Устали учиться по месту жительства? Калифорнийский университет в Сан-Диего предлагает множество мест для обучения на территории кампуса.

Дополнительные вопросы?

Просмотрите раздел «Жизнь в общежитии» на странице часто задаваемых вопросов Седьмого колледжа.Если у вас остались вопросы или проблемы, обращайтесь по адресу [email protected].

Показать еще

Создание культового дома Шталь

В 1953 году общий друг познакомил Кларенса Стала, более известного как Бак, с Карлоттой Гейтс.Они встретились в популярном ресторане Mike Lyman’s Flight Deck на бульваре Сенчури, откуда открывается вид на взлетно-посадочные полосы международного аэропорта Лос-Анджелеса. Баку был 41 год, а Карлотте 24. Пара поженилась год спустя и оставалась вместе более 50 лет, вплоть до смерти Бака в 2005 году.

Работая с Пьером Кенигом, независимым молодым архитектором, основными материалами которого были стекло, сталь и бетон, пара создала, пожалуй, самый широко известный дом в Лос-Анджелесе и один из самых знаковых домов, когда-либо построенных.В нем никогда не жили знаменитости, он не был местом голливудского скандала и не был построен для богатого владельца. Это был просто дом мечты Сталов. И это почти не сбылось.

Как новобрачная, Карлотта переехала в дом, который снимал Бак — нижнюю половину двухэтажного деревянного дома на Хиллсайд-авеню в Голливудских холмах, к западу от бульвара Кресент-Хайтс и к северу от бульвара Сансет. Из дома Бак и Карлотта посмотрели через хребет на мыс, который каждое утро и вечер привлекал их внимание.Как объяснила Карлотта во время интервью с профессором истории Университета Южной Калифорнии Филипом Этингтоном, именно так началась мечта о строительстве собственного дома: просто и случайно. Хотя они чувствовали эмоциональную и психическую тягу к мысу, у них не было финансовых средств, чтобы купить участок, даже если бы он был доступен.

В течение нескольких месяцев они пристально смотрели через хребет. Затем, в мае 1954 года, пара решила: «Пойдемте и посмотрим, что мы делаем. Мы уже заявили об этом, хотя никогда здесь не были », — сказала Карлотта Этингтону, добавив:« И когда мы приехали в тот день, Джордж Беха [владелец участка] был из Ла-Хольи.Он и Бак поговорили, потом, я бы сказал, через час, полтора часа, они обменялись рукопожатием. Мы купили участок, и он согласился взять на себя ипотеку ». Они остановились на цене 13 500 долларов. В конце встречи Бак дал Бехе 100 долларов в качестве оплаты, чтобы соглашение стало обязательным.

На склоне холма рядом с участком, который впоследствии стал домом Шталь на Вудс Драйв, не было домов, хотя земля оценивалась в ожидании застройки. Ричард Д. Ларкин, застройщик, приобрел участки на хребте в ходе налоговой распродажи в городе Лос-Анджелес примерно в 1958 году и организовал их подразделение и оценку.Город бесплатно вывозил грязь, чтобы использовать разложившийся гранит для строительства взлетно-посадочной полосы в аэропорту Лос-Анджелеса. По ходу дела город проложил дорогу к Вудс Драйв.

Случайная встреча Сталей с Бехой внезапно сделала их видение реальностью, но до строительства было еще далеко. После почти четырех лет выплат по ипотеке Бехе Бак подготовил участок к строительству. Он сделал это, не имея спецификаций на строительство, но зная, что необходимо будет сформировать сложный участок на склоне холма.В первом из многих своих домашних достижений он создал края, чтобы сделать участок плоским и ровным. Чтобы создать большую площадь для застройки, он заложил край фундамента из битого бетона, который можно было бесплатно получить на строительных площадках, и предоставил Баку гибкость в его планировке. Он также мог поднимать и перемещать детали без тяжелого оборудования. Он построил бетонную стену и террасы из битых кусков бетона. Но ему сказали архитекторы и другие, что его усилия не улучшат строительную способность собственности.

Разработчик, Ларкин, показал Баку, как укладывать и укладывать бетон, — напомнил Бак Этингтону. Это не было совершенно новой концепцией, поскольку фотограф Юлиус Шульман, фотография которого впоследствии станет всемирно известным, использовал битый бетон в озеленении своей собственности. Но использование Бака было гораздо более трудоемким и затратным.По вечерам и в выходные ему удавалось собирать отброшенный бетон со строительных площадок в окрестностях Лос-Анджелеса, спрашивая прорабов, может ли он вытащить мусор. Он проделал это десятки раз, прежде чем собрал достаточно для бетонной стены.

Бак использовал разложившийся гранит с участка и прилегающей территории вместо свежего цемента, чтобы заполнить промежутки между бетонными частями. В результате появилась прочная форма, которая остается нетронутой и стабильной сегодня, почти 60 лет спустя. То, что было нижележащим слоем искусственной конструкции, стало нижележащим слоем для новой искусственной конструкции — слои битого бетона Бака добавили еще один аспект к топографии дома и города, и это практическое развитие участок соединял шталов с землей и домом.

Когда они завершили свои последние ежемесячные платежи, Бак закончил макет дома своей мечты, и пара начала искать архитектора. Центральным архитектурным элементом модели была крыша-бабочка, совмещенная с плоскими крышами. С самого начала Бак и Карлотта представляли стеклянный дом без стен, закрывающих панорамный вид.

Их частые посещения участка усилили их желание построить дом по собственному проекту. Как архитектор, Бак изучал состав земли, форму участка, направление света и лучший способ обеспечить вид.Пожалуй, наиболее важным он считал архитектурный стиль, который идеально подчеркивал бы эти качества.

Карлотта сказала Этингтону, что они решили встретиться с тремя архитекторами, работы которых они видели в разных публикациях: Крейгом Эллвудом, Пьером Кенигом и еще одним, которого она не помнила. Она сказала, что Элвуд и неизвестный архитектор «пришли на участок [и] сказали, что мы сошли с ума. «Ты никогда не сможешь здесь строить».

По словам Карлотты, когда Кениг посетил сайт со Шталами, он и Бак «просто щелкнули сразу».В документальном фильме 1989 года The Case Study House Program, 1945-1966: Annecdotal History & Commentary , Кениг вспоминал, как Бак «хотел получить панорамный вид на 270 градусов, не загораживаемый какой-либо внешней стеной, отвесной стеной или чем-либо вообще, и я мог сделай это.» Семья Шталя оценила энтузиазм Кенига и его готовность работать с ними. У них было письменное соглашение в ноябре 1957 года.

