящее время находится в запустении и разрушается. |
|
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, погибших в феврале |
пос. Русское, |
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1982 году (архитекторы — Марков А.В., Боровской В.Ф.). Насчитывает более 2000 фамилий воинов. Список фамилий регулярно пополняется. ОКН местного значения. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии. |
|
Кирха Гермау |
пос. Русское, |
Кирха построена в 1270 году и являлась частью орденского замка. При строительстве были использованы полевые валуны (в нижней части) и кирпич. В 1565 г. была пристроена башня. Кирха имела 3 колокола. В кирхе имелись крестильная чаша, орган и мебель. В 1945 г. во время боевых действий кирха использовалась как полевой госпиталь. Бои привели к сильным повреждениям кирхи. ОКН регионального значения |
К 1988 г. от кирхи осталась только часть восточной стены хора. На территории, прилегающей к кирхе в 1995 г. обществом «Мемориал» оборудован комплекс с черным крестом в центре, посвященный уроженцам Восточной Пруссии, погибшим в годы Второй мировой войны. В настоящее время останки кирхи законсервированы. |
|
Парк «Морозовка» |
пос. Морозовка |
Парк основан в конце 19 века. ОКН местного значения. |
В настоящее время находится в заброшенном состоянии. |
|
Братская могила советских воинов, погибших в марте |
пос. Колосовка, территория |
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1956 году. Насчитывает 257 фамилий воинов. Список фамилий регулярно пополняется. ОКН местного значения. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии. |
|
Мемориальный комплекс на |
пос. Переславское, |
Мемориальный комплекс на братской могиле советских воинов, сооружен в 1985 году (архитекторы – Лобус Л.И., скульпторы – Ивашин А.Г., Нечаев М.В., Козлов Е.Е.). Насчитывает более 5217 фамилий воинов. Список фамилий регулярно пополняется. В центре мемориала на постаменте высотой 1,25 м скульптурная группа высотой 2,5 м., представляющая собой три фигуры идущих в атаку бойцов, у ног которых лежит раненый воин. За монументом полукругом расположена стена длиной 44 м с барельефами на военную тематику. На территории растут ели, обустроен газон. На противоположной от входа на братскую могилу стороне прямоугольной площадке по центру расположена мемориальная стена с фамилиями Героев Советского Союза, перед ней – чаша Вечного огня. По обе стороны от нее вдоль дорожки установлено 11 мемориальных плит с фамилиями погибших воинов. Слева от входа на воинское захоронение — мемориальная плита с эпитафией в честь 84-х неизвестных воинов и надгробье, на котором установлены мемориальные доски с фамилиями павших воинов. |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии. |
|
Мемориальный ансамбль Братская могила воинов, погибших в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 г.г. |
19 км. шоссе Калининград — Светлогорск, |
22 апреля 1945 года на 19-м км шоссе Кёнигсберг-Раушен, в районе населенного пункта Квандиттен, были похоронены 59 танкистов 28-й гвардейской отдельной танковой бригады, погибших в боях за Земландский полуостров и при штурме Кёнигсберга, установлен |
Мемориальный комплекс находится в хорошем состоянии. |
|
Кирха Росситтен |
пос. Рыбачий, |
Кирха построена из красного кирпича без штукатурки в 1873 году по проекту архитектора Тишлера под влиянием архитектора Штюлера. Здание отличается полукруглой апсидой и нестандартной колокольней на фронтоне. Лютеранская кирха не пострадала во время ВОВ. До 1989 г. в ней располагался цех по вязанию рыболовных сетей. ОКН регионального значения. |
Кирха почти полностью сохранилась. Здание находится в хорошем состоянии. В настоящее время используется как православный храм св. Сергия Радонежского. |
|
Могила И. Тинеманна, |
пос. Рыбачий |
Иоганнес Тинеманн впервые посетил Куршскую косу в 1896 году, а в 1901 г. стал первым директором первой в мире орнитологической станции Росситтен. Он был одним из первых, кто стал кольцевать птиц для изучения их миграций и других сторон биологии, и первым, кто стал кольцевать птиц в большом количестве. Росситтенская станция была первым в мире центром кольцевания птиц. Памятник на могиле изготовлен из мрамора. ОКН регионального значения. |
Могила находится в удовлетворительном состоянии |
|
Могила Ф. Эфа, инженера |
пос. Рыбачий |
Франц Эффа прославился тем, что предложил способ остановки блуждающих дюн, а именно озеленение дюн. Для этой цели он высаживал в песок горные сосны, завезённые из Дании. В итоге ему удалось остановить надвигающие на посёлок дюны. Франц Эффа свыше 40 лет посвятил озеленению косы. Памятник на могиле изготовлен из мрамора. ОКН регионального значения. |
Могила находится в удовлетворительном состоянии |
|
Кирха Куменен |
пос. Кумачево |
Кирха построена в готическом стиле в 1390 году из кирпича на фундаменте из полевых валунов. С западной стороны имелась квадратная четырехэтажная башня. В 18 веке кирха имела 3 колокола и орган в стиле барокко. Во время 2 мировой войны кирха серьезно пострадала-у башни уничтожены верхние этажи. В послевоенные годы кирха использовалась как склад. ОКН регионального значения. |
В настоящее время находится в запустении и разрушается. |
|
Кирха Меденау |
пос. Логвино |
Кирха построена в 13 веке в готическом стиле из валунов с кирпичными углами, впервые упоминается в грамоте 1321 года. |
В настоящее время сохранились три фрагмента северной стороны, фрагмент башни с гнездом аистов наверху, часть стены со входом из притвора, сам притвор не сохранился, и часть стены хоров со входом из ризницы. Кладбище не сохранилось. |
|
Усадьба Фухсберг |
пос. Холмогоровка, |
Дом построен в итальянском стиле в 19 веке, принадлежал барону фон Виттиху. В марте — апреле 1945 года в нём размещался командно-наблюдательный пункт 43-й армии, штурмовавшей Кёнигсберг. ОКН Федерального значения |
В настоящее время располагается мемориальный комплекс сооружений, где в апреле 1945 г. находились Военно – политическое управление 3 Белорусского фронта и командный пункт 43 армии. Здание находится в хорошем состоянии. |
25 захватывающих фотографий из жизни в многоквартирных домах Нью-Йорка
Эти потрясающие фотографии показывают, насколько тяжелой была жизнь иммигрантам, живущим в многоквартирных домах Нью-Йорка столетие назад.
В конце 19-го и начале 20-го веков Нью-Йорк наполнялся волной за волной иммигрантов из Европы, и многие из них жили в многоквартирных домах.
Эти многоквартирные дома, как определено Законодательным собранием штата Нью-Йорк в 1867 году, составляли «любое здание … которое сдается в аренду … как дом для более чем трех семей, живущих независимо друг от друга и самостоятельно готовящих пищу на территории.”
Эти многоквартирные дома возникли по необходимости. Когда европейские иммигранты хлынули в город в поисках лучшей жизни, домовладельцы превратили отдельные дома в многокомнатные квартиры. За десять долларов в месяц до семи человек могли жить на пространстве площадью около 325 квадратных футов — размером с половину вагона метро.
К 1900 году около 2,3 миллиона человек — две трети населения Нью-Йорка в то время — жили в многоквартирных домах, в основном в районе Нижнего Ист-Сайда Манхэттена.
Условия в этих зданиях, мягко говоря, плохие:
1 из 26
Книга Джейкоба Рииса Как живет другая половина задокументировала жизнь жителей многоквартирных домов. Журналист Риис сообщил, что иногда 12 взрослых спят в помещении шириной всего 13 футов, а уровень детской смертности вырос до одного из десяти.
2 из 26
Прачечная висит над матерью, держащей своего ребенка, рядом с некоторыми пристройками и брошенным трехколесным велосипедом за многоквартирным домом в Нью-Йорке.
3 из 26
На этой фотографии, сделанной, вероятно, в 1937 году инспектором Департамента многоквартирных домов Нью-Йорка, женщина позирует в своей гостиной. По данным NYPL Digital Collections, газета, сидящая на столе, объявляет о смерти Джона Д. Рокфеллера-старшего.
4 из 26
Пожарная лестница многоквартирного дома. Закон штата Нью-Йорк о многоквартирных домах 1901 года требовал, чтобы многоквартирные дома включали меры защиты от пожаров, в том числе пожарные лестницы.
5 из 26
Примерно в 1934 году дети проходят мимо пустого участка возле деревянного каркасного многоквартирного дома с заколоченными окнами.
6 из 26
Темная, грязная спальня в многоквартирном доме этого человека также является его кухней.
7 из 26
Уютный вид изнутри спальни жильца многоквартирного дома.
8 из 26
Многоквартирные дома по сути представляли собой бараки, разделенные на помещения, которые едва ли могли вместить одного человека, но обычно вмещали до 12 человек.
9 из 26
Женщина и ребенок улыбаются в камеру во дворе многоквартирного дома, где выстроились флигели.Закон о многоквартирных домах 1867 года требовал, чтобы в многоквартирных домах на каждые 20 проживающих в них людей приходилось по одной надворной постройке.
10 из 26
Женщина стоит перед дверью спальни многоквартирного дома. Фотографии ее семьи видны на ее комоде.
11 из 26
Заброшенный ледяной вагон превратил это многоквартирное здание в свалку.
12 из 26
Инспектор Департамента многоквартирных домов города Нью-Йорка фотографирует мать и двух ее детей.
13 из 26
Мальчик стоит перед прачечной Paramount, на первом этаже многоквартирного дома Верхнего Вест-Сайда.
14 из 26
Флигели на заднем дворе доходного дома.
15 из 26
Женщины собираются вокруг детей, играющих среди груды тряпок на заднем дворе многоквартирного дома.Арендодатели обвиняли жильцов в ужасном состоянии домов в «грязных привычках».
16 из 26
Тесная кухня многоквартирного дома Маленькая Италия.
17 из 26
Инспектор Департамента жилищного строительства г. Нью-Йорка делает записи на пустом дворе. Подобные инспекторы отвечали на жалобы жителей на условия в их комнатах.
18 из 26
Босоножки стирают белье на заднем дворе своего многоквартирного дома.
19 из 26
Мужчина стоит на крыльце многоквартирного дома, вероятно, в Бронксе.
20 из 26
Мужчина держит свечу в захламленном подвале многоквартирного дома.
21 из 26
Вид полуразрушенного многоквартирного дома сзади.
22 из 26
Мужчина улыбается из кухни своего многоквартирного дома.
23 из 26
Мальчик позирует фотографу на заднем дворе своего многоквартирного дома.
24 из 26
Прачечная развевается на ветру за этим рядом многоквартирных домов.
25 из 26
Молодая девушка присматривает за своим больным отцом в их многоквартирном доме в Нью-Йорке.Болезнь легко распространяется в многоквартирных домах; эпидемия холеры 1849 года унесла жизни 5000 человек, многие из которых были иммигрантами из бедных семей.
26 из 26
Нравится эта галерея?
Поделиться:
25 захватывающих фотографий из жизни в многоквартирных домах Нью-Йорка
В то время как внешние характеристики среднего многоквартирного дома могли легко вызвать у вас клаустрофобию (большинство из них были всего 25 футов в ширину и 100 футов в длину), их интерьеры были такими же неприятными.В первоначальных многоквартирных домах не было туалетов, душевых, ванн и даже проточной воды. Единственный кран на заднем дворе давал жильцам дома воду для приготовления пищи, стирки и уборки.
Закон о многоквартирных домах штата Нью-Йорк от 1867 года, первая попытка реформирования условий многоквартирных домов, требовал, чтобы в многоквартирных домах было по одной уборной на каждые 20 жителей. Но никто не соблюдал эти правила. Часто вместо того, чтобы спуститься на задний двор, жители выкидывали мусор из ночных горшков из окон.
Спальни часто были отрезаны от свежего воздуха, вентиляции и света. Соедините это с тем фактом, что в большинстве квартир были печи на угле, которые подавляли жителей дымом и почернели стены, и люди, живущие в них, были обречены на жизнь в том, что фактически было пещерами.
Закон о многоквартирных домах 1901 года отменил строгие правила и учредил Департамент многоквартирных домов для проверки и соблюдения новых строительных стандартов. Теперь домовладельцы должны были установить по крайней мере одно окно в спальне и ванную комнату в квартире.
Но печально известная скупость помещиков многоквартирных домов все еще упорно боролась против этих реформ. Например, домовладельцы воспротивились одному дорогостоящему положению, согласно которому внутренние помещения должны были иметь воздушный вал, и в конечном итоге пошли на компромисс, установив одно окно во внутренних помещениях.
К 1904 году домовладельцы должны были установить туалеты в многоквартирных домах. Но до 1918 года не было законов, требующих даже электричества в квартирах.
В 1936 году Нью-Йорк представил свой первый проект государственного жилья, и эра многоквартирных домов официально закончилась.Но убожество, которое пережили иммигранты, пытаясь построить новую жизнь, увековечено на запоминающихся фотографиях, которые сохранились по сей день.
Посмотрев на многоквартирные дома начала 1900-х годов, взгляните на несколько поразительных фотографий иммиграции с острова Эллис, которые точно показывают, какие именно люди вскоре будут заселять многоквартирные дома Нью-Йорка. Затем прочитайте Кровавый угол, место в самом центре жилой зоны Нью-Йорка, которое также стало самой смертоносной улицей в истории Соединенных Штатов.
50 фотографий из жизни Америки в XIX веке
50 фотографий из жизни Америки в XIX веке
Фотографии позволяют передать эмоции. Фотография может отражать печаль и отчаяние, как в случае с фотографией Доротеи Ланж 1936 года, известной как «Мать-мигрантка», на которой запечатлена обезумевшая мать и ее дети во время Великой депрессии. Он может передать дух триумфа, как это было достигнуто с помощью знаменитого снимка Джона Руни в 1965 году, на котором чемпион по боксу в супертяжелом весе Мухаммед Али стоит над соперником Сонни Листоном.Фотография также может означать надежду и радость, как в «День Победоносца на Таймс-сквер» Альфреда Эйзенштадта.
Независимо от сцены или настроения, запечатленного на фотографии, изображения из всей истории обладают способностью фиксировать моменты времени. Поступая так, они позволяют будущим поколениям заглянуть в прошлое и получить представление о жизни до их собственной, будь то главные события (например, «The Babe Bows Out» Ната Фейна или «JFK Assassination, кадр 313» Абрахама Запрудера) или маленькие моменты (например,г. «Сельский врач» У. Юджина Смита, или первая фотография мобильного телефона, фотография Филиппа Кана первых моментов его новорожденной дочери).
Как и любой другой период в эпоху фотографии, 1800-е годы в Америке широко описаны в изображениях, относящихся к первым годам века. Оглядываясь назад на изображения, зрители увидят первый променад страны в Нью-Джерси, познакомятся с реалиями Гражданской войны и отправятся в путешествие, чтобы открыть для себя эволюцию транспорта на протяжении десятилетий.
Чтобы узнать больше об Америке XIX века через фотографии, Стакер составил коллекцию из 50 основных изображений, которые запечатлели, на что была похожа жизнь в 1800-х годах. Фотографии взяты из широкого спектра государственных баз данных и национальных фотобиблиотек. От фотографий, на которых изображены известные изобретатели и активисты в действии, до тех, которые просто изображают день на пляже, каждое из этих изображений проливает свет на небольшой уголок американской жизни между 1800 и 1899 годами. Читайте дальше, чтобы просмотреть захватывающие изображения и узнать больше о события и тенденции, сформировавшие Америку 19 века.
Вам также могут понравиться: 100 знаковых фотографий, запечатлевших 100-летнюю мировую историю
Энциклопедия Большой Филадельфии | Рядные дома
Тема, номинированная читателями
Этот рядный дом, выстроенный вдоль прямых улиц Филадельфии с сеткой, определяет местную архитектуру города и отражает амбиции людей, которые построили и жили здесь. Рядные дома были построены на любой вкус и кошелек, от однокомнатных домов до грандиозных таунхаусов.Рядный дом было легко построить на узких участках, и его можно было купить, и его повсеместное распространение привело к тому, что к концу девятнадцатого века Филадельфия стала «Городом домов». Когда Филадельфия превратилась в промышленный эпицентр, рядный дом стал синонимом города и стал образцом эгалитарного жилья для всех.
С момента основания Филадельфии рядный дом служил простым решением для размещения жителей города. Когда амбициозные колонисты начали разбивать большие кварталы «зеленого загородного городка» Уильяма Пенна с второстепенными улицами, переулками и дворами, спекулятивные девелоперы и строители строили ряды домов, которые соответствовали разному бюджету и вкусу.Во многих американских городах, включая Нью-Йорк, Балтимор, Провиденс и Вашингтон, округ Колумбия, строители, девелоперы и жители использовали рядные дома для решения проблем спроса на жилье, высоких цен на землю и узких участков. Однако уникальное сочетание оригинального городского планирования, обширной географии и одновременной тенденции спекулятивного строительства в Филадельфии означало, что строители или скромные инвесторы могли получить землю на улице (или во дворе) по более легкой цене по сравнению с другими крупными городскими центрами. В результате улицы, переулки и дворы Филадельфии были застроены относительно однородными структурами предсказуемой формы и дизайна.К девятнадцатому веку термин «Филадельфийский ряд» не только стал синонимом городского пейзажа, но также стал термином, используемым в других местах для описания упорядоченных рядов упорядоченных домов.
Рядных домов на Аллее Эльфрета датируется восемнадцатым веком. (Фотография Джейми Кастаньоли для «Энциклопедии Большой Филадельфии»)
Строительство домов подряд оказалось для строителей рентабельным и эффективным. Это позволило им воспроизвести дизайн всего нескольких планов, объединить бригады и ресурсы на одном объекте и закупить материалы оптом.Общие стены рядных домов также означали меньше каменных или каменных работ по сравнению с отдельно стоящим домом. При прокладке канализационных, водопроводных и газовых трубопроводов такие специализированные и дорогостоящие работы могут выполняться для всего ряда за один раз, что сокращает затраты на рабочую силу. Между домами мало что изменилось, поскольку строители достроили их по улице для последующей продажи.
Грузинское строительство
Первые рядные дома в Филадельфии отражали строительные традиции английских поселенцев, которые из-за разрушительного пожара 1666 года приняли огнестойкое грузинское строительство, которое эффективно использовалось на узких участках города.Первой зарегистрированной группой рядных домов была Budd’s Row, предполагаемая застройка из десяти зданий, построенных около 1691 года в современном Старом городе после снесения. Дома из средневекового фахверка, которые позже были запрещены, были двухэтажными, а глубина — двумя комнатами. За исключением таких случаев, как Budd’s Row, кирпич быстро стал стандартным материалом для строительства. По мере того, как город расширялся в конце восемнадцатого и девятнадцатого веков и росло спекулятивное развитие, улицы заполнялись упорядоченными рядами домов.
Поскольку Филадельфия быстро расширялась после гражданской войны, рядный дом служил стандартной формой, используемой строителями для заполнения новых кварталов. В 1891 году редакторы выходящего в национальном масштабе журнала Harper’s Weekly поняли, что «типичный филадельфийский дом» представляет собой рядный дом, и включили иллюстрации кирпичного рядного дома с орнаментом с крыльцом рядом с более скромной версией, подразумевая для аудитории журнала следующее: Рядный дом мог вместить жителей как рабочего, так и среднего класса.В 1893 году городские промоутеры восприняли эту характеристику, когда на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго построили простой кирпичный дом, названный «образцом филадельфийского дома». Стоимость такой постройки составляла примерно 2500 долларов.
Для реформаторов и промоутеров города рядный дом также представлял социальные и экономические преимущества для города и его жителей, на что они часто обращали внимание. Относительно низкая стоимость покупки скромного рядного дома в 2500 долларов напомнила посетителям выставки и читателям каталогов и журналов, что жилище было доступно большинству, а Филадельфия была известна высоким уровнем домовладения.Популярность рядных домов в Филадельфии, как следствие, принесла им слоган «Город домов». Однако многие современники также связывали домовладение с общественным здоровьем и безопасностью. Многие также утверждали, что высокий уровень домовладения помог создать более «довольную» рабочую силу в Филадельфии, чем в других городах, таких как Нью-Йорк и Чикаго. В идеологическом плане рядный дом и домовладение, которое он позволял, имели более широкие последствия для культуры города и того, как он продвигался на национальном уровне.
Жилые дома и кварталы
Внутренняя взаимосвязанность строительства рядных домов — с общими стенами и непосредственной близостью — имела долгосрочные последствия для филадельфийцев, которые будут владеть ими и жить в них. В кварталах Филадельфии, плотно заполненных рядными домами, проблемы одного здания могут легко перекинуться на другие. Руководители города спланировали очевидные бедствия, такие как пожары, потребовав высоких каменных стен для вечеринок, которые возвышались над линией крыш, чтобы предотвратить распространение потенциальных пожаров от дома к дому.Однако затопленные подвалы, нежелательные заражения, разрушения конструкции и даже взрывы, поразившие один дом, могут легко повлиять на ближайших соседей, а иногда распространяться по улицам и переулкам, поражая окружающих жителей. Рядный дом, живущий в лучшем виде, был интимным, что поощряло крепкие соседские узы; это также может вызвать непредвиденные проблемы.