Массивные стеклянные пролеты и консольная конструкция конструкции — важные аспекты дизайна Кёнига — препятствовали традиционному деревянному каркасному домостроению.Чтобы обеспечить открытый план этажа, непрерывный обзор и структуру, необходимую для создания этих элементов, сталь стала неизбежной. Во время землетрясения сталь также обеспечит большую устойчивость, чем древесина. Использование открытого стекла, стали и бетона было функциональным и экономичным решением, определившим эстетику дома. В совокупности эти промышленные материалы тогда не были обычным выбором в жилищном строительстве, хотя Кениг часто использовал их. Открытие материальной структуры дома подчеркнуло его прозрачность как внутреннего и внешнего жилого пространства.

Кёниг сохранил дух модели Бака, но удалил ключевой аспект: крышу-бабочку. Кениг сплющил крышу и удалил изгибы с дизайна Бака, так что дом состоял из двух прямоугольных коробок, образующих L.

Когда он разместил дом и нарисовал свои предварительные планы, Кениг выровнял дом так, чтобы крыша и структурный консоль отражали сетчатое расположение улиц под участком. После завершения дом визуально превратился в городской пейзаж Лос-Анджелеса.Симметрия усиливала связь между домом и землей. В документальном фильме The Case Study House Program 1945-1966 Кениг говорит: «Когда вы смотрите вдоль балок, ваш взгляд направляется прямо вдоль городских улиц, а [горизонтальный] настил исчезает в точке схода и привлекает ваше внимание. и дом станет одним целым с городом внизу ».

Когда дизайн был завершен, мечта Шталов приблизилась к воплощению в жизнь, но возникли и другие препятствия.Нетрадиционный дизайн дома и его конструкция на склоне холма затрудняли получение традиционного жилищного кредита; банки неоднократно отказывали Баку, потому что это считалось слишком рискованным. Как объяснил Бак Этингтону, «Пьер [продолжал] искать [финансирование], и у него были свои связи». Кениг, наконец, смог организовать финансирование Stahls через Broadway Federal Savings and Loan Association, афроамериканский банк в Лос-Анджелесе.

Broadway Federal было одно необычное условие для получения ссуды на строительство: Сталы должны были предоставить вторую ссуду для строительства пула, и им был нужен другой банк для его финансирования.У них в голове был двор, но пул увеличит общую стоимость дома — для банка это повысит стоимость собственности и сделает ссуду менее рискованной.

После дополнительных поисков Бак нашел кредитора для строительства бассейна, так что оба проекта можно было продолжить. Федеральный Бродвей одолжил Шталам 34 тысячи долларов. Второй кредитор профинансировал пул на сумму около 3800 долларов.

Broadway Federal ироничен и необычен. Хотя это не было отражением собственных ценностей Сталей, на территории, на которой находился их участок, были юридически зарегистрированы Соглашения, Условия и Ограничения с 1948 года, в которых указывалось, что «собственность не должна и не должна быть занята в любое время какой-либо ее частью. лицо, не принадлежащее к кавказской расе, за исключением того, что на нем могут быть наняты и содержаться слуги, не принадлежащие к кавказской расе ». Это было дискриминационное ограничение в отношении афроамериканцев, и все же банк, принадлежащий афроамериканцам, позволил кавказской паре построить там свой дом.

Когда Пьер Кениг начал работу над Stahl House, ему было 32 года, и он построил семь из более чем 40 проектов, которые он разработал в своей карьере. Дом Шталя является самым известным и считается его шедевром, хотя Кениг считал дом Гантерта (1981) на Голливудских холмах самым сложным домом, который он построил. Долгосрочное влияние Stahl House проявляется в Gantert House и многих других проектах Кёнига.

Кениг построил свой первый дом в 1950 году — для себя — на третьем году обучения в архитектурной школе Университета Южной Калифорнии.Это была конструкция из стали, стекла и цемента. Несмотря на то, что программа по архитектуре перестала фокусироваться на изучении изящных искусств и на первый план вышел модернизм, использование стали в жилых помещениях не входило в учебную программу Кенига. Но когда он посмотрел на стоечно-балочную архитектуру, которая тогда считалась стандартом современной архитектуры, он почувствовал, что деревянные конструкции выглядят тонкими и хрупкими, и вместо этого они должны быть сделаны из стали.

Кениг позже рассказал интервьюеру Майклу ЛаФетре о разговоре со своим инструктором: «Он сказал:« Нет, нельзя использовать сталь в качестве промышленного материала для внутренней архитектуры.Вы не можете их перепутать. Домохозяйке не понравятся [стальные дома] ». Чем больше он говорил, что я не могу этого делать, тем больше мне хотелось это делать. Такова моя природа. Он подвел меня. Я не получил от него абсолютно никакой помощи ».

Но методы производства военного времени, особенно дуговая сварка, были источником вдохновения для Кенигом использования стали. Электродуговая сварка не требовала болтов или заклепок, а вместо этого создавала жесткое соединение между балками и колоннами. Поперечные распорки не требовались, что открывало большие возможности: с эстетической точки зрения они предлагали обтекаемый вид и позволяли ему спроектировать большой открытый каркас для открытых стеклянных стен.Тонкие линии стали казались случайными по сравнению с их прочностью.

Его первый дом был первоначально спроектирован как деревянное, но теперь он был переоборудован в стальную конструкцию. Спустя годы он заметил, что это не способ сделать это — он научился конструировать из стали, применив совершенно новый подход. В поддержку его усилий не было прецедентов: такие открытия были для него образованием, и он работал над решением проблем самостоятельно.В книге Эстер Маккой « Modern California Houses: Case Study Houses, 1945–1962 » Кениг заявляет: «Сталь — это не то, что вы можете положить и сломать. Это образ жизни.»

С тех пор Кениг продолжал развивать свое архитектурное видение — как прагматическое, так и философское. Сборные дома были многообещающим развитием после войны, но потребители находили формальный дом, неизменный дизайн, непривлекательным. Целью Кенига было использование промышленных компонентов по-разному для создания уникальных инновационных зданий с использованием одних и тех же стандартных деталей: бесконечные вариации с основными материалами из стекла, стали и цемента.Намерение Кенига, как отражено в биографии Джеймса Стила Pierre Koenig , «состояло в том, чтобы« стать частью механизма, который мог бы производить миллиарды домов, таких как сосиски или автомобили на фабрике ».

«Основная проблема заключается в том, хорошо ли спроектирован продукт, — пояснил Кениг в статье историка архитектуры Эстер Маккой, опубликованной в 1957 году в Los Angeles Times . «У массового производства слишком много преимуществ, чтобы их игнорировать. Мы должны согласиться с массовым производством, но мы должны настаивать на хорошо продуманных продуктах.”