На протяжении всей истории Филадельфии рядные дома отражали амбиции городских руководителей и жителей. Рядный дом свидетельствует о неповиновении жителей зеленому городку, который задумывал Уильям Пенн.Рядный дом, простой в строительстве и доступный по цене, обеспечил высокий уровень владения жильем и, таким образом, заслужил свое место в качестве символа городского пейзажа.
Типы домов в ФиладельфииОбзор типов рядных домов, найденных в исторических кварталах Сообщества-Хилл и Старого города, составленный историком архитектуры Уильямом Дж. Муртагом в 1957 году, остается окончательной отправной точкой для понимания планов рядных домов в Филадельфии. Муртаг разделил планы рядных домов Филадельфии на четыре типа: дома с коробками (троица) и более сложные планы лондонских домов, городских домов и таунхаусов.Каждый тип имел разную степень экономических возможностей и социальных амбиций.
- Коробка (иногда называемая троицей) — самая маленькая и, следовательно, самая дешевая в строительстве, и обычно она служила жильем для рабочего класса или прислуги из более крупных домов поблизости. Эти дома часто строились на дворах за более крупными владениями или в узких переулках, разделявших большие кварталы. Коробка обычно не больше шестнадцати футов с каждой стороны, с одной комнатой на каждом этаже, поднимаясь на два или три этажа с закрытой винтовой лестницей.Уборные, или «предметы первой необходимости», обычно находились в задней части двора. В 1948 году Муртаг обнаружил более двадцати кортов, заполненных рядными домами из сэндвич-панелей в Сообществе-Хилл, но многие позже были снесены. Bell’s Court на улице Saint Josephs Way и Bladen’s Court на улице Elfreth’s Alley — вот два примера, сохранившихся до XXI века.
- План дома в Лондоне более сложен, чем план лондонского дома, с большим количеством комнат и расположением, которое позволяло уединение и формальность.Обычно это две комнаты в глубину, что обеспечивает больше места, и имеет боковой холл, который обеспечивает уединение для передней комнаты. Переднюю и заднюю комнаты разделяет зимняя или прямая лестница. План Лондона использует преимущества обычного длинного и узкого участка Филадельфии. Лондонские образцы чаще всего относятся к девятнадцатому веку, когда они стали более популярными среди спекулятивных строителей. Одним из самых ранних сохранившихся примеров лондонского плана является Carstairs Row, построенный между 1801 и 1803 годами на южной стороне улицы Sansom Street (позже известной как Jeweler’s Row).Он имитировал величественные однородные террасы Европы, которые в XIX веке становились все более излюбленными филадельфийцами. Дома Маршалловского двора (405-11), построенные в 1810 году, отражали скромный лондонский план; после снесения они были тщательно зарегистрированы Исследованием исторических зданий Америки (HABS).
- План городского дома — это усовершенствование плана жилого дома. Этот план включает в себя переднюю комнату, такую как ящик с оркестром, но лестница разделена площадью, а позади нее простираются вспомогательные помещения для приготовления пищи и стирки.Задние помещения уже, чем участок, в результате чего есть боковой двор с окнами для света и вентиляции. Как и в других планах, доступ с тыльной стороны был обеспечен переходом между домами. Во многих рядах крайний дом был более замысловатым, чем его соседи; например, на Маршалловом дворе все были простыми рядными домами лондонского плана, за исключением 403, который был планом городского дома. Несколько домов на Аллее Эльфрета также используют план городских домов, включая номера 113, 115, 130 и 132.
- Наконец, план таунхауса является расширением плана лондонского дома и аналогичен плану города, но более крупный и часто более детально проработанный.План разделен на переднюю и заднюю части. Передняя часть занимает всю ширину участка и обычно состоит из двух комнат с холлом, ведущим к прямой лестнице. Передняя часть обычно отделена от задней части площадкой, на которой находятся второстепенные лестницы. Как и в плане городского дома, в задней части есть более узкие служебные помещения, которые простираются к задней части участка. Задний двор иногда превращался в двор с оркестровыми ящиками, но в остальном здесь располагались конюшня и каретный сарай, доступ к которому осуществлялся через задний переулок.Есть много хорошо известных примеров рядных домов с планом таунхаусов, в том числе Powel House, 244 S. Third Street.
Аманда Каспер — кандидат исторических наук в Университете штата Делавэр. Она имеет M.S. Она получила степень магистра истории в Университете Пенсильвании и степень магистра истории в Университете Делавэра, а также работала в Северо-восточном региональном офисе Службы национальных парков и в нескольких исторических местах по всей Филадельфии.
Авторские права 2013 г., Университет Рутгерса
Эймс, Кеннет. «Роберт Миллс и дом в Филадельфии», Журнал Общества историков архитектуры 27, 2 (май 1968 г.): 140–146.
Конгдон, Клем. H. История обмена Мастера Строителя…. Филадельфия: Sunshine Publishing Co., 1893.
Элизабет Комели. Продовольственная ось. Шарлоттсвилль: Университет Вирджинии, 2010.
Герман, Бернард Л. Городской дом: Архитектурная и материальная жизнь в раннем американском городе, 1780–1830 гг. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 2005.
Хиршорн, Пол. «Сравнительное исследование рядных домов: введение в архитектурный дизайн», JAE 36, 1 (осень 1982): 14-17.
Муртаг, Уильям Джон. «The Philadelphia Row House», Журнал Общества историков архитектуры 16,4 (декабрь 1957 г.): 8-13.
Риллинг, Донна Дж. Строительство домов, создание капитализма: Строители в Филадельфии, 1790–1850 гг. Филадельфия: University of Pennsylvania Press, 2001.
Тейлор, Фрэнк Х. Город Филадельфия, каким он был в 1893 году… Филадельфия: Geo. С. Харрис и сыновья от Торгово-промышленной лиги Филадельфии, 1893 г.
Талкотт Уильямс, «Филадельфия: город домов», Святой Николай: иллюстрированный журнал для молодежи 20, 1 (март 1893 г.): 324-336.
Всемирная колумбийская выставка. Посвящение и церемонии открытия Всемирной Колумбийской выставки . Чикаго: Камень, Кастлер и художник, 1893.
Райт, Гвендолин. Строительство мечты: социальная история жилья в Америке. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1981.
Университетский сравнительный анализ рядных домов Филадельфии, Архитектурный архив Пенсильванского университета, Филадельфия.
Аллея Эльфрета, офис и музей ассоциации, 124–126 Аллея Эльфрета, Филадельфия.
Bell’s Court (от Сент-Джозефс-Уэй), Филадельфия.
Пауэл Хаус, 244 С. Третья улица, Филадельфия.
гравюр и фотографий | Музей города Нью-Йорка
Коллекция фотографий в Музее города Нью-Йорка состоит из более чем 400 000 гравюр и негативов, на которых запечатлен Нью-Йорк и его жители с середины девятнадцатого века до наших дней. Некоторые из самых ранних фотографических представлений Нью-Йорка представлены на вощеных негативах Виктора Прево, а распространение этого материала иллюстрируется коллекцией Байрона, состоящей из более чем 22 000 изображений, описывающих жизнь Нью-Йорка с 1892 по 1942 год.
Коллекция является главным хранилищем нескольких известных фотографов, в том числе Якоба Рииса, чьи фотографии показывают бедность и убожество Нижнего Ист-Сайда в конце девятнадцатого века; Изображения Джесси Тарбокс Билз о богемной жизни в Гринвич-Виллидж на рубеже веков; и потрясающий проект « Changing New York » Беренис Эбботт, фотографический проект WPA, документирующий Нью-Йорк 1930-х годов. Кроме того, обширные фонды музея включают фотоархивы журнала LOOK Magazine, в которых представлены такие фотографы, как Стэнли Кубрик, Джон Вашон и Артур Ротштейн; и включает работы коммерческих фотографических фирм, таких как Irving Underhill, The Wurts Brothers, Gottscho-Schleisner, а также фотографические работы по заказу архитектурной фирмы McKim, Mead and White.Более современные коллекции включают работы, в которых исследуется застроенная среда города с 1950-х годов, в том числе более 60 фотографий из серии «Разрушение Нижнего Манхэттена» Дэнни Лайона конца 1960-х годов, коллекция городских видов Камило Хосе Вергара и более 1000 архитектурных видов Нью-Йорка. Йорк Эдмунда Гиллона в 1970-х и 80-х годах. Жизнь жителей Нью-Йорка на городских улицах задокументирована глазами таких фотографов, как Гарри Каллахан, Марта Купер, Леонард Фрид, Эд Гразда и Джефф Мермельштейн.
Коллекции гравюр музея составляют одну из лучших коллекций городской иконографии в мире. Он сохраняет визуальную историю Нью-Йорка до появления фотографии и фиксирует меняющиеся образы города. Коллекция включает архитектурные рисунки, карикатуры, портреты, настенные росписи, гравюры, литографии и репродукции изобразительного искусства. Его краеугольным камнем является необычная коллекция Дж. Кларенса Дэвиса, в которой представлено около 12 000 видов Нью-Йорка с семнадцатого по девятнадцатый век, начиная с самого раннего известного вида Нового Амстердама, изображенного в 1625–1616 годах.Еще одним важным компонентом коллекции является исчерпывающая коллекция Гарри Т. Петерса из 2885 литографий, многие из которых раскрашены вручную, нью-йоркской фирмы XIX века Currier and Ives.
История Джексон Хайтс — MPC Properties
История Джексон Хайтс — Город-сад** Оригинальные фотографии, подаренные Майклу П. Карфагне Мэйр Брин.
Постколониальная история Джексон-Хайтс начинается с того, что в начале 20-го века он был застроен сельскохозяйственными угодьями и утиными прудами.Начиная с 1909 года, Queensboro Corporation Эдварда А. Макдугалла и его архитекторы основали и спланировали, построили или разрешили строительство, а затем контролировали Джексон-Хайтс более 1/3 века. Это первый и самый большой в стране спроектированный кооператив и поселок с садовыми квартирами. Джексон-Хайтс остается крупнейшим сообществом, когда-либо построенным под контролем одного застройщика в Нью-Йорке. На Джексон-Хайтс оказали влияние несколько движений: жилищная реформа Нью-Йорка в конце 19-го века и движение Британского Гарден-Сити на заре 20-го века. .На это также повлияли инновации городского жилья в Европе в целом и в Шарлоттенбурге, в частности, в Германии. Сто лет назад архитекторы и проектировщики во всем мире искали новые модели для решения проблем плотности, порядочности и новых требований современности. Новый век представил новые материалы и технологии. Вулканически растущие ожидания относительно недавно получивших высшее образование, управленческих, профессиональных и художественных классов переполнились. Растущий средний класс стремился к лучшему и мог себе это позволить.Старые подходы не могли удовлетворить новые требования. Джексон Хайтс был новым решением. Его предшественником является город-сад 1903 года Летчворт, Англия, построенный в соответствии с идеализированным видением сэра Эбенезера Ховарда (1850-1928). Джексон Хайтс был спроектирован как образцовый город-сад с более высокой плотностью застройки. Он был продан новым восходящим профессионалам, менеджерам и артистам. Жилая, коммерческая, образовательная, озелененная и транспортная инфраструктуры были интегрированы для них. Стандарты дизайна и творчества в Джексон Хайтс повлияли на его архитекторов, которые использовали аналогичные подходы в других местах.Что отличает работу здесь, так это согласованность стандартов во всех 80 городских кварталах, а не в отдельных проектах.Хронология — История Джексон Хайтс
До 1900 года. Район, в котором располагались в основном фермы, был известен как участок Поезда Медоу в Ньютауне (который позже был назван Элмхерстом).