Уменьшение количества деталей и отказ от мелких деталей были способами снижения затрат и оптимизации строительства. В случае Stahl House эффективность, достигаемая за счет использования минимального количества деталей, привела к инвентаризации менее 60 компонентов здания. В 1960 году в интервью газете Los Angeles Herald-Examiner Кениг сказал:

«Все, что я сделал, — это взял то, что мы знаем о промышленных методах, и донес до людей, которые приняли бы это.Вы можете сделать все, что угодно, имея неограниченное количество денег. Но делать это в рамках экономии — другое дело. Вот почему я никогда не производил сталь специально для моего дизайна. Использую только стоковые запчасти. Это задача — взять эти общие повседневные части и превратить их в эстетически приятную концепцию ».

Хотя Кениг завершил план участка для дома Шталь в январе 1958 года, он не представил чертежи в Департамент строительства и безопасности Лос-Анджелеса до июля того же года.Из-за широкого использования стали и стекла в плане жилого дома в сочетании с участком на склоне холма, размерами и формой, которые департамент посчитал нестандартными, город не рассмотрел дом в соответствии с нормами и не одобрил строительство. Вместо этого они отметили: «Требуются действия Правления для строительства на этом участке из-за чрезвычайно высоких крутых склонов с восточной и южной сторон».

Шагом, типичным для интеллекта Кенига и его способности понимать все детали конструкции, он подготовил технические чертежи, чтобы он мог обсудить детали с проектировщиками.Несколько месяцев он объяснял городу свой дизайн и технические характеристики материалов. Поскольку они не видели многих планов широкого использования стали в жилищном строительстве, руководители строительства спросили его: «Почему сталь?»

В своем интервью LaFetra Кениг объяснил, что, по его мнению, сталь прослужит дольше, чем древесина, и знал, что «строительные отделы не привыкли к идеям современной архитектуры». Они не одобряли бы «покончить с вальмовой крышей, черепицей, нужно было установить штакетник, ставни на окнах».”

«Строительный департамент посчитал меня сумасшедшим», — сказал Кениг. «Я помню, как один из инженеров сказал:« Зачем вы собираетесь тратить столько времени? Все, что вам нужно сделать, это открыть книгу кодов и записать то, что находится в книге кодов. Вы могли бы получить разрешение завтра ». Я спросил себя:« »Почему я это делаю ?! Меня двигало какое-то подсознательное действие ». Кениг уменьшил консоль гостиной на 10 футов и убрал дорожку вокруг дома, чтобы продвинуть планы вперед.

В конце концов, он получил одобрение в январе 1959 года. Карлотта вспоминает: «Один из чиновников… сказал, что [никогда] больше не будет построено подобного дома, потому что им не нравились большие окна. Это было одной из вещей, которые беспокоили их больше всего, и тот факт, что мы консольны ».

Длительный процесс утверждения в городе контрастировал с быстрым строительством дома Кенигом. Благодаря минималистичному конструктивному дизайну и меньшему количеству элементов здания по сравнению с традиционной деревянной конструкцией каркас дома был упрощен.Бригада из пяти человек выполнила работу за один день.

Проблемы строительства были известны, и в первую очередь они касались участка. «В этом орлином гнезде высоко над бульваром Сансет очень мало земли», — пояснил Кениг в документальном фильме о программе Case Study House. «Итак, бассейн и гараж остались в лучшем виде, в основном потому, что кто хочет тратить много денег на поддержку бассейнов и гаражей? А поддерживать бассейн на краю обрыва очень сложно.Дом, в котором он мог справиться. Так что дом находится на опасной грани ».

За исключением камина со стальным каркасом (дымоход и дымоход были изготовлены заранее и доставлены на объект), Koenig использовал только два типа стандартных конструкционных стальных компонентов: 12-дюймовые балки и 4-дюймовые H-колонны. Результатом стала яркая демонстрация технического и эстетического опыта Koenig в конструкции с жестким каркасом. Устранение несущих стен в таком масштабе стало самым передовым применением технологий и материалов для жилой архитектуры за всю историю.

Успех Кёнига в конструкции стального каркаса частично обусловлен Уильямом Порушем, инженером-конструктором Stahl House. Поруш спроектировал более половины проектов Кенига, начиная с первого дома Кенига в 1950 году.

Уроженец России, Поруш эмигрировал в США в 1922 году и в 1926 году окончил Калифорнийский технологический институт по специальности «гражданское строительство». После работы в нескольких фирмах в Лос-Анджелесе, а затем в Департаменте строительства и безопасности Лос-Анджелеса. Во время Второй мировой войны Поруш открыл свой офис в 1946 году и в 1956 году спроектировал свой собственный дом из балок и столбов в Пасадене.

Масштаб его проектов варьировался от коммерческих зданий с использованием бетонных откидных конструкций в центре Лос-Анджелеса до профессиональных офисов в Глендейле, легкой промышленности и ряда школ в Южной Калифорнии, включая традиционные школы из дерева и кирпича, стекла и стали. в Риверсайде.

Когда Поруш ушел на пенсию в возрасте 89 лет, его сын Тед руководил практикой в ​​течение нескольких лет, прежде чем сам уйти на пенсию.Говоря об опыте его и его отца работы с Кенигом в 2012 году, Тед сказал: «Кениг был весьма предан и всегда что-то имел в виду, но не был неразумным или упрямым, возможно, действительно художником», и добавил, что он и его отец «Приветствовал инженерные задачи Koenig — будь то инновации, материалы или бюджетные ограничения».

Генеральный подрядчик Роберт Дж. Брэди был еще одним ключевым членом команды Koenig’s Stahl House. Брэди получил промышленный опыт ведения строительного бизнеса в Охай, Калифорния, где он был школьным учителем.Это был единственный раз, когда Брэди и Кениг работали вместе, поскольку Кениг был недоволен, как он позже писал, управлением Брэди Stahl House, как указано в письме самому Брэди в статьях Пьера Кенига из Исследовательского института Гетти.

В 1957 году Кениг обратился к Bethlehem Steel с предложением разработать программу для архитекторов, использующих легкие стальные конструкции в жилищном строительстве. В то время Bethlehem Steel не видела рынка сбыта и не нуждалась в формализации программы. Использование стали в быту, хотя и было известно, все еще было очень редким явлением.

«Стальной дом находится на стадии новаторства, но радикально новые технологии давно просрочены», — пояснил Кениг в интервью Эстер Маккой. «Любой крупномасштабный эксперимент такого рода должен проводить промышленность, потому что архитектор не может себе этого позволить. Когда это будет сделано, стальной дом будет стоить меньше, чем деревянный ».

К 1959 году Bethlehem Steel увидела, как быстро меняется рынок, и открыла в Лос-Анджелесе стальное подразделение Pacific Coast Steel для работы с архитекторами. Затем подразделение представило Кёнигу свои предварительные спецификации для стали, подвергающейся архитектурной обработке, и запросило его комментарии и мнения.

Чтобы представить новый маркетинговый ход Вифлеема, в 1960 году они опубликовали буклет «Дом со стальным каркасом: отчет о Bethlehem Steel, показывающий, как архитекторы и дизайнеры творчески используют каркасы из легкой стали в домах.«Дом Бейли Кенига (CSH № 21) и Дом Шталь оба фигурируют в буклете. Вифлеем продвигал архитектуру Кенига с помощью фотографий Шульмана и сопроводительного текста: «Что может быть разумнее, чем сделать этот великолепный вид на Лос-Анджелес частью дома -« оклеить им стены »?» и «Проблемные сайты? Только не со стальным каркасом! » В брошюре были представлены многочисленные виды на Дом Шталь.

Для архитекторов публикация работ за это время привела к признанию и часто переводилась в будущие проекты. Arts & Architecture Журнал и его издатель Джон Энтенза сыграли важную роль в продвижении архитектуры Кенига. Entenza задумала программу Case Study House за несколько месяцев до окончания Второй мировой войны, предвидя спрос на доступное, продуманное до мелочей жилье для среднего класса, и представила ее в выпуске журнала за январь 1945 года. Целью программы было продвижение нового образа жизни, основанного на достижениях в области дизайна, строительства, строительных методов и материалов.

После войны появился стимул к производству новых форм. В архитектуре это означало отход от домов традиционной постройки к современному дизайну. Послевоенная доступность промышленных и ранее ограниченных материалов, особенно стекла, стали и цемента, предоставила архитекторам свободу для реализации новых идей. В дополнение к материалам, современный подход к домашнему дизайну привел к менее формальным планам этажей, которые могли предлагать непрерывность, легкость потока, многоцелевые пространства, меньше внутренних стен, раздвижные стеклянные стены и двери, подъезды и навесы для автомобилей.Дома обычно строились с плоской крышей, что помогало создать ощущение горизонтальности. Внутренняя отделка была простой, без украшений и без маскировки материалов.

Отсутствие традиционных деталей стало частью новой эстетики. Были упрощены как внешние, так и внутренние конструкции. Все это способствовало, пожалуй, самой значительной привлекательности послевоенной архитектуры в Южной Калифорнии: жизни в помещении и на открытом воздухе. Объединив физически, визуально и психологически внутреннее и внешнее пространство, он предложил новый, непринужденный образ жизни, который более активно соединял людей с окружающей их средой.В сочетании с круглогодичной мягкой погодой эти новые дома давали растущее чувство независимости и свободы самовыражения.

Искусство и архитектура представил на своих страницах незавершенные работы и завершенные дома, уделяя в журнале больше места современному движению, чем другие публикации. Тенденции отделки, встроенных элементов и недорогих материалов распространились по домам в Южной Калифорнии после публикации в Arts & Architecture . Современная эстетика журнала распространилась по всей стране, где архитекторы разработали новые решения, основанные на том, что они видели на его страницах.А поскольку он охватил десятки стран, международное влияние калифорнийского модернизма через редакционный глаз Entenza было огромным.

Программа Case Study House стала центром внимания. Как отметила Элизабет Смит, искусствовед и куратор музея, в журнале были представлены все 36 домов из тематических исследований, хотя только 24 были построены.За исключением одного многоквартирного дома, все они были одноквартирными домами, построенными в период с 1945 по 1966 год.

«Идея Джона Энтензы заключалась в том, что люди не поймут современную архитектуру, если они не увидят ее, и они не увидят ее, пока она не будет построена», — сказал Кениг в монографии Джеймса Стила. «Талант [Entenza] заключался в пропаганде идей, которые были у многих архитекторов того времени».

Совместно с журналом Entenza спонсировала дни открытых дверей в недавно построенных домах для изучения конкретных случаев, давая посетителям возможность испытать современную эстетику.Предметы современного дизайна, такие как мебель, лампы, напольные покрытия и предметы декора, создают контекст для повседневной жизни. Дни открытых дверей приобрели реалистичность, что вызвало ряд откликов: «О, сталь, стекло и цемент холодные». «Это не по-домашнему». «Могу я здесь жить?» «Как я буду здесь жить?»

Программа предоставила архитекторам доступ, а во многих случаях — доверие к ним и новую клиентуру, хотя для архитекторов это не принесло богатства.Для производителей и поставщиков это был удобный способ получить известность, поскольку люди могли видеть их продукты или услуги в использовании.

Программа Case Study House не достигла цели Entenza: построить доступных домов на основе проекта домов, указанных в программе. Ни один из домов не стимулировался дублированием или повсеместным строительством домов аналогичной конструкции. Мотивация строительной индустрии к применению новых подходов программы была недолгой и не получила широкого распространения.

Выступая много лет спустя, Кениг заявил в монографии Стила, что «в конечном итоге программа провалилась, потому что она была адресована клиентам и архитекторам, а не подрядчикам, которые занимаются строительством 95 процентов всего жилья». Вместо этого по-прежнему преобладали известные, общепринятые и традиционные конструкции, методы строительства и материалы. Покупатели по-прежнему в основном предпочитали обычные дома — факт, подкрепленный стандартным типом строительства, преподаваемым во многих архитектурных школах в послевоенные годы.

Тем не менее, сегодня программа должна считаться весьма успешной из-за ее воздействия на жилую архитектуру и инициирования Калифорнийского современного движения.Программа оказала влияние на архитекторов, дизайнеров, производителей, домовладельцев и будущих покупателей жилья. Как сообщил Маккой: «Популярность тематических исследований превзошла все ожидания. Первые шесть домов, которые будут открыты [построены между 1946 и 1949 годами], посетили 368 554 человека ». Дома в программе и их соответствующие архитекторы теперь характеризуют свою архитектурную эпоху, представляя собой вершину современного жилого дизайна середины века.

Дом Шталь стал Домом исследований №22 самым неформальным образом. После успеха Дома Бейли Кенига (CSH № 21) Энтенза сообщил Кенигу, есть ли у него еще один дом для программы, чтобы сообщить ему об этом. Кениг рассказал ему о своем следующем проекте — Stahl House.

В апреле 1959 года, за несколько месяцев до начала строительства, Энтенза и семья Шталов подписали эксклюзивное соглашение, согласно которому дом станет известен как Дом № 22 для изучения конкретных случаев и появится в журнале Arts & Architecture . Это также означало, что дом будет доступен для публичного просмотра в течение восьми выходных подряд, и Entenza имела право публиковать фотографии и материалы, связанные с домом.Кроме того, он одобрил обстановку. (Он предоставил Шталам возможность купить любую или всю мебель со скидкой.)