1900-1910. Десятилетие, предшествовавшее открытию моста Квинсборо в 1909 году, было чревато спекуляциями землей.Корпорация Куинсборо, возглавляемая Эдвардом Арчибальдом Макдугаллом, стала основным покупателем земли в этом районе и назвала ее Джексон Хайтс.
1911. Первые постройки в Джексон Хайтс.
1914. Завершено строительство первого жилого дома в районе Джексон Хайтс, Лорел Корт. В четыре этажа это было самое высокое жилое здание в Квинсе.
1917. Завершено строительство эстакады метро на Рузвельт-авеню , соединяющую Джексон-Хайтс с Центральным вокзалом.
1917. Первые апартаменты с садом, построенные Queensboro Corporation. Позже переименовали в Greystones.
1919. Queensboro Corporation объявляет о строительстве Linden Court, первого кооперативного комплекса и первого, окружающего частный парк.
1920-е гг. Золотая эра садовых кооперативов Jackson Heights. Были завершены, среди прочего, Хэмптон-Гарденс, Шато и Башни.
1930-е гг. Во время Великой депрессии строительство многоквартирных кооперативных домов резко замедлилось, и Queensboro Corporation расширила застройку, сосредоточив внимание на увеличении количества одноквартирных домов и многоквартирных домов в стиле «двора».В 1938 году Dunolly Gardens заменили оригинальное поле для гольфа Jackson Heights.
1940-х и 1950-х годов. Послевоенное строительство процветало. Новое строительство жилых домов с высокой плотностью застройки часто преобладало над идеалом садового кооператива.
1960-е гг. Jackson Heights начинает привлекать новых иммигрантов со всего мира, расширяя свое разнообразие.
1970-е гг. Нью-Йорк переживает экономический кризис, ощущаемый во всем Джексон Хейгтс.
1980-е гг. По мере улучшения экономики происходит бум переоборудования арендуемых зданий в кооперативы и кондоминиумы.
1993. Исторический район Джексон-Хайтс, признанный городом Нью-Йорком. Правительство штата Нью-Йорк и федеральное правительство создают округа штата Джексон-Хайтс и Национального реестра.
2000-е гг. Jackson Heights начинает привлекать к себе повышенное внимание благодаря своему качеству жизни и уникальным архитектурным деталям, как это было в 1920-х и 1930-х годах.
Части этой страницы любезно принадлежат Джеффри А. Сондерсу (Jeffrey A. Saunders) и защищены авторским правом (c), перепечатано с разрешения The Jackson Heights Garden City Trail, опубликовано The Jackson Heights Garden City Society, Inc.
Фотографии американских городов | Национальный архив
Отделение неподвижных изображений Национального управления архивов и документации (NARA) хранит и обслуживает коллекцию из более чем 5 миллионов фотографий, многие тысячи из которых связаны с американским городом.Подборка фотографий, представленных в этой публикации, изображает город. его развитие, а также его люди и их образ жизни с начала 19 века до недавнего времени. Они были выбраны за их эстетическое качество и историческую значимость для развития городской Америки и классифицированы по следующим рубрикам: Представления художников о городах, горизонтах и улицах 19 века, Городская жизнь, Городской транспорт, Город в смятении и 20-е годы. — Искусство века, отражающее городские темы.
Некоторые экспонаты являются фотокопиями произведений искусства.Даты и способы создания оригиналов, а также имена художников приводятся всякий раз, когда их можно было определить. За этой информацией следует местный идентификационный номер и идентификационный номер Национального архива (NAID). Идентификационный номер Национального архива связан с онлайн-каталогом NARA, где оцифрованный файл фотографии будет доступен для загрузки. Выбранные фотографии находятся в открытом доступе. Под первым заголовком фотографии располагаются в алфавитном порядке по названию города; во всех остальных рубриках фотографии расположены в хронологическом порядке.Звездочки обозначают предметы, доступные в цвете. За списком следует индекс по городам.
Этот список избранных изображений был подготовлен Нэнси Э. Малан и отредактирован в 1977 году. Дополнительные обновления этого введения были сделаны совсем недавно, в мае 2021 года.
Свяжитесь с нами
Представления художников о городах XIX века
1. «Олбани с острова Ван-Унсселэн». Гравюра из книги Джона Ховарда Хинтона «История и топография Соединенных Штатов Северной Америки» (Бостон, 1846 г.).Идентификатор национального архива: 513340. Местный идентификатор: 30-N-36-322. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135803594)
2. «Памятник битве, Балтимор». Гравюра из американского пейзажа Натаниэля Паркера Уиллиса, иллюстрированная В. II. Бартлетт (Лондон, 1838). Идентификатор национального архива: 513343. Местный идентификатор: 30-N-38-816. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135802901)
3. «Вид на праздник воды на Бостон-Коммон, 25 октября 1848 года». Литография П.Хайман и Дэвид Бигелоу. Идентификатор национального архива: 535910. Местный идентификатор: 208-PR-10E-13.
4. «Бруклин-Хайтс, напротив Нью-Йорка». Гравюра из «Живописной гостиной компаньона Глисона» (Бостон, 1854 г.). Идентификатор национального архива: 513337. Местный идентификатор: 30-N-33-63. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135803550)
5. «Берлингтон, Вт., 1858. Из озера». Литография. Эндикотт и компания, Нью-Йорк. Идентификатор Национального архива: 535909.Локальный идентификатор: 208-PR-10E-12.
6. «Чикаго, глядя на север с улиц штата и Вашингтона». Литография из «Иллюстрированной истории Чикаго» (Чикаго, 1930). Идентификатор национального архива: 513338. Местный идентификатор: 30-N-35-34.
7. «Цинциннати, Огайо». Гравюра из «Нового ежемесячного журнала Харпера» (июль 1883 г.). Идентификатор национального архива: 513330. Местный идентификатор: 30-N-31-714. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135797353)
8. «Форт Пьер [С.Дак.] И Прилегающие прерии »Карла Бодмера. Литография из« Путешествий во внутренние районы Северной Америки, 1832-1834 гг. »Максимилиана, принца Видского (Лондон, 1838-43 гг.). Идентификатор в национальных архивах: 530981. Местный идентификатор: 111- SC-92851.
9. «Независимость — здание суда — штат Миссури». Гравюра из Соединенных Штатов, иллюстрированная Чарльзом А. Дана (Нью-Йорк, 1855 г.). Идентификатор национального архива: 513335. Местный идентификатор: 30-N-32-283. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135803323)
10.«Ки-Уэст», ок. 1856. Литография. Чендлер и компания, Бостон. Идентификатор национального архива: 513349. Местный идентификатор: 30-N-48-1063. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135802477)
11. «Вид на Мэйн-стрит, Луисвилл, 1846 год». Гравюра из истории Кентукки Ричарда Коллинза (1874 г.). Идентификатор национального архива: 513346. Местный идентификатор: 30-N-45-2749. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135802821)
12. «Вид на Мэдисон, столицу штата Висконсин.Взято из Water Cure, южная сторона озера Менона, 1855 г. «Литография. К. Карриерс, Нью-Йорк. Идентификатор национального архива: 535911. Местный идентификатор: 208-PR-1OE-14.
13. «Нью-Лондон [Коннектикут] в 1813 году». Гравюра из «Нового ежемесячного журнала Харпера» (декабрь 1863 г.). Идентификатор национального архива: 513328. Местный идентификатор: 30-N-31-665. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135801926)
14. «Панорамный вид Нового Орлеана — Федеральный флот на якоре в реке», ок. 1862 г.Иллюстрация из «Campfires and Battlefields» Росситера, Джонсона и др. (Нью-Йорк, 1894 г.). Идентификатор национального архива: 530501. Местный идентификатор: 111-BA-1921.
15. «Вид на Уолл-стрит с улицы Брод». Нью-Йорк. Гравюра из тридцатилетнего прогресса Соединенных Штатов (Хартфорд, штат Коннектикут, 1867 г.). Идентификатор национального архива: 513348. Местный идентификатор: 30-N-48-150.
16. «Восточный вид на Филадельфию, штат Пенсильвания, и часть Камдена, штат Нью-Джерси», ок. 1836. Литография.А. Колинер, Филадельфия. Идентификатор национального архива: 535908. Местный идентификатор: 208-PR-10E-6.
17. «Питтсбург в 1790 году». Гравюра из информации об истории, положении и перспективах индейских племен Соединенных Штатов, сделанная Генри Р. Скулкрафтом (Филадельфия, 1854 г.). Идентификатор национального архива: 513339. Местный идентификатор: 30-N-35-86. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135803816)
18. «Сакраменто-Сити в Калифорнии ~» Гравюра из США, иллюстрированная Чарльзом А.Дана (Нью-Йорк, 1855). Идентификатор национального архива: 513333. Местный идентификатор: 30-N-32-272. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135801684)
19. «Общественная площадь Святого Августина». Литография из книги «История и древности города Сент-Огастин, Флорида» (Нью-Йорк, 1858 г.). Идентификатор национального архива: 513350. Местный идентификатор: 30-N-48-1154. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135802479)
20. «Солт-Лейк-Сити в 1850 году». Гравюра с американских картинок, нарисованных пером и пером Самуэля Мэннинга (Лондон.1876 г.). Идентификатор национального архива: 513336. Местный идентификатор: 30-N-32-455. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135804396)
21. «Сан-Франциско». Гравюра из Соединенных Штатов, иллюстрированная Чарльзом А. Дана (Нью-Йорк, 1855 г.). Идентификатор национального архива: 513334. Местный идентификатор: 30-N-32-282. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135801686)
22. «Сьюдад-де-Санта-Фе». Гравюра из «Отчета лейтенанта Дж. У. Аберта о его обследовании Нью-Мексико в 1846-1847 годах».»S. Ex. Doc. 23, 30-е заседание Конгресса, 1-е заседание. Серия 506. Идентификатор национального архива: 530944. Локальный идентификатор: 111-SC-89562.
23. «Сиэтл, территория Вашингтона». Гравюра из «Нового ежемесячного журнала Харпера» (сентябрь 1870 г.). Идентификатор национального архива: 513329. Местный идентификатор: 30-N-31-684. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135797343)
24. «Газетный ряд, Вашингтон, округ Колумбия» Гравюра из «Нового ежемесячного журнала Харпера» (январь 1874 г.). Идентификатор Национального архива: 513327.Местный идентификатор: 30-N-31-629. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135801920)
Горизонты и улицы
25. Джорджтаун. Вашингтон, округ Колумбия, ок. 1862. Собрание Мэтью Брэди. Обзор канала C&O. Акведук-мост справа и недостроенный купол Капитолия на дальнем фоне. Идентификатор национального архива: 529522. Местный идентификатор: 111-B-5422.
26. Губернаторский остров, гавань Нью-Йорка, ок. 1864. Собрание Мэтью Брэди. Травяной берег острова, частично затопленная баржа в гавани, парусные корабли и городские здания на заднем плане.Идентификатор национального архива: 527660. Местный идентификатор: 111-B-3480.
27. Нашвилл, штат Теннеси, из государственного здания, 1864 г. Фотография Джорджа Н. Барнарда. Коллекция Мэтью Брэди. На переднем плане парадный портик государственного здания, охраняемый артиллерией. Идентификатор национального архива: 528792. Местный идентификатор: 111-B-4670.
28. Чаттануга, штат Теннеси, во время войны. Солдатские палатки и повозки с припасами у здания города. 1864. Собрание Мэтью Брэди. Идентификатор Национального архива: 530466.Местный идентификатор: 111-B-7042.
29. Улица с магазинами, Солт-Лейк-Сити, Юта, 1869. Фотография Уильяма Х. Джексона. Идентификатор национального архива: 517358. Местный идентификатор: 57-HS-811.
30. Панорама острова Елена, штат Монт, в 1870 году. Фотография Уильяма Х. Джексона. Идентификатор национального архива: 516647. Местный идентификатор: 57-HS-40.
31. Обветшалые пристани между улицами Пайти и Желание, Новый Орлеан, штат Луизиана, август 1881 года. Группа мужчин сидит на причалах, на заднем плане улица с магазинами.Идентификатор национального архива: 540087. Местный идентификатор: 233-NO-23.
32. Флот устриц в гавани Балтимора, штат Мэриленд, ок. 1885. На переднем плане доминируют корабельные мачты; сквозь них видны здания, запряженные лошадьми повозки и телеги. Идентификатор национального архива: 513081. Локальный идентификатор: 22-CE-178.
33. Панорама Портленда, штат Орегон, в 1890 году. Гора Худ на заднем плане. Идентификатор национального архива: 530891. Местный идентификатор: 111-SC-85698.
34. Воздушный вал многоквартирного дома, Нью-Йорк, снят с крыши, ок.1900. Идентификатор национального архива: 535468. Местный идентификатор: 196-GS-14.
35. Сотни деревянных бочек, покрывающих доки на смоляных верфях, Саванна, Джорджия, 1903. Идентификатор национального архива: 523025. Местный идентификатор: 95-G-40877.
36. Сент-Луис, штат Миссури, набережная, заполненная пароходами в начале инспекционной поездки президента Уильяма Х. Тафта по реке Миссисипи, октябрь 1909 г. Идентификатор национального архива: 519435. Местный идентификатор: 77-H-10580P-4 .
37.Индийский анклав в Альбукерке, Северная Мексика. Первобытные приюты с современной городской улицей позади. 1912. Идентификатор национального архива: 523032. Местный идентификатор: 95-G-91031.
38. Пенсильвания-авеню, Вашингтон, округ Колумбия, глядя на Капитолий из здания казначейства. Отель Occidental рекламирует номера с ванной за 2 доллара и выше и современные автомобили Cadillac в аренду за 3 доллара в час. ок. 1915. Идентификатор национального архива: 518227. Местный идентификатор: 66-G-23L-239.
39.Фургоны, запряженные лошадьми, выстроились вдоль узкой улицы перед Французским рынком в Новом Орлеане, январь 1915 года. Идентификатор Национального архива: 521050. Местный идентификатор: 83-G-3121.
40. Взгляд на запад, на Саут-Уотер-стрит, Чикаго, заполненный фургонами, запряженными лошадьми, и грузовиками, груженными продуктами для продажи, апрель 1915 года. Идентификатор в Национальном архиве: 521051. Местный идентификатор: 83-G-3716.
41. Ряды стирки возле жилого дома в Нью-Йорке. Плакаты ниже рекламируют предстоящие аттракционы в театрах Рузвельта и Аполлона.1935. Идентификатор национального архива: 535899. Местный идентификатор: 208-PR-3F-9.
42. Центр города Кливленд, штат Огайо, зимой, с воздуха. Река Кайахога протекает по квартирам. Декабрь 1937 г. Идентификатор национального архива: 512842. Местный идентификатор: 18-AA-73-2. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 68146322)
43. Вид с воздуха на Сан-Антонио. Tex. И окружающие равнины, декабрь 1939. Идентификатор в Национальном архиве: 512843. Местный идентификатор: 18-AA-95-19.
44.Оставленная без присмотра тележка с рекламой «сосиски» с квашеной капустой или луком, ледяными безалкогольными напитками и пирогами за 5 центов на промокшей от дождя пристани, Нью-Йорк, ок. 1939. Идентификатор в Национальном архиве: 535710. Местный идентификатор: 208-EX-236-44.
45. Ряды каркасных домов в холмистой местности Питтсбурга на фоне окутанного дымом города, ок. 1940. Идентификатор национального архива: 518066. Местный идентификатор: 59-HP-85-10.
46. Насыпи угля, мостки и баржи в угольных доках Милуоки Western Fuel Company, декабрь.1942 г. Идентификатор национального архива: 535923. Местный идентификатор: 208-PR-27B-1.
47. Аэрофотоснимок оконечности Манхэттена в виде миниатюрного города, ок. 1942 г. Идентификатор национального архива: 513345. Местный идентификатор: 30-N-42-1864.
48. Перегонные кубы для сырой нефти, изношенные резервуары и «Cat Crackers» на нефтеперерабатывающем заводе в Батон-Руж в Эссо, ок. 1945. Фотография Эдвина Росскам. Идентификатор национального архива: 535733. Местный идентификатор: 208-LO-14F-2.
49. Канатные дороги Сан-Франциско поднимаются на холм Пауэлл-стрит, приблизительно 1945 год.Идентификатор национального архива: 535921. Местный идентификатор: 208-PR-25T-15.
50. Лабиринт загонов и проходов на скотных дворах Чикаго, ок. 1947. Идентификатор национального архива: 541823. Местный идентификатор: 306-FS-304-47.
51. Статуи львов в публичной библиотеке Нью-Йорка в снежной мантии во время рекордного снегопада в декабре 1948 года. Идентификатор национального архива: 541884. Локальный идентификатор: 306-NT-609K-20.
52. Залитый дождем рыбный пирс Бостона, переполненный тележками с рыбой, рыбацкими лодками и рабочими, ок.1950. Идентификатор Национального архива: 541953. Местный идентификатор: 306-PS-51-17518.
53. Раскидистые огни Лос-Анджелеса и его окрестностей, видимые с точки Вдохновения, Маунт-Лоу, ок. 1950. Идентификатор национального архива: 541906. Локальный идентификатор: 306-NT-950X-18.
53А. Нью-Йорк ночью, ок. 1935. Идентификатор национального архива: 541882. Локальный идентификатор: 306-NT-174.352C.
Городская жизнь
54. Фотографический храм искусства Фредерика, Нью-Йорк, ок.1850. Оригинал в Национальной библиотеке в Париже. Идентификатор национального архива: 535901. Локальный идентификатор: 208-PR-4K-1.
55. Бородатые ирландские копатели моллюсков и их спутница на пристани в Бостоне, 1882 год. Идентификатор в Национальном архиве: 513083. Местный идентификатор: 22-CF-428.
56. Элегантно одетая пара на двоих на велосипеде образца 1886 года. Южный портик Белого дома в Вашингтоне, округ Колумбия, на заднем плане. Идентификатор национального архива: 519711. Местный идентификатор: 77-RP-7347-4.
57. Военный парад по главной улице Феникса, штат Аризона, ок. 1888. Идентификатор национального архива: 516379. Локальный идентификатор: 48-RST-4B-15.
58. Мужчина в шляпе дерби стоит на холме из устричных раковин возле устричного завода C.H. Pearson & Company, Балтимор. Рабочие привозят с завода в кучу тачки снарядов. ок. 1890. Идентификатор национального архива: 513080. Местный идентификатор: 22-CE-172.
59. Рыбацкая пристань Бостона забита купцами и докерами, ок.1890. Идентификатор национального архива: 513079. Местный идентификатор: 22-CF-8.
60. Итальянские рыбаки чинят сети на пристани в гавани Сан-Франциско, ок. 1891. Идентификатор национального архива: 513108. Местный идентификатор: 22-MDF-4.
61. Два сотрудника Департамента многоквартирных домов города Нью-Йорка осматривают захламленную гостиную в подвале, ок. 1900. Идентификатор национального архива: 535469. Местный идентификатор: 196-GS-32.
62. Жители перед полуразрушенным каркасным домом в Канзас-Сити, ок.1900. Идентификатор национального архива: 535470. Местный идентификатор: 196-GS-490.
63. Дети играют в мяч на улице перед типичным домом с пятью комнатами на семью за 10–12 долларов в месяц. Сан-Франциско, ок. 1900. Идентификатор национального архива: 535471. Местный идентификатор: 196-GS-522.
64. Покупатели на уличном продуктовом рынке, 7-я улица на Пенсильвания-авеню, Северо-Запад. Вашингтон, округ Колумбия. Вид на 7-ю улицу, ок. 1900. Идентификатор национального архива: 518226. Местный идентификатор: 66-G-23L-47.
65. Элегантно одетые жители Нью-Йорка на Пятой авеню, пасхальное утро 1906 года. Идентификатор в Национальном архиве: 535711. Местный идентификатор: 208-EX-237-1.
66. Трое джентльменов проводят время на скамейке в парке в Сан-Хасинто Плаза, Эль-Пасо, Техас, 1906. Идентификатор национального архива: 523026. Местный идентификатор: 95-G-65764.
67. Сотрудник министерства финансов, окруженный пачками только что отчеканенной валюты, подсчитывает и упаковывает долларовые купюры. Вашингтон, округ Колумбия, 1907. Идентификатор Национального архива: 532295.Местный идентификатор: 121-BA-339A.
68. Пешеходы на набережной верхней палубы Бруклинского моста, Нью-Йорк, ок. 1910. Идентификатор национального архива: 541908. Локальный идентификатор: 306-NT-958A-4.