Согласившись сделать свой дом CSH № 22, Сталы сделали дом своей мечты более доступным. Поставщики оборудования и материалов продаются по себестоимости в обмен на рекламное место в журнале.Эта договоренность дала Кенигу возможность продолжить переговоры с поставщиками, поскольку он, вероятно, будет использовать их в будущем. Бак оценил в своем интервью Ethington, что это «в конечном итоге сэкономило нам $ 10 000 или 15 000 $» на строительстве.

Дом был представлен в Arts & Architecture четыре раза с мая 1959 года по май 1960 года в статьях, документирующих его прогресс и завершение.

Искусство и архитектура в конечном итоге открывал дом для публичного просмотра только четыре выходных, с 7 по 29 мая 1960 года.Показы были хорошо посещаемы, и более короткий график означал, что Шталы могли переехать в дом раньше.

Stahl House — это дом площадью 2200 квадратных футов с двумя спальнями и двумя ванными комнатами, построенный на участке площадью около 12000 квадратных футов.

Строительство началось в мае 1959 года и было завершено годом позже, в мае 1960 года. Предварительная смета строительства оценивалась в 25 000 долларов, причем Кениг получал свой обычный 10-процентный гонорар архитектора. Его соглашение со Шталлами дополнительно обеспечивало ему 10 процентов любой экономии, которую он получил на строительных материалах.Бюджет дома был изменен до 34 000 долларов, но гонорар Кенига в 2 500 долларов не изменился.

Окончательная стоимость составила более 15 долларов за квадратный фут — заметно больше, чем средняя стоимость квадратного фута в Южной Калифорнии в то время составляла от 10 до 12 долларов.

За время своего существования дом Шталь претерпел очень мало модификаций. На короткое время AstroTurf окружил бассейн, чтобы он служил газоном и делал его менее скользким для троих детей Сталов.Произведена небольшая реконструкция кухни с необходимыми обновлениями бытовой техники. Кухонные шкафы, которые изначально были из темного красного дерева, были заменены шкафами из белого дуба с подобранным зерном из-за выцветания, вызванного сильным воздействием солнечного света. Был добавлен подиум вдоль внешней стороны гостиной с западной стороны, чтобы было легче мыть окна. Камни были выложены на камин, который изначально представлял собой выкрашенный в белый цвет гипсокартон с каменным основанием. Также была добавлена ​​каменная сеялка, подходящая к основанию.Бассейн был преобразован на солнечное тепло.

Эти изменения поддерживают дух дома. Возможно, без усилий Кениг активировал то, что архитектор Уильям Крисель назвал «оборонительной архитектурой»: здание, чтобы упредить изменения и сохранить структуру в первоначальном виде. Оригинальная стальная конструкция Koenig, учитывающая потенциальный риск землетрясения, по-прежнему превосходит традиционные строительные материалы.

В Stahl House снимались десятки фильмов, телешоу, музыкальных клипов и рекламных роликов.Его появление в печатной рекламе исчисляется сотнями. По подсчетам Кенига, о доме можно увидеть более 1200 книг.

Иногда дом играл ведущую роль. Его первое коммерческое использование было в 1962 году, когда Шталы предоставили дом для съемок в итальянском фильме « Смог » вскоре после своего переезда.

В журнале Los Angeles , годы спустя, Карлотта вспоминала о постановке: «В один из дней съемок вид был слишком ясным, поэтому они попали в брызги и затопили окна.«Стальи стали принимать такие запросы, и в результате они десятилетиями использовались в коммерческих целях.

Кениг объяснил свою привлекательность в New York Times : «Отношения между домом и городом внизу очень фотогеничны… дом открытый и имеет простые линии, поэтому действие на передний план выходит на первый план. И он податливый. Немного изменив цвет или изменив мебель, вы можете изменить ее эмоциональное содержание, чего нельзя сделать в домах с фиксированным настроением и имиджем ».

Эта универсальность предлагает широкий диапазон настроек, от китча до городского, от комедии до драмы.Дом также был визуализирован в программном обеспечении 3D для различных архитектурных исследований и появляется в игре The Sims 3 , что, возможно, является наиболее показательным доказательством его демографического охвата.

Почти во всех проявлениях Stahl House передает ощущение уюта, привлекательного, но при этом доступного. Он отражает умелое архитектурное предназначение Кенига. Архитектор невидим по замыслу. Понятно, что Кениг был очень доволен частым и разнообразным использованием Дома Шталь.Однако, как он сказал в New York Times : «Меня беспокоит то, что в фильмах [дома] используются в качестве реквизита, но никогда не указывается архитектор в титрах». Он добавил: «Архитекторы, конечно, не получают от этого никаких остатков. Шталы выплатили первоначальную ипотеку в размере 35 000 долларов за дом и бассейн за пару лет за счет сдачи в аренду, и теперь дом является их всем доходом ».

После того, как Бак вышел на пенсию в 1978 году, аренда дома для коммерческого использования стала особенно полезным способом пополнения их доходов.Сегодня семья предлагает туры и арендует дом для мероприятий и медиа-мероприятий. Они также соблюдают ограничение Карлотты, которое в 2001 году в интервью журналу Los Angeles было отмечено: «Я не допущу наготы. Мой Дом изучения конкретных случаев не будет связан с этим ».

«Звонил Юлий Шульман. … Он будет там сегодня вечером. Позвони ему в 18:00. и сделай аранжировку для тонита. К тому времени он был бы признателен, если бы вы знали, сможет ли Шталь отложить переезд до тех пор, пока не будут сделаны снимки.”

Этот обычный звонок, записанный в служебном журнале Кенига, в конечном итоге привел к созданию одной из самых знаковых фотографий послевоенной эпохи модерна.

Однако задержки с завершением деталей интерьера почти не позволили Шульману сфотографировать дом и уложиться в срок публикации, даже после того, как он несколько раз договаривался со своим редактором, чтобы изменить его. Возможность упустить возможность продвигать дом расстроила Кенига. «Как вы знаете, мы должны были снимать в понедельник [18 апреля 1960 г.]», — написал он своему генеральному подрядчику Роберту Брэди:

«Срок был изменен один раз, но изменить его невозможно.Матрица установлена. Г-н Ван Кеппель ждет, чтобы переставить мебель. Шульман приходит на работу каждый день, чтобы посмотреть, когда он сможет стрелять. Г-н Энтенза требует фотографий, чтобы он мог напечатать следующий номер. Президент Вифлеема должен посетить законченный дом в эту пятницу [22 апреля]. В эти выходные состоится пресс-конференция. Не говоря уже о мистере Штале. Это даст вам некоторое представление о создаваемом давлении ».