69. Грузчики в доке Нью-Йорка загружают бочки с кукурузным сиропом на баржу на реке Гудзон. Фотография Льюиса Хайна, ок. 1912. Идентификатор национального архива: 518287. Местный идентификатор: 69-R-1K-35.
70. Женщины собирают кукол на длинном рабочем столе в Shrenhat Toy Company, Филадельфия, октябрь.1912. Идентификатор национального архива: 523031. Местный идентификатор: 95-G-87763.
71. Архитекторы за чертежными столами в здании министерства финансов, Вашингтон, округ Колумбия, 1912 год. Идентификатор национального архива: 532294. Местный идентификатор: 121-BA-209.
72. Мальчик ухаживает за прилавком со свежими овощами и фруктами на Центральном рынке. Вашингтон, округ Колумбия, 18 февраля 1915 г. Идентификатор национального архива: 521049. Местный идентификатор: 83-G-21.
73. Группа служащих и несколько маленьких мальчиков в замусоренном переулке у входа на швейную фабрику в Балтиморе, 1921 год.Идентификатор национального архива: 522861. Местный идентификатор: 86-G-1Q-1.
74. Толпа купающихся на пляже озера Мичиган, Чикаго, штат Иллинойс, ок. 1925. Идентификатор национального архива: 535893. Местный идентификатор: 208-PP-20B-2.
75. Первые ночи позируют камере у театра Уорнерс перед премьерой оперы «Дон Жуан» с Джоном Бэрримором. Нью-Йорк, 6 августа 1926 г. Идентификатор в Национальном архиве: 535750. Местный идентификатор: 208-LU-28N-1.
76. Женщины-покупатели в магазине Mrs.Магазин сладостей Снайдера, Южный Мичиган-авеню, Чикаго, 1927. Идентификатор национального архива: 522873. Местный идентификатор: 86-G-10E-2.
77. Рабочие окунают свечи вручную в компании Saint Louis Candle and Wax Company, Сент-Луис, Миссури, 1927. Идентификатор в Национальном архиве: 512799. Местный идентификатор: 16-G-2294.
78. Лента для билетов и конфетти, плывущие по кортежу, везущему экипаж «Бремена», и толпа, собравшаяся, чтобы их поприветствовать. Бродвей, Нью-Йорк, 1928. Идентификатор национального архива: 541910.Локальный идентификатор: 306-NT-958J-1.
79. Уоркман, восседающий на конце балки, скрепляет болтами каркас Эмпайр-стейт-билдинг, Нью-Йорк, 1930. Фотография Льюиса Хайна. Идентификатор национального архива: 518290. Локальный идентификатор: 69-RH-4K-1.
80. Черные дети, играющие в прыгуны на улице Гарлема, ок. 1930. Идентификатор национального архива: 541880. Локальный идентификатор: 306-NT-171.611c.
81. Буфет в Нью-Йорке, где продаются напитки с ананасом и апельсиновым нектаром за 5 центов, июль 1932 года.Идентификатор национального архива: 541881. Локальный идентификатор: 306-NT-172.539c.
82. Ряд мужчин в доках Нью-Йорка остались без работы во время депрессии. Фотография Льюиса Хайна, 1934 г. Идентификатор в Национальном архиве: 518288. Местный идентификатор: 69-R-1L-3.
83. Рабочие Управления строительных работ (CWA) чистят и красят золотой купол Денверского Капитолия, 1934 год. Идентификатор национального архива: 541904. Местный идентификатор: 306-NT-940K-1.
84. Религиозные статуи, календарь и мусор, оставленные в гостиной на втором этаже заброшенного жилого дома в Бруклине, на улице Тен Эйк, 172, 13 мая 1935 года.Идентификатор национального архива: 518272. Местный идентификатор: 69-N-24762.
85. Полный зал, вид с задней стороны сцены, в Метрополитен-опера во время концерта пианиста Йозефа Хофманна, 28 ноября 1937 г. Идентификатор национального архива: 541890. Местный идентификатор: 306-NT-757D-1 .
86. Огромный чан с расплавленной сталью заливается в форму на предприятии «Джонс энд Лафлин Стил Компани», Питтсбург, май 1942 года. Идентификатор национального архива: 535922. Местный идентификатор: 208-PR-27B-2.
87.Бригада механиков на нефтеперерабатывающем заводе в Батон-Руж в Эссо в очереди для проверки зарплаты. Фотография Росскам, декабрь 1943 г. Идентификатор в Национальном архиве: 535734. Местный идентификатор: 208-LO-14F-27.
88. Два олдтаймера играют в шахматы на скамейке в Центральном парке в Нью-Йорке, май 1946 года. Идентификатор в Национальном архиве: 541889. Местный идентификатор: 306-NT-726C-11.
89. Усатый мужчина (мраморный бюст) привлекает внимание к обнаженной женщине (мраморная скульптура в натуральную величину) в кладовой Музея искусств Метрополитен, Нью-Йорк, июнь 1946 года.Идентификатор национального архива: 541888. Местный идентификатор: 306-NT-694H-3.
90. Два уличных торговца берут перерыв на обед за импровизированным столом из деревянных ящиков, покрытых газетой. Нью-Йорк, август 1946 года. Идентификатор Национального архива: 541909. Местный идентификатор: 306-NT-958F-1.
91. Госпожа посетительница Национальной галереи в Вашингтоне, округ Колумбия, изучает «Соляной погреб» Бенвенуто Челлини на временной выставке, ок. 1947. Идентификатор национального архива: 541887. Местный идентификатор: 306-NT-694A-1.
92. Покровитель «Sammy’s Bowery Follies», бара в центре города, спит за своим столом, в то время как местный кот пьет свое пиво. Нью-Йорк, декабрь 1947 года. Идентификатор Национального архива: 541905. Местный идентификатор: 306-NT-945J-2.
93. Рабочие музея Метрополитен, Нью-Йорк, распаковывают картину Караваджо «Мадонна с розариями», предоставленную австрийским правительством, 1950 г. Идентификатор национального архива: 541883. Местный идентификатор: 306-NT-453A -9.
94.Рабочий, работающий на промышленном ткацком станке, нанизанном сотнями шерстяных нитей, в Olsen Rug Company в Чикаго, ок. 1950. Идентификатор национального архива: 535920. Местный идентификатор: 208-PR-13X-1.
95. Четверо молодых членов Клуба Мальчиков Мэдисон-Сквер гребут на лодке в бассейне на крыше, небоскребы Манхэттена на заднем плане, февраль 1950 г. Идентификатор национального архива: 541907. Местный идентификатор: 306-NT-953-2.
Городской транспорт
96. Плакат, распространенный в Филадельфии в 1839 году, чтобы воспрепятствовать появлению железной дороги.Частично он гласит: «Филадельфийцы, ваши ПРАВА нарушаются! Независимо от ваших интересов или ЖИЗНИ ВАШИХ МАЛЕНЬКИХ. КАМДЕНА И АМБОЙ с помощью других компаний без устава и в НАРУШЕНИЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВА, установленного вашими судами. , прокладываем ЛОКОМОТИВНУЮ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНУЮ ДОРОГУ! СОБИРАЙТЕСЬ ЛЮДЕЙ в Величие Вашей Силы и запретите ЭТО БЕСПОКОЙСТВО! » Идентификатор национального архива: 513347. Местный идентификатор: 30-N-46-1957. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 135797420)
97.«Великий вокзал в Чикаго — отправление поезда». Платформа забита уходящими пассажирами, в том числе несколькими индейцами. Гравюра, ок. 1880. Идентификатор национального архива: 535752. Местный идентификатор: 208-LU-39K-1.
98. «Терминал» Альфреда Штайглица, 1892 г. Оригинальный слайд-фонарь в Международном музее фотографии, Нью-Йорк. Идентификатор национального архива: 535902. Локальный идентификатор: 208-PR-4K-2.
99. «Типичная авария с кабелем на Бродвее». Нью-Йорк. Скорая помощь, запряженная лошадьми, прибывает на место, где мужчина лежит на улице после того, как его сбила канатная дорога.Иллюстрация из журнала Leslie’s Weekly, 29 августа 1895 г. Идентификатор национального архива: 513353. Местный идентификатор: 30-N-49-1767.
100. Конные повозки и экипажи, электрический троллейбус и пешеходы заполняют вымощенную булыжником улицу Филадельфии в 1897 году. Идентификатор национального архива: 513362. Местный идентификатор: 30-N-36713. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 205738451)
101. Пасхальное утро 1900 года. Пятая авеню Нью-Йорка, заполненная конным транспортом и двумя легковыми автомобилями.Идентификатор национального архива: 513360. Местный идентификатор: 30-N-18827. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 205738419)
102. Нарушителя ПДД за рулем автомобиля 1900 года выпуска остановил полицейский на велосипеде. Нью-Йорк. Идентификатор национального архива: 513352. Местный идентификатор: 30-N-49-1481.
103. Троллейбус с Восьмой авеню, Нью-Йорк, разделяет улицу с конным фургоном с продуктами и открытым автомобилем. Центр города, глядя на север. 1904. Идентификатор Национального архива: 541891.Локальный идентификатор: 306-NT-762F-3.
104. Завод в Питтсбурге, где лимузины изготавливают из дерева, октябрь 1912 года. Идентификатор в Национальном архиве: 523030. Местный идентификатор: 95-G-87758.
105. Полицейский, управляющий движением в центре Чикаго, ок. 1917. Идентификатор национального архива: 518065. Местный идентификатор: 59-HP-54-4.
106. Этапы Пиквик, аналоги современных автобусов, возле Юнион-Стейшн в Лос-Анджелесе в ожидании пассажиров, направляющихся в южную Калифорнию, 1920 год.Идентификатор национального архива: 513361. Местный идентификатор: 30-N-20893. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 169136224)
107. Городские власти осматривают вагон метро, недавно оборудованный вентиляционными устройствами, которые работают при закрытых окнах. Нью-Йорк, 1933. Идентификатор в Национальном архиве: 541886. Местный идентификатор: 306-NT-671-1.
108. Вид с воздуха на пробку на 14-й улице и торговом центре, Вашингтон, округ Колумбия, апрель 1937 года. Идентификатор национального архива: 513342.Местный идентификатор: 30-N-37-1360A.
109. Пять паровозов бок о бок вылетают из Чикаго в сумерках, ок. 1940. Идентификатор национального архива: 535894. Местный идентификатор: 208-PP-24J-7.
110. Вид сзади автомобиля «Оки», проезжающего через Амарилло, Техас, на западе, 1941 год. Идентификатор национального архива: 532820. Местный идентификатор: 145-AAA-7434.
111. Паром «Донган Хиллз», набитый пассажирами, собирается причалить к пирсу Нью-Йорка, около 1945 года. Идентификатор Национального архива: 541821.Местный идентификатор: 306-FS-135-23.