После того, как Брэди завершил отделочные работы и через несколько месяцев после того, как они были первоначально запланированы, Шульман сфотографировал дом в течение недели.В навесе еще были строительные материалы, а главная ванная была незавершенной.

Цветное изображение двух женщин, сидящих в доме с ночными огнями города, впервые появилось на обложке раздела Los Angeles Examiner Pictorial Living от 17 июля 1960 года, выдвижного раздела в воскресном выпуске журнала. газета.В статью о доме «Веха на вершине холма» также были включены дополнительные фотографии Шульмана.

К тому времени, когда Шульман сфотографировал Дом Шталя, он был всемирно признанным фотографом. Он косвенно становился документалистом, историком, участником, свидетелем и пропагандистом современной архитектуры и дизайна в Лос-Анджелесе.

Фотография Дома Шталь, сделанная в понедельник, 9 мая 1960 года, напоминает субботний вечер, демонстрируя удовольствие и жизнь в современном доме.Шульман усиливает открытое, но личное пространство, сводя к минимуму разделение на внутреннее и внешнее. Фотография достигает визуального баланса за счет традиционного и драматического освещения. Как и в большинстве фирменных работ Шульмана, в кадре появляются горизонтальные и вертикальные линии и углы, чтобы создать глубину и направить взгляд зрителя, создавая пространственную перспективу вместо плоского прямого положения. Эффект представляет собой повествование, подчеркивающее архитектуру Кенига.

«Что удивительно, так это то, что дом совершенно неземный, — сказал архитектор Лео Мармол в интервью LaFetra в 2007 году.«Как будто его там нет. Мы говорим об этом, как если бы это была фотография архитектурного выражения, но на самом деле здесь очень мало архитектуры и пространства. Это вид. Это два человека. Это отношения «.

Шульман вспомнил, как возникло изображение, в интервью с Тайной Рикала Де Норьега для Archives of American Art:

Итак, мы поработали, стало темно, зажег свет, и я думаю, кто-то принес бутерброды. Мы поели на кухне кофе, и мы приятно провели время.Мой помощник и я все это время настраивали свет и фотографировали. Я был снаружи, глядя на вид. И вдруг я почувствовал композицию. Вот элементы. Расставила мебель и позвонила девочкам. Я сказал: «Девочки. Подойди, сядь на эти стулья, там диван на заднем плане. Я посадил их туда и сказал: «Сядь и поговори. Я выхожу на улицу и смотрю на вид ». Я позвонил своему ассистенту и сказал: «Эй, давай зажжем свет». Потому что в то время мы использовали вспышку.Мы не использовали прожекторы. Мы установили свет, я установил свою камеру и создал эту композицию, в которой я собрал заявление. Это не была архитектурная цитата без цитат «фотография». Это была картина настроения.

Двумя девушками на фотографии были Энн Лайтбоди, 21-летняя студентка Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, и ее подруга Синтия Мерфи (ныне Тиндл), ученица старшей школы Пасадены. По предложению Шульмана Кениг сказал своему помощнику Джиму Дженнингсу, студенту-архитектору Университета Южной Калифорнии, и своему другу, однокурснику-архитектору Дону Мерфи, привести своих подруг в дом.Шульман любил изображать людей на своих фотографиях и интуитивно чувствовал, что присутствие девушек открывает больше возможностей. Что касается их белых платьев, Тиндл объясняет: «… в 1960 году вы не выходили на улицу без платья. Вы бы никогда не вышли на улицу в джинсах или брюках ».

В редком объяснении механики его фотографии, опубликованном в журнале Los Angeles Magazine , Шульман описал, как он создал фотографию: двойная экспозиция с двумя изображениями, снятыми на одном негативе его камерой Sinar 4×5.Он сделал первый снимок — 7,5-минутную экспозицию городского пейзажа, в то время как девушки сидели в доме с выключенным светом. Чтобы обеспечить глубокую фокусировку, он использовал меньшее отверстие объектива (F / 32) для длинной выдержки. После съемки Лиланд Ли, помощник Шульмана, заменил лампочки в потолочных светильниках в форме шара на лампы-вспышки. Затем Шульман сделал вторую экспозицию, включив вспышки, когда девушки позировали. Составное изображение противоречит техническим и эстетическим достижениям Шульмана.

Тот же метод был применен, когда он сфотографировал человека в голубой спортивной куртке, смотрящего на город спиной к камере. Эта фотография создает особую загадочность вокруг личности мужчины: возможно, холостяка в покое или домовладельца Бак Штала. Но на самом деле он не был ни тем, ни другим. Фотография была прагматичным решением.

«Мы весь день работали, фотографируя дом», — пояснил Шульман. «Представитель Bethlehem Steel был в доме.Bethlehem Steel предоставила сталь, и он был там, чтобы выбрать определенные области, которые они хотели показать для рекламы. Пьер [Кениг] предложил сфотографировать представителя в доме, но человека из Bethlehem Steel нельзя было сфотографировать как сотрудника компании, поэтому он стоял в дверном проеме спиной к камере ».

Шульман регулярно оформлял интерьеры, используя мебель из собственного дома, особенно когда дом только что достроили или пустовал.Он считал, что реалистичные декорации создают тепло и помогают зрителям представить масштаб. Размещение мебели может передать более четкое ощущение жизни в конкретном доме и выделить архитектуру. Хотя в доме Шталя никого не было, Шульман не привез с собой собственную мебель. Вместо этого дизайнер Хендрик Ван Кеппел из фирмы Van Keppel-Green обставил интерьеры в соответствии с чувством Кенига, что «все в доме должно быть спроектировано в соответствии с одним и тем же дизайном».

Keppel-Green, сделанная с анодированным металлическим каркасом и обмотанная нейлоновым морским шнуром, видна вокруг бассейна отеля Stahl House.Хотя VKG продавал «архитектурную керамику» в своей галерее дизайна, многие из больших белых вазонов внутри и снаружи дома принадлежали Кенигу, которые он привез из собственного дома вместе с несколькими предметами для улицы. Для интерьера Ван Кеппель выбрал другую линию металлических деталей VKG, чтобы они соответствовали тонким линиям архитектуры Кенига. Мебель и другие предметы домашнего обихода из стали и алюминия отражали материалы, использованные при строительстве.

Прочие предметы включают кушетку; кофейный столик; приставные столики Греты Гроссман, сделанные Брауном Солтманом; стул, пуфик и шезлонг от Stanley Young, сделанные Glenn of California.Для кухни Ван Кеппель поставил набор скандинавских предметов: миски Krenit Герберта Кренчеля, сделанные Норманном Копенгагеном, посуду Kobenstyle от Йенса Квистгаарда для Dansk и сковороды Descoware из Бельгии.

Ван Кеппел разместил высококачественный аудиоплеер в обеденной зоне. Блок был от мебельной компании A.E. Rediger, которая также предоставила кухонную технику. Осветительная компания Prescolite, продукция которой варьировалась от коммерческих и промышленных товаров до настольных ламп, предоставила три больших подвесных глобуса из белого стекла: два внутри, один снаружи (более 55 лет спустя был заменен только внешний глобус).

У Сталов была возможность купить мебель, но, как позже сказала их дочь в рассказе Los Angeles Times о доме: «Моя мать всегда говорила, что она хотела бы, чтобы они оставили его, но у моих родителей не было дома. деньги в то время ».

Популярность фотографии Шульмана с двумя девушками говорит о послевоенном оптимизме той эпохи и, можно сказать, отражает амбициозные идеалы среднего класса. Шульман получил множество похвал за свою фотографию, начиная с 1960 года, когда он выиграл первый приз в категории цветных архитектурных фотографий от Института архитекторов Америки — впервые AIA присудило награду за цветную фотографию.В рамках программы путешествия, организованной Смитсоновским институтом, сотни людей увидели фотографию почти в десятке музеев и университетских художественных галерей по всей стране с 1962 по 1964 год.

Тогда, как и сейчас, фотография с двумя девушками чаще ассоциируется с ее фотографом, чем с архитектором. «Люди просят фотографию, или редактор или издатель пишет мне или звонит мне и говорит:« Я хочу фотографию двух девочек », — объясняет Шульман.«Они не говорят, что дом Пьера Кенига. Все, что они просят, — это фотографии двух девушек. Вот что производит впечатление. Этот снимок в настоящее время является наиболее широко публикуемым архитектурным снимком в мире с момента его создания в 1960 году ».

Так было не всегда. После того, как фотография впервые появилась на обложке раздела Los Angeles Examiner Pictorial Living , она практически исчезла. Кениг сказал ЛаФетре: «Это было последнее, пока Рейнер Бэнхэм не просматривал досье Джулиуса, он увидел фотографии двух девочек и сказал:« О, мне это нравится.Могу я использовать это? », И Джулиус сказал:« Конечно ». [Банхам] использовал это в одной из своих статей, и это стало популярным, это просто прижилось как сумасшедшее». Фотография снова появилась в важной книге Бэнхэма 1971 года, Лос-Анджелес: Архитектура четырех экологий .

Смог , первый итальянский фильм, снятый в Соединенных Штатах, как отмечает New York Times , был полностью снят в Лос-Анджелесе.

Главный герой рассказа — формальный, сознательный, богатый итальянский юрист, которого играет Энрико Мария Салерно.По пути в Мексику для рассмотрения дела о разводе он прибывает в Лос-Анджелес на длительную остановку. Представитель авиакомпании рекомендует ему покинуть аэропорт и вернуться на рейс позже. Он начинает 24-часовую одиссею, в которой встречается с несколькими итальянцами, которые начинают новую жизнь, покинув Италию и ее послевоенную политическую и экономическую борьбу.

Одна из экспатриантов, которых Салерно встречает в Голливуде, — это женщина, которую играет Энни Жирардо, которой противоречит ее независимость. Дом Шталь занимает видное место как дом Жирардо.В той или иной степени персонажи, особенно Салерно и Жирардо, борются с противоречиями современной жизни и традиций, что приводит к чувству отчуждения, надежды и отчаяния. Эмоционально Smog — это итальянская история, перенесенная в Лос-Анджелес, где психологический ландшафт персонажей соответствует топографии города, включая загрязнение воздуха в городе в качестве персонажа.

Любопытно, что в фильме упоминается совершенно другая резиденция — Дом Геодезического Купола, спроектированный Бернардом Джаджем, — и владелец этой собственности, промышленный дизайнер Хендрик де Кантер.Ни Сталы, ни их дом, ни Кениг не признаны. Наряду с появлением Джаджа в сцене вечеринки, ошибка увековечивает ошибочное определение Дома Шталь в фильме.

CSH № 22 практически не изменился с момента выпуска Smog . С тех пор его бесчисленные появления в СМИ продолжают передавать идеалы и образ жизни, представленные в доме. Его влияние является межпоколенческим и интернациональным: вместо того, чтобы увековечивать архитектурный клише жилой жизни, дом является символическим и вдохновляющим; его личность и чувства безошибочны.Редко когда сочетание клиента и архитектора, минимальное использование материалов и незамысловатый дизайн оказывали столь продолжительное драматическое воздействие.

Редактор: Адриан Глик Кудлер

примеров домов на продажу в 1920-е годы с фотографиями, ценами и описанием

Наша новая страница домов двадцатых годов, на которой представлены новые дома и существующие дома, которые были проданы в течение десятилетия; эта страница предназначена для того, чтобы предоставить примеры некоторых приспособлений и мебели, которые вы, возможно, нашли в доме 20-х годов, вместе с примерами комплектов для самостоятельной сборки. .Размеры варьировались и варьировались по ценам от нескольких тысяч долларов до примерно десяти тысяч долларов за дом от четырех до шести комнат. Некоторые из них были предназначены для одной семьи, но довольно часто они были предназначены для проживания нескольких семей рядом друг с другом. Многие из них построены из наборов для самостоятельной сборки, которые продаются через каталоги товаров для дома или через рекламу в газетах и ​​журналах.

Самостоятельная постройка дома во Флоренции и планировка комнат на этаже во Флоренции

Уютный 5-комнатный коттедж Florence Cozy поставляется со всем необходимым для завершения вашей собственности, включая полные планы, пиломатериалы, кровельную черепицу, двери, окна, твердые деревянные полы, молдинги, а также лак и краску для завершения вашего дома.Florence — это уютный 5-комнатный коттедж с 2 спальнями (9 футов 6 дюймов X 5 футов 6 дюймов), ванной комнатой, гостиной (11 футов 3 дюйма X 13 футов 3 дюйма), столовой (11 футов 3 дюйма X 9 футов 3 дюйма) с кухней ( 11 футов 3 дюйма X 9 футов 3 дюйма) и крыльцо

Примеры самостоятельного строительства домов Sears

Дома Honor Bilt были проданы через торговые каталоги Sears, эти два примера взяты из Каталога 1927 года. Самостоятельно построенные дома Honor Bilt были одним из самых популярных домов для самостоятельной постройки в стране, и около 100000 домов были проданы по всей стране.