112. Надземная железная дорога на Шестой авеню Нью-Йорка и людная улица внизу, ок. 1940. Идентификатор национального архива: 535709. Местный идентификатор: 208-EX-236-12.
113. Вид с воздуха на комплекс автомагистралей Лонг-Айленда, которые обеспечивают доступ к Нью-Йорку, ок. 1946. Идентификатор национального архива: 518064. Местный идентификатор: 59-HP-40-17.
114. Бабушка развлекает свою юную подругу в зале ожидания автовокзала Грейхаунд, Нью-Йорк, июль 1947 года.Идентификатор национального архива: 541942. Местный идентификатор: 306-PS-49-14503.
115. «Идите», «Не ходите», «Право запрещать», «Только через»: сложный светофор, упрощающий движение в Вашингтоне, округ Колумбия, 1949 г. Идентификатор национального архива: 541941. Местный идентификатор: 306- ПС-49-2682.
Город в смятении
116. «Бостонская резня ~» Гравюра по картине Алонзо Чаппела. Идентификатор национального архива: 513326. Местный идентификатор: 30-N-31-332.
117. «Захват города Вашингтона», август 1814 г. Гравюра из «Истории Англии» Поля де Рапена-Тойраса. Идентификатор национального архива: 531090. Местный идентификатор: 111-SC-96969.
118. Руины Миллс-хауса и близлежащих зданий, Чарльстон, Южная Каролина. Поврежденная снарядом повозка и остатки кирпичной трубы на переднем плане. 1865. Фотография Джорджа Н. Барнарда. Идентификатор национального архива: 533131. Местный идентификатор: 165-C-777.
119. Корпуса зданий Ричмонд, Вирджиния., силуэт на фоне темного неба после разрушения конфедератами в 1865 году. Собрание Мэтью Брэди. Идентификатор национального архива: 524531. Местный идентификатор: 111-B-112.
120. Руины Сан-Франциско, все еще тлеющие после землетрясения 1906 года, сняты с башни Union Ferry Building. Маркет-стрит между Сакраменто и Третьей улицей. Идентификатор национального архива: 531006. Локальный идентификатор: 111-SC-95087.
121. Уотер-стрит и авеню Либерти, Питтсбург, на глубине 20 дюймов во время наводнения в марте 1907 года.Идентификатор национального архива: 523024. Местный идентификатор: 95-G-29158.
122. Сгоревшая гостиница Монтичелло, Норфолк, Вирджиния, и пожарный аппарат, покрытый инеем сосулек. Огонь новогоднего 1918 года считался делом рук вражеских агентов. Идентификатор национального архива: 533642. Локальный идентификатор: 165-WW-158A-20. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 31478084)
123. Солдаты и моряки рвут флаг социалистов во время демонстрации мира в Бостоне.Идентификатор национального архива: 533641. Локальный идентификатор: 165-WW-158A-4. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 31478052)
124. Второй дивизион 9-го берегового артиллерийского корпуса демонстрирует построение в форме полого квадрата, используемое в случае уличных беспорядков. Пулеметчики в первом ряду и солдаты с винтовками позади них контролируют улицу, а ряды по сторонам квадрата прикрывают окна и крыши близлежащих домов. Нью-Йорк, март 1918 года. Идентификатор Национального архива: 207434748.Локальный идентификатор: 165-WW-158A-2A. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 31478257)
125. Обломки федерального здания в Чикаго после взрыва бомбы, предположительно установленной организацией International Workers of the World (LWW) в качестве мести за вынесение приговора лидеру профсоюза «Большому Биллу» Хейвуду и 94 другим членам за подстрекательство к мятежу. мероприятия, 1918. Идентификатор национального архива: 207434750. Местный идентификатор: 165-WW-158A-2A. (Идентификатор Национального архива высокого разрешения: 134982134)
126.Полиция Детройта осматривает оборудование, обнаруженное на подпольной пивоварне в эпоху запрета. Идентификатор национального архива: 541928. Локальный идентификатор: 306-NT-170.365c.
127. Ку-клукс-клан на параде по Пенсильвания-авеню. Вашингтон, округ Колумбия. Капитолий на заднем плане. 1928. Идентификатор национального архива: 541885. Местный идентификатор: 306-NT-650-4.
128. Изрешеченное пулями такси и тела двух гангстеров на улице Нью-Йорка после перестрелки с полицией, 1931 год.Идентификатор национального архива: 541879. Локальный идентификатор: 306-NT-168.013c.
129. Безработные мужчины выстраивались в очередь у входа в «столовую», открытую в Чикаго Аль Капоне. Вывеска на витрине гласит: «Бесплатные суп, кофе и пончики для безработных». Февраль 1931 г. Идентификатор национального архива: 541927. Местный идентификатор: 306-NT-165.319c.
130. Хижины, построенные Bonus Army на квартирах Анакостия, Вашингтон, округ Колумбия, горят после битвы с военными. Капитолий на заднем плане.1932. Идентификатор национального архива: 531102. Местный идентификатор: 111-SC-97532.
131. Дети Сент-Луиса и их родители за линией полиции во время протеста против перевода в школу, открытую для чернокожих детей, март 1933 года. Идентификатор в Национальном архиве: 541878. Местный идентификатор: 306-NT-176.577c.
132. Столкновение полицейского с ночной дубинкой и нападающего во время всеобщей забастовки в Сан-Франциско в 1934 году. Идентификатор национального архива: 541926.Локальный идентификатор: 306-NT-94692.
133. Открытое сражение между бастующими возницами, вооруженными трубами, и полицией на улицах Миннеаполиса, июнь 1934 года. Идентификатор национального архива: 541925. Местный идентификатор: 306-NT-93410.
134. Столкновение конных полицейских с забастовщиками, один из которых нес американский флаг, возле электростанции в Филадельфии, 1946 год. Идентификатор в Национальном архиве: 541924. Местный идентификатор: 306-NT-6036v.
135. Бастовавший в 1948 году член Объединенной финансовой службы США против бизнесмена, перешедшего линию пикета.Нью-Йорк. Идентификатор национального архива: 541914. Местный идентификатор: 306-NT-1363H-1.
136. Джозеф Базиль, скрывший лицо пальто, находится под арестом в связи с изъятием наркотиков на сумму 25 миллионов долларов. Рядом с ним стоит начальник детективов Уильям Т. Уэлен с конфискованными наркотиками. Нью-Йорк, февраль 1949 года. Идентификатор в Национальном архиве: 541915. Местный идентификатор: 306-NT-1375-2.
Искусство ХХ века, отражающее городские темы
137.Канзас-Сити, Канзас * Генри Таннера. Акварель 10 x 14. 1897. Идентификатор национального архива: 559359. Местный идентификатор: S-SAI-91-11 (старый идентификатор: 200-SAI-91-11).
138. Бруклинский мост Джозефа Стеллы. Масло. 84 x 76 дюймов. ок. 1917-18. Оригинал в художественной галерее Йельского университета. Идентификатор национального архива: 535900. Местный идентификатор: 208-PR-4DD-2.
139. Бэкъярдс, Гринвич-Виллидж, автор — Джон Слоун. Масло. 26 x 32. 1914. Оригинал в Музее американского искусства Уитни, Нью-Йорк. Идентификатор Национального архива: 535903.Локальный идентификатор: 208-PR-4R-3.
140. Шестая авеню Возвышение на Третьей авеню Джоном Слоаном. Масло 30 x 40. 1928. Оригинал в Музее американского искусства Уитни, Нью-Йорк. Идентификатор национального архива: 535904. Локальный идентификатор: 208-PR-4R-4.
141. Город башен Артура Диггса. Масло? ок. 1929. Идентификатор национального архива: 559056. Локальный идентификатор: H-HN-DIG-4 (старый идентификатор: 200-HN-DIG-4.)
142. Брайант-сквер Джона Марина. Масло на холсте. 21 дюйм x 26 дюймов. 1932. Оригинал в коллекции Филлипса, Вашингтон, Д.C. Идентификатор национального архива: 535906. Местный идентификатор: 208-PR-5E-1.
143. «Город вечером» Ли Гатч. Масло на холсте. 18 дюймов x 25 дюймов. 1933. Оригинал в коллекции Филлипса, Вашингтон, округ Колумбия. Идентификатор национального архива: 541943. Местный идентификатор: 306-PS-50-12505.
144. Пейзаж Атланты Хейла Вудраффа. Масло. 1936. Идентификатор национального архива: 559150. Локальный идентификатор: H-HN-WO-1 (старый идентификатор: 200-HN-WO-1).
145. Дуглас-сквер, Бостон, Аллан Крайт. Масло.20 дюймов x 24 дюйма. 1936. Идентификатор национального архива: 559054. Локальный идентификатор: H-HN-CRI-15 (старый идентификатор: 200-HN-CRI-15).
146. Электростанция, Гарлем, автор — Аарон Дуглас. Масло. 1939. Идентификатор национального архива: 559058. Местный идентификатор: H-HN-DOU-8 (старый идентификатор: 200-HN-DOU-8).
147. Балтимор * Палмер Хайден. Акварель. Идентификатор национального архива: 559067. Локальный идентификатор: H-HN-HAY (P) -6 (старый идентификатор: 200-HN-HAY (P) -6).
148. Басин-стрит * Палмера Хайдена. Масло. Идентификатор Национального архива: 559068.Локальный идентификатор: H-HN-HAY (P) -7 (Старый идентификатор: 200-HN-HAY (P) -7).
149. Бруклинский мост * Уоррена Л. Харриса. Акварель. Идентификатор национального архива: 559062. Локальный идентификатор: H-HN-HAR (W) -4. (Старый идентификатор: 200-HN-HAR (W) -4).
150. Коричневые камни зимой * Эллис Уилсон. Масло. Идентификатор национального архива: 559149. Локальный идентификатор: H-HN-WIL (E) -52 (старый идентификатор: 200-HN-WIL (E) -52).
151. Старые дома Чарльстона Эллиса Уилсона. Масло. Идентификатор национального архива: 559146. Локальный идентификатор: H-HN-WIL (E) -35 (старый идентификатор: 200-HN-WIL (E) -35).
152. Парк-стрит, Бостон, автор — Карл Зербе. Энкаустика на холсте 30 x 36. 1942. Оригинал из коллекции Филлипса, Вашингтон, округ Колумбия. 208-PR-4Z-1.
153. Утреннее метро * Джозефа Делани. Масло. 23 дюйма x 20 дюймов. 1953. Идентификатор национального архива: 559346. Местный идентификатор: S-SAI-20-3 (старый идентификатор: 200-SAI-20-3).
154. Дерьмовая игра * Гарольда Дорси. Масло. 18 x 24. 1954 г. Идентификатор национального архива: 559347. Местный идентификатор: S-SAI-21-9 (старый идентификатор: 200-SAI-21-9).
155.Надвигается буря над Филадельфией * Луи Б. Слоан. Масло. 39 дюймов x 49 дюймов. Идентификатор национального архива: 559357. Местный идентификатор: S-SAI-86-6 (старый идентификатор: 200-SAI-86-6).
156. Прибытие * Бенни Эндрюс. Масло и коллаж. 96 дюймов x 50 дюймов. 1960. Идентификатор национального архива: 559342. Местный идентификатор: S-SAI-1-17 (старый идентификатор: 200-SAI-1-17).
157. Городской пейзаж * Джеймса Мэтиса. Масло. 1964. Идентификатор национального архива: 559354. Местный идентификатор: S-SAI-59-14 (старый идентификатор: 200-SAI-59-14).
158.Мой сын, мой сын * Буфорд Эванс. Масло. 36 дюймов x 48 дюймов. 1968. Идентификатор национального архива: 559348. Местный идентификатор: S-SAI-25-11 (старый идентификатор: 200-SAI-25-11).
159. Большое американское метро * Малера Б. Райдера. Чернила на бумаге. 24 дюйма x 17 дюймов. 1969. Идентификатор национального архива: 559356. Местный идентификатор: S-SAI-82-4 (старый идентификатор: 200-SAI-82-4).
160. Разрез (многоквартирный дом) * Ширли Болтон. Акрил на холсте. 28 дюймов x 34 дюйма. 1970. Идентификатор национального архива: 559344. Локальный идентификатор: S-SAI-11-9 (старый идентификатор: 200-SAI-11-9).
161. Ремонт (многоквартирные дома) * Ширли Болтон. Акрил, мазонит. 24 дюйма x 36 дюймов. 1970. Идентификатор национального архива: 559343. Локальный идентификатор: S-SAI-1la-2 (старый идентификатор: 200-SAI-1la-2).
162. Черное и белое гетто * Джеймса Мэлоуна. Акрил. 2 x 4. Идентификатор национального архива: 559350. Локальный идентификатор: S-SAI-58-15 (старый идентификатор: 200-SAI-58-15).
163. Карнавал в Новом Орлеане * Уолтера Уильямса. Масло. 24 дюйма x 30 дюймов. Идентификатор национального архива: 559360. Местный идентификатор: S-SAI-103-18 (старый идентификатор: 200-SAI-103-18).
164. Пустынная улица * Джесси Смит. Масло. 30 дюймов x 16 дюймов. Идентификатор национального архива: 559358. Местный идентификатор: S-SAI-87-9 (старый идентификатор: 200-SAI-87-9).
165. От Нью-Йорка до Джерси * Ивонн Кэтчингс. Масло. 24 дюйма x 36 дюймов. Идентификатор национального архива: 559345. Локальный идентификатор: S-SAI-16-1 (старый идентификатор: 200-SAI-16-1).
166. Дети гетто * Джек Джордан. Акварель. Идентификатор национального архива: 559349. Местный идентификатор: S-SAI-48-18 (старый идентификатор: 200-SAI-48-18).
167.Заголовки гетто * Джеймсом Мэлоун. Коллаж. 24 дюйма x 24 дюйма. Идентификатор национального архива: 559351. Местный идентификатор: S-SAI-58-19 (старый идентификатор: 200-SAI-58-19).
168. Виртуоз на крыше * Хейворда Обре. Масло-смола. 34 дюйма x 26 дюймов. Идентификатор национального архива: 559355. Локальный идентификатор: S-SAI-70-15 (старый идентификатор: 200-SAI-70-15).
169. Церковь Swing Low Ghetto. Автор Джеймс Мэлоун. Масло. 5 х 2-1 / 2. Идентификатор национального архива: 559352. Местный идентификатор: S-SAI-59-7 (старый идентификатор: 200-SAI-59-7).
170.Белое гетто * Джеймса Мэлоуна. Акрил. 2 x 4. Идентификатор национального архива: 559353. Локальный идентификатор: S-SAI-59-10 (старый идентификатор: 200-SAI-59-10).
Что такое здания Османа? История знаковой архитектуры Парижа
фотографий из ArtSyslik / Shutterstock
Париж — один из самых пешеходных городов мира, поэтому прогулки по нему — идеальный способ испытать жизнь во французской столице. Прогуливаясь по его улицам, вы встретите всевозможные привлекательные места, такие как всемирно известные входы в метро, уникальные витрины и, возвышаясь над остальными, его исторические жилые дома Haussmann .
Эти здания, спроектированные бароном Жоржем Эженом Османом как средство модернизации Парижа XIX века, с тех пор стали символом традиционного очарования города. Хотя любой посетитель самых оживленных бульваров Парижа обязательно заметит эти кремовые квартиры, многие, вероятно, не знают об их истории — и о спорном происхождении их теперь знаменитого наследия.
Барон Осман и реконструкция Парижа
Барон Жорж-Эжен Османн (Фото: Wikimedia Commons Public Domain)
Жорж Эжен Осман родился в Париже в 1809 году.Когда ему было чуть за 20, он вошел в сферу государственного управления, работая генеральным секретарем префектуры на юго-западе Франции. После этой роли он был назначен на ряд все более важных постов по всей стране.
В 1848 году, когда Осман работал заместителем префекта другого юго-западного департамента, Луи-Наполеон Бонапарт стал президентом Франции. Следуя по стопам своего дяди Наполеона I, он в конечном итоге захватил власть, чтобы стать Императором.Во время его 18-летнего правления Наполеон III , имя, которое он принял как верховный лидер, одно из его главных начинаний включало полную реконструкцию Парижа.
К середине 19 века город больше не мог поддерживать здоровье, транспорт и жилищные потребности своего растущего населения. Чтобы решить эту серьезную проблему, Наполеон III назначил Османа префектом Сены, что потребовало от него контроля над серией амбициозных проектов общественных работ.С 1853 по 1870 год Осман снабдил Париж новыми водопроводными и канализационными трубами, железнодорожными станциями и, что самое известное, сетью однородных бульваров и .
Бульвары Парижа
Камиль Писсарро, «Бульвар Монмартр», 1897 г. (Фото: Wikimedia Commons Public Domain)
Осман был выбран императором руководить проектированием и строительством этой сети бульваров. Наполеон III надеялся, что эти широкие открытые дороги будут « aérer, unifier, et embellir» («воздух, объединять и украшать») Париж, который по-прежнему в основном состоял из темных средневековых переулков и узких извилистых проходов.Осман был историческим, но решил снести многие из этих маленьких дорог, кульминацией чего стало спорное событие, которое в конечном итоге было описано как «потрошение старого Парижа».
В 1859 году Осман завершил строительство трассы grande croisée de Paris , в рамках которой был построен крупный перекресток с центром города. Помимо модернизации улиц Риволи, Сен-Антуан, Страсбургского бульвара и бульвара Себастополь, которые и сегодня остаются широко используемыми транспортными артериями, строительство этого «большого креста» завершилось реконструкцией нескольких объектов в Париже.К ним относятся: Place du Carrousel, общественная площадь, примыкающая к Лувру; районы, прилегающие к ратуше Hôtel de Ville , в Париже; и Place du Châtelet, оживленной площади в центре этой новой оси.
После постройки grande croisée de Paris , Осман продолжал строить бульвар за бульваром по всему Парижу. Помимо простора, есть архитектурный элемент, который делает бульвары Османа мгновенно узнаваемыми: их многоквартирные дома.
Здания Османа
Стоковые фотографии из Паскаль Гере / Shutterstock
Чтобы выстроить свои бульвары, Осман спроектировал и разработал жилое пространство нового типа. В отличие от узких, несовместимых квартир средневекового Парижа, его современные многоквартирные дома будут иметь одинаковый экстерьер, завершающийся сплоченными блоками, которые еще больше подчеркнули идею Наполеона III об «едином» Париже.
ХарактеристикиХотя интерьеры этих апартаментов могут отличаться от здания к зданию, Осман заявил, что их фасады должны соответствовать строгим требованиям.Все апартаменты построены из камня кремового цвета, среди которых наиболее распространен лютецианский известняк местного производства. Хотя их высота составляет от 12 до 20 метров (от 39 до 66 футов), каждое здание пропорционально бульвару и не превышает шести этажей. У них также есть крутые четырехсторонние мансардные крыши, наклоненные под углом 45 °. Наконец, фасады квартир стилистически схожи в общем поэтажном плане.
Этаж за этажомСтоковые фотографии из sylv1rob1 / Shutterstock
Хотя точные конструкции различаются, большинство зданий Османа имеют стандартную планировку:
- цокольный этаж с высокими потолками и толстыми стенами для размещения магазинов, офисов и других предприятий.
- Первый этаж , известный как «антресоль», имеет низкие потолки и обычно используется предприятиями для хранения вещей.
- Второй этаж , или «благородный этаж», традиционно является самой желанной квартирой в здании, поскольку требует кратчайшего подъема. На втором этаже длинный балкон и красиво оформленные оконные рамы.
- Третий (а иногда четвертый и пятый этаж ) имеют меньшие балконы и менее сложные окна.
- Чтобы придать зданию уравновешенность, на верхнем этаже также есть большой балкон. Однако, поскольку этот уровень не «благородный», балкон не украшен замысловато, а окна идентичны окнам на третьем и четвертом этажах.
- Затем здание увенчивается мансардной крышей , в которой находятся небольшие чердачные помещения (традиционно используемые как помещения для прислуги) и слуховые окна.
Наследие Османа
Стоковые фотографии от jooh / Shutterstock
В конце 1860-х годов — менее чем через десять лет после того, как он представил здание Османа, — Осман столкнулся с нарастающей критикой.Помимо жалоб на его полное пренебрежение к «старому Парижу», жителей беспокоила стоимость его проектов, которая в итоге составила 2,5 миллиарда франков. Также росли подозрения, что Наполеон III приказал большие бульвары не «проветрить, объединить и украсить» Париж, а чтобы разместить свою крупную армию.
В первую очередь, как отмечает Османн в своих мемуарах, парижан беспокоила постоянная застройка города и тот факт, что Осману было позволено осуществить столь длительное мероприятие.«В глазах парижан, которые любят рутину в вещах, но изменчивы, когда дело касается людей, я совершил два великих зла: в течение семнадцати лет я нарушил их повседневные привычки, перевернув Париж с ног на голову, и им пришлось посмотри на то же лицо префекта в Hotel de Ville », — говорит он. «Это были две непростительные жалобы».
Однако даже несмотря на такие противоречия, реконструкция Османа сразу же улучшила качество жизни города. Сегодня и Осман, и его проекты прославляются популярностью Boulevard Haussmann — знаменитой улицы, на которой расположены его культовые многоквартирные дома — навсегда закрепившего его наследие в камне.