Sear Каталог Honor Bilt Crescent 5 комнат и ванна

Sear Catalogue Honor Bilt Gladstone с 6 комнатами и ванной

Gladstone был двухэтажным домом с 3 спальнями, гостиной, столовой, кухней и ванной, который продавался в торговом каталоге Sears Roebuck как «Honor Bilt»

Самостоятельная постройка 7-комнатного дома Аладдина в стиле голландского колониального амбара

Загородный коттедж с двумя спальнями

Этот загородный коттедж с 2 спальнями, гостиной, кухней и ванной комнатой поставляется в двух вариантах: готовом или в разрезе, что позволяет 2 людям с небольшим опытом собрать комплект за короткое время.

Полы

Мебель для спальни

Мебель для гостиной

Драпировочные материалы, включая шторы

Кухонная мебель и техника

Некоторые примеры существующей недвижимости на продажу в 1920-е годы

Типы вилл — Club Cascadas de Baja

ДЕЙСТВИТЕЛЬНО 26 ЯНВАРЯ 2021 ГОДА:

Все участники и гости, которые возвращаются в США из Лос-Кабоса, должны будут пройти тестирование на COVID-19 и получить ОТРИЦАТЕЛЬНЫЙ результат теста, чтобы получить разрешение на посадку в самолет.

Чтобы помочь и удовлетворить это требование, Ассоциация приняла следующие меры, чтобы помочь вам:

• 1. Не менее чем за 2 дня до вашего отъезда вам нужно будет пройти тест на антиген у уполномоченного медицинского персонала, который, как ожидается, будет присутствовать на месте для проведения теста. Пожалуйста, обратитесь на стойку регистрации, чтобы согласовать встречу.
  а. В качестве альтернативы вам будет предоставлено место для посещения вне офиса, где этот тест может быть проведен для вас и вашей семьи.
• 2. Стоимость теста на антиген оговаривается не более 30 долларов США для участников и гостей Cascadas. Если вам требуется тестирование ПЦР (Канада), пожалуйста, свяжитесь напрямую с курортом для получения дополнительной информации. Стоимость тестирования на месте была снижена, и появились дополнительные варианты тестирования на месте.
• 3. Результаты тестов будут предоставлены вам до вашего отъезда.
• 4. Вы должны будете предоставить письменное подтверждение отрицательного результата теста до регистрации на рейс в США
• 5. Участники или гости, у которых ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ тест на вирус COVID-19, не будут допущены к посадке на ваш рейс. Если это произойдет, Ассоциация поможет вам найти жилье, где вы можете находиться в карантине на необходимое время.
• 6. Мы сделаем все возможное, чтобы предоставить вам жилье на нашем курорте, которое будет стоить не больше, чем плата за обслуживание предоставленного объекта.Если жилье недоступно, мы поможем вам найти другое жилье.
• 7. Любой участник, имеющий положительный результат теста и подлежащий карантину на нашем курорте, будет подвергаться строгой политике карантина, о которой вам объяснят. Это необходимо для контроля дальнейшего распространения вируса. Мы сделаем все, чтобы вам было максимально комфортно.
• 8. Club Cascadas не увеличивает стоимость тестирования.Он просто упрощает выполнение тестирования и взимает плату за сквозную передачу.

СТРАХОВАНИЕ ПУТЕШЕСТВИЙ:
Всем участникам настоятельно рекомендуется приобрести туристическую страховку в West Coast Global и подтвердить вместе с ними, что ваши командировочные расходы будут покрываться в случае заражения вас вирусом COVID-19 и вашего путешествие прерывается, а ваш визит продлевается.

10 фактов о Пентагоне, которые вы, вероятно, не знали> U.S. Министерство обороны> Рассказ

Знаете, почему Пентагон — это пятиугольник?

Территория, по которой Пентагон планировалось пройти сначала, была ограничена с пяти сторон дорогами, поэтому архитекторы спроектировали пятистороннее здание. Президент Франклин Делано Рузвельт беспокоился, что размещение здания в этом месте будет мешать обзору Вашингтона с Арлингтонского кладбища, поэтому он решил переместить его на его нынешнее место, но сохранил пятисторонний дизайн.

11 сентября имеет двойное значение для Пентагона.

Пентагон большой. Очень большой.

Строители бережно относились к материалам.

Во время строительства строители смогли сохранить достаточно стали, чтобы построить линкор. А 689 000 тонн песка и гравия, которые использовались для изготовления железобетона здания, в том числе 41 000 бетонных свай, поступили из близлежащей реки Потомак.

До 2011 года в Пентагоне был только один пассажирский лифт. И это было зарезервировано для министра обороны.

В рамках 17-летней реконструкции, завершившейся в 2011 году, в здании было установлено 70 пассажирских лифтов. До этого люди, которые не могли пользоваться лестницей, использовали длинные пандусы для перемещения между этажами. Пандусы все еще там, но слухи о гонках офисных кресел сильно преувеличены.

Этот проект ремонта? Вероятно, это спасло тысячи жизней.

Пентагон был первым зданием без сегрегации в Вирджинии.

Пентагон был создан, когда сегрегация была законом в Вирджинии. Но в прошлом году Рузвельт подписал указ, запрещающий дискриминацию государственных служащих по признаку расы, вероисповедания, цвета кожи или национального происхождения. Таким образом, Пентагон стал единственным зданием в Вирджинии, где не применялась сегрегация.Поскольку сегрегация была законом штата, Пентагон был построен с вдвое большим количеством ванных комнат, чем необходимо для несегрегированного здания такого размера.

Он был построен в рекордные сроки.

Более 15000 рабочих находились на объекте круглосуточно, а нехватка офисных помещений в военное время привела к тому, что рабочие переехали еще до того, как строительство Пентагона было полностью завершено.Строительство завершилось 15 января 1943 года, всего через 16 месяцев после начала. Однако скорость стоит денег: изначально бюджет составлял 35 миллионов долларов, а окончательная стоимость составила 63 миллиона долларов, то есть более 900 миллионов долларов в сегодняшних деньгах.

Этот же парень курировал строительство Пентагона и атомной бомбы.

Полковник Лесли Гровс, офицер инженерного корпуса армии, возглавил строительство Пентагона в августе 1941 года.Он работал шесть дней в неделю в своем офисе в Вашингтоне. Затем по воскресеньям он посещал проект, который, по его мнению, больше всего нуждался в его личном внимании. Позже Гроувс сказал о своем пребывании в Пентагоне, что «надеялся попасть на театр военных действий, чтобы я мог найти немного покоя». Вместо этого ему было поручено руководить Манхэттенским проектом — усилиями Америки по созданию атомной бомбы.

Какое-то время в Пентагоне была секретная аварийная площадка.

Хотите больше? Посетите Pentagon Tours, чтобы узнать больше о здании и о том, как пройти экскурсию